《茶花》 立轴设色纸本 1980年作
此作花朵以没骨法为之，每朵花各有其形状和韵致，花瓣饱满而有凹凸的效果，藤黄点染的花蕊与花瓣融合在一起，墨叶将花朵衬托出来，为了打破都是没骨法这种单调，画家将枝条画得格外婀娜，再以浓墨勾画叶脉。画面上跳动着活泼的线条和娇艳的色彩，正有“玉佩摇光翠”之感。
《金碧牡丹》镜片设色钩金纸本，1944年作 《花卉》1948年作
《金线蓝牡》 立轴 1946年作
《牵牛花》，镜心设色纸本
款识：天孙泪湿玉罗裳，刷翠成花花几行。终古银河隔秋水，怕人偷插鬓云香。画牵牛花始于明代陈白阳，多以写意画出，墨叶兰花层层垂落，饶有风趣，别具一格。其后，张大千、齐白石多以牵牛入画，白石好用西洋红画出，即所谓“红花墨叶”派；张大千则是以水墨胜出，又以色彩不入俗套而闻名，画法是在陈白阳的基础上又有新意，已经是自己的风格，且以此作品为最早。
《海棠》 镜心 1976年作
《菊竹双清》 立轴 1941年作 《芙蓉幽禽》 镜片 张大千、陈佩秋 1981年作
《东篱秋色图》 立轴
《甘香图》 镜心设色纸本
款识：甘香得自淡之余，玉笙官厨味不如。他日闲居歌十亩，掩关常读老农书。蜀人张大千。张大千画菜蔬的作品并不常见，多在其二三十年代，此帧以甜菜花为题，先以石青、石绿、石黄、赭石画成，后以浓墨勾勒根茎，为张大千早年菜蔬题材画作的代表性作品之一，诗情画意相得益彰。
《竹菊图》 镜心 1978年作 《文殊兰》 立轴设色纸本 1949年作
《国色天香 牡丹》 镜心设色纸本
《岁朝图》 立轴设色纸本 1938年作
1938年秋后，张大千逃离日军占领下的北平，经上海、香港，辗转回到四川，住在青城山上清宫。1939年立春，农历尚在戊寅岁尾，他为老同学雅林画了这幅《岁朝图》，祝对方“己卯开岁百福”。如同春联、年画，岁朝图作为一种迎年、贺岁文化，题材都以吉祥、热闹、喜庆为主，作品也就常常不免落于俗套。张大千此画，正是一幅选材、构图、用笔、设色都颇费心思的艺术精品。画中呈现的是三样冬春之际冲寒而放的花卉：山茶、梅花、水仙。由于仅仅各取一枝，位置安排又掩映得宜，整个画面就显得疏朗清新，避免了红艳满纸的喧闹与俗气。画法兼工带写，而以小写意为主。彩与墨，既互为映衬，自身又忽浓忽淡，忽取没骨，忽用勾勒，极富变化之美。水仙亭亭玉立。淡墨挥出的翠叶，娉娉袅袅，柔美多姿，配上顶端盛开的黄花，真所谓“绿带拖云，金卮照雪，露浓见影，风细闻香”。水仙下面是一枝横斜而出的梅花。几朵白梅，或含苞，或绽放，颇得清冷之味。梅枝亦用淡墨挥写，却因笔触迅疾、坚定、有力，枝末更以枯笔扫出，而与水仙叶的柔婉形成对比。梅花前面是山茶。浓墨刻画的树叶，仍然有深有浅。叶破处小枝微露，枝断处截痕宛在，工笔之细，令人称绝。浓叶簇拥中，一朵红山茶绽然开放；另一朵红蓓蕾正含羞待放。红花的呈现，于水仙、寒梅的清雅之外，带来了春容焕发的迎年气象。
《松鼠梅石图》 镜片设色纸本
张大千的画之所以一纸值千金，这跟他的勤奋和临摹分不开的，他学养深厚，又肯埋头苦画，学艺术苦功夫是一定要下的，现在很多画家爱钱甚于爱艺术，急功近利，画的一般却敢自称大师，故真正的精品不多，我辈艺术行者，更要耐得住寂寞，苦下功夫，多多积累学养，向大千老师学习，争取在艺术的道路上创造出自己独有的东西。
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