转载：玉鱼演变

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   古代玉鱼的制作历史悠久，源远流长，最早可以追溯到新石器时期晚期。根据发掘情况看，东北、西北地区玉鱼少见，只有南方的浙江良渚文化中出土过一件。鱼纹和玉鱼的出现和当时先民的渔猎生活息息相关，到了商代鱼形玉出现得较多，而且形制多样。
商代早期的玉鱼以直身薄片状为多，鱼身短一般不到两寸，除眼鳍、分水、口以外别无其他纹饰。双眼以穿孔替代，双圈眼也很盛行；鱼鳍部分线条简单，还出现类似鱼鳞的弧形线条。这时期最突出的是由脊刺纹代替鱼鳍，具有这种纹饰的玉鱼艺术造诣和经济价值较高；一般出土于贵族墓中，有的玉鱼弯曲度大，两端有穿孔称为“鱼形璜”，属项饰一类，商代鱼一般来说均有土沁，整体发白。
周代的玉鱼形制基本上与商代相似，鱼形弯曲呈出水跳跃状，形制大致上有立形、弯形、圆身扁薄等几种。在雕琢技法上与商代有明显不同之处：张嘴、厚唇、上唇翘、下唇卷，以上的特点往往使口部的宽度比鳍大，鳞纹大多是圆形（商代多呈长方形）。在周代另有一种用很次的青玉雕成的窄形薄片鱼，刀法简洁随意，特别表现在鳍部短的阴刻线条，长短不齐，粗细不一，极不规整，此类玉鱼仅作陪葬品之用。
春秋战国时期玉鱼出现得很少，河北曾侯乙墓中出土过一件挂鱼，战国出土的鱼形器有蚌鱼、铜鱼，不见玉质鱼。汉代的玉鱼只见到一件器形宽阔、嘴小躯体大，鱼鳞为蒲纹者。汉代鱼纹在铜洗上见到并有“大吉羊”三字，显示出汉代开始将鱼作为祥瑞之物。从汉代到唐代目前虽然所见玉鱼数量较少，但都以制作工艺精细、玉质滋润的新疆和田白玉为材料，而且玉鱼在当时已成为达官显贵身份的象征，这时期玉鱼的特征为体积比过去任何时期都长，体态饱满，纹饰与前代有所不同，鱼鳞演变为类似羽毛状，眼形有单眼、大圆眼，用偏刀法斜磨使眼眶微微突起，表示鱼刺的软骨线条较粗，但排列整齐，线条宛秀清丽，构思巧妙，琢工精致，每个部位都认真待之。在出土的玉鱼身上，留有不同程度的沁蚀。

宋代以后，玉鱼作为饰广为盛行。常见的玉鱼饰有两种：一、鳜鱼，二、瘦身鱼，鳜鱼的形状直身多见。宋玉鱼的眼形有：1、圆点眼，这种眼形的制作技法最早在西周时期动物器上就有，汉代兽类器上也有见到。2.管钻眼，用刀形成阴刻线突出眼珠，这种技法在唐宋时也用于兽禽飞鸟类动物器上。宋代瘦身鱼呈跳跃状，仰头翘尾，一般为小口，身上有网纹或素身；脊鳍特别宽大，鳍中的软骨刀法线条挺拔有力，清晰整齐，下面分水刻有三至五道阴刻线，尾部线条刀刀见底，毫不含糊，一般有花草作陪衬纹饰，鱼的尺寸大小均为挂饰。
金代玉鱼与辅助纹饰结合于一体，虽然宋代也有荷花等作装饰，但一般为单线刻划。而金代在辅助的荷花上出现了细细的脉络，鳞为网状，刻刀很粗不见精品。
元代玉鱼以鳜鱼为主，体态肥腴，并以扁体为多，这与宋代瘦身小鱼是一个鲜明的对比。眼形无论是阴刻和隐起浮雕形都是大圆眼，有的在眼边侧刻一条半月形眼皮，有的还在眼眶旁侧刻有延伸到鳃下细而弯的阴刻线。鱼鳞尾部呈肩形，约占身躯的三分之一，并有锯齿形骨刺。
玉鱼发展到明代，种类更多。眼形出现了连环眼、日月眼，这种鱼制作精细，有的鱼眼用深钻法，这种技法较普遍；鱼身纹饰有米字纹、水字纹、三角纹、三线纹、水藻纹、网纹等；鱼尾分叉幅度大，一卷起一挺直，尾部纹饰有直线，不整齐，长短不均匀，身体中间有一中心线区分；有齿形骨刺，刀法软弱无力；脊鳍很高，另外明代仿古作品很多，大多选材不严，呈色暗红、枯黄，阴刻线既粗又乱，仿商周时代的玉鱼形象拙劣，毫无艺术可言。
清代玉鱼形式以金鱼为主，眼形、鱼身纹饰等制作技法继承了明代的风格；鳞纹呈写实，形象逼真，不乏精工细雕者。尤其在乾隆时期为制玉顶峰期，选材严格，雕工精细，不惜工本。到同治之后玉鱼用岫岩玉制作很多，但质料次，缺磨工，见棱见角。民国时期大量用岫岩玉仿制唐宋以前的玉鱼，均为粗工、假沁，一鱼体现了几个时代的风格。从商代到清代这段漫长的历史中，玉鱼的产生和演变，代表了古代玉器制作工艺的一个缩影。