李容瑾丨
李容瑾，字公琰。活动在元代至正年间。善界画，山水师王振鹏。作品都是墨笔白描，均采用册页的形式来表现古代的楼台殿阁，笔墨精细工致，景界壮阔，艺术水平很高。
传世作品有《汉苑图》描绘气势雄伟之汉苑，楼台殿阁古树环抱，回廊水榭依山傍水，远岭烟树冥蒙渺渺，胜似仙境。界画工整，比例精确，线条流畅，人物生动传神，树石画法略比王振鹏粗壮，颇具苍浑秀润，是一幅继承唐、宋传统之界画精品，署款“李容瑾作”，钤“公琰”朱文印。
整幅绘画分三个部分构图，各景区主体建筑的“灭点”方位不同，全图没有统一的灭点。近景以鸟瞰法描绘，“灭点”在画幅之中，十字脊重檐歇山顶殿阁，辅以配殿回廊，显示出画面阔远感；中景以透视法描绘，“灭点”在画幅后面，使中景的建筑群纵深感加强，具有深远之感；远景的建筑群以仰视法，“灭点”在画幅之外，使殿堂具有明显的元代标志，特别是远山一抹使画面具有幽远的感觉。
《汉苑图》建筑结构准确，“以毫计寸”真正的以百分比绘图，与两宋建筑绘画极其吻合。殿堂元代的标志明显，擎檐柱不似刘松年画法，而与王振鹏、夏永等人一样，加围栏护板雕花佩饰。重檐歇山顶两山部分，绘制悬鱼(垂鱼)，用以遮挡两山的内饰。殿堂基台部分，像两宋绘画一样，描绘的逼真写实，这些明清两代界画是做不到的。格子窗既不像北宋的直棂窗形制，也不像南宋可拆卸的形制，演变为推拉形制。鸱尾部分与两宋相比规矩简朴，有别于明清两朝繁缛。屋角开始下垂方式，也有别于两宋上翘式。
绘画方法繁复，大部分殿堂线条使用界尺。但是极细的而又繁密结构、转角弧形结构，均为手工绘制，这一点足以见证李容瑾功力。树石画法以李成、郭熙为典范。于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。山石树木笔笔皆用中锋，这是两宋画家的风格，元代画家大多中锋、侧锋兼用，更加印证李容瑾师法北宋李郭的传记。明清两代画家中锋、侧锋混用，致使画面凌乱。
▲《汉苑图》轴，绢本水墨，纵156.6厘米横108.7厘米，台北故宫博物院藏
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