入殓师：不知死焉知生

MissM 发布于： 2010-09-06 13:44

这个电影的名字，就已经很吸引我。较之生，死在某种时候更有诱惑力，它神秘、不可琢磨，又危险又古怪。

可是从拿到这个电影到真的静下心来看，中间隔了一年。2009年，《入殓师》拿下了奥斯卡最佳外语片奖，这让我想看的心情倒淡了。书也好，电影也好，被迫切地追捧，我就容易胆怯，需要时间来慢慢接受。

终于开始看，却是我眼睛感到很累的那段时间，每天觉得时间不够用，看起东西来就不管不顾的，总是搞到眼睛涩得不得了，满眼都是红血丝。可怜我一开始就被小林大悟那干脆利落、节奏明朗、优美流畅的装殓手法给震了，演得真好，一口气下来，一点儿也不拖泥带水，于是一口气看到尾，第二天早上眼睛下面两个好大的黑眼圈。满喜欢男主角本木雅弘，也喜欢这个电影里的小林大悟。命中注定是艺术家的大悟虽然没机会在交响乐团里拉大提琴，转去做冷门晦气的丧葬业，还是不失艺术家的风范，在他温暖的双手中，性别混乱的美青年、朋友的老妈、失散三十多年的父亲一一变得体面安详，在他小心翼翼的呵护下，体体面面地走完最后一程。

电影非常安静、朴素、心平气和，画面、台词都控制的好。电影里充满了各种温情小故事，看到煽情的高潮，也就是大悟为早年落跑的老爸送行的时候，我没掉泪，而看这个电影之前我本来是做好苦红眼睛的准备的，因为我预备感同身受。想想，为什么没哭？倒觉得这是高明之处，虽以“死”为主题，免不了大讲人生无常之道理感悟，也免不了要观众若有所思，导演和编剧却不屑做另一部催泪弹，较之刻意要煽出观众眼泪的很多导演，手法要自然干净的多，用心也更真诚。

回头再想，生生死死的问题，虽然总是被反复讨论，可大部分人应该是会下意识地回避去想。大悟的老板、那个似乎已经参破人生的入殓师佐佐木，在与“死”打交道的几十年里，一定早就坦然接受人生无法逆转的道理，无论是自然老死、病死、飞来横祸死，还是自己选择去死，都不可逆转，覆水难收，只得坦然接受。死者已矣，能做的不多，助他体面离世，更重要的，以这样的温柔与尊严安慰生者之心，释放那些不舍得、不甘心、不情愿。

有几个情节让我很难忘，一个是大悟的朋友妈妈去世时，他为她画好妆，穿好白和服，想了想，又把黄色的围巾给婆婆系好。那个很固执木讷的儿子在母亲被推进焚化炉的时候，终于放声大哭，喃喃念着“妈妈，对不起”。还有就是大悟和自己父亲的那一段，三十年前莫名其妙抛弃大悟和妻子的这个男人，原来也没有跑到天涯海角，自己一个人默默地在渔港工作，赤贫地死去，穿着磨破的格子衬衫，头发灰白，胡子拉碴……要不是写下了以前的地址，最后无非是被丧葬公司的人抬走，无名地灰飞烟灭，人之渺小，本来如此。老头儿灰白色的脸在大悟的手里回复颜色，大悟记忆中父亲的脸终于清晰，而一直坐在旁边的妻子美香没哭，她眼睛里看着的是大悟，看到他终于打开心结，应该觉得如释重负。认真想，拉扯我们的只有彼此的感情，只因为有了这一点点无形无影的感情，人的生命才可感可叹，生命的消逝才令人难以释怀。这一段，处理手法真是细腻。

起初，在交响乐团里奋力拉琴的大悟，咬着牙买下了自己负担不起的昂贵的大提琴，忙着要跟上其他人的节奏。乐团解散，他卖掉大提琴，因为自知资质有限，不可能再有大发展，心里倒觉得放下了一块石头。在成为入殓师的过程中，大悟捡起自己小时候用的旧琴，他的音乐中多了很多很多温柔和触动，在山坡上拉琴的那段真美，在那一刻他或是悟了，因此也是我最感动的一段。之所以说起这个，是因为“放下”这两个字，我很少见到有人能放下，承认自己力有不逮。这很难，因为我们大部分人只信仰成功和财富，放下在世俗的意义中就是失败的代名词吧？

久石让的音乐也很好，很适合在写字的时候听。