一、中国书协和它背后的故事
中国书协是一个缩影，也是当代中国书坛的一个显性标杆，即反传统的思潮。因此，在当今社会，要想谋求新发展，不做出一些改变是不行的。
与书协形成鲜明对比的，是以直言不讳而著称的著名书法家田蕴章先生。他的书法风格或俊秀飘逸，或古朴厚重，得到了人们的普遍喜爱和追求。那么书协到底是一个什么样的组织呢？为什么说中国书协需要做出改变了呢？当今书坛究竟有哪些弊端呢？
二、中国书协的历史渊源
中国书法家协会，简称书协，成立于1980年，成立之初，就有舒同、启功、赵朴初、沙孟海等一代书法大师坐镇，可谓是豪华阵容。中国书协也曾经举办多次书画展览，被称之为国展，也是中国书画界最高级别的展览赛事之一了。
中国书协在书画艺术的普及以及理论研究方面做出了突出贡献，但是近些年来随着社会发展，书协的发展也出现了一些问题，但是这些问题并非书协造成，而是整个书坛共同的作用反应，书协在书法普及方面的贡献仍然是我们不得不重视的，不管它起到了怎样的作用，就目前而言，其贡献也是无可替代的。
然而这并不意味着对于问题就可以忽视，当今书坛问题还是有的。
三、批评之音
在这方面，田蕴章田老师是开先河的代表。在田蕴章老师录制的大型书画类讲座《每日一题、每日一字》中，田老师直言不讳地将批评矛头指向当今时弊，委婉而又不失坚定地呼吁书法正能量，在获得网友支持和点赞的同时，也被一些人士别有用心的攻击。
但不管怎样，不管田老师说的对错与否，这种勇于质疑挑战权威的精神，仍然值得我们尊敬。
在民间以及网络各个阶层中，对于中国书法时弊的批评声音也时有发生，他们直斥某些展览书法胡涂乱抹，影响大众审美导向，其言语颇为激烈。
四、批评不代表可以否定
虽然这些批评确实在某些方面是切中于实际的，但是这些批评并不能否认中国书坛以及当今书法，只是他出了问题，需要我们去解决，那么中国书坛的问题在哪呢？
在我看来，是传统的缺失。
五、传统的缺失与民间的不信任
在所有的艺术领域，我想没有一个领域能像书法这样，重视传统到如此地步。说到底，书法还是一门传统的艺术，失去了传统的根基，书法很难有他的立足之地。为什么传统在书法里这么重要呢？
传统的背后，是人心的力量。
一门艺术，我们怎样知道它是一门艺术呢？是他的独特性吗？是他的天马行空吗？都不是，要看的是他究竟有多少人热爱、喜欢、研究并且愿意为之付出自己的一生，这样的艺术吗，才是弥足珍贵的。
而当今书坛的问题恰恰是缺失了传统，因为没有传统的力量，也就没有相对应的来自底层民众的支持，也就失去了一大部分人的信任。
说到底，为什么有这么多的人喜欢田蕴章、田英章的书法？是他们的艺术水准很高吗？当然，不可否认，田楷的艺术水平确实很高，但是在高艺术水准之下，他抓住了传统，也就赢得了信任。
那么，书协的书法传统是如何丢失的？
六、书坛是一代精神的延续
我们这里讲的传统，是指书法中长期占据主导性的审美观点，也就是魏晋以来、清末之前的书法传统。这一时期的书法是以二王书风作为最高标杆，最高标准和正统规范，确立了书法艺术上的主体地位。
虽然在这期间也产生过大大小小的书法新变，但是仍然不是主流。这个主流线索非常稳固，以至于他影响了中国人的书风审美观念。
然而，到了清末时期，随着时局动荡，当时的封建文人提倡变革，因此在书法领域也发起了一场变革运动，只不过相比于文学、文化上的变动，这一场变革进行的尤为隐秘，在不知不觉中完成了中国书法的走向改变，那就是反对传统书法美学，推崇碑学书法风格，这一点被后世保留了下来。
这场变革虽然进行的很成功，但他并未将传统的书法审美意识完全废止，所以呈现了一种两派并行的局面，彼此之间保持平衡。
但是中国书坛却打破了这一平衡。
七、无意中的天平倾斜
中国书坛在无意之中，将这一场艺术革命推向极致。从此传统书法的审美意识荡然无存，仅仅存留在民间广大群众的审美潜意识之下。书坛的书法审美导向与大众的审美期望相去甚远，这也是导致当今书坛近些年来不断遭受质疑的原因之一。
田蕴章、田英章的出现，将这一种传统意识激发了出来，因而为传统书法艺术代言、奔走呼号的田氏兄弟，受到人们尊敬也就不足为奇了
八、传统力量的回归
虽然中国书坛的传统缺失殆尽，但近些年来，中国书协却做出了不少改变和值得我们期望的尝试。一些靠着扎实传统书法基础的书法人士开始渐渐在中国书坛崭露头脚，这应当是一个不错的开始。
期望中国书坛可以将中国传统书法艺术发扬光大，让更多的人成为传统书法艺术的继承者。
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