小小说的构思精巧

微型小说篇幅的精短相当深刻地影响了它的构思方式。篇幅的精短使得微型小说在给读者提供的信息量方面无法同长中短篇小说竞争。因此它只有在努力提高信息质量，并讲究信息的艺术传达形式才能形成它的"速率刺激"。严格地挑选精粹的题材，这是从作品内容方面提高信息质；而讲究精巧的艺术构思，则是从艺术传达形式方面来提高信息质。这就是微型小说比任何一种体制的小说都要更加讲究构思的缘故。蒋子龙说"微型小说的创作，更像一种智力竞赛"。这是相当中肯的见解。微型小说的创作实际上就是通过艺术构思来考验一个作家的才华和文思。构思越是精巧，那么微型小说越能体现它独特的情节趣味和艺术魅力。

微型小说的精巧构思可以从下面两个方面体现：

精致巧妙的情节设置

微型小说的选材特点决定了微型小说的情节只是由"一个具体事件"构成的单一情节。单一情节比起由两个以上的事件构成的复杂情节来说，它先天就缺乏一种曲折和波澜的艺术机制。然而微型小说的艺术魅力恰恰就在于它偏偏要在这单一的情节中追求一种丰富和变化。微型小说的情节构思有一条这样的规律：越是在单一中表现出了丰富和曲折，那么它的速率刺激就越强烈。这样，微型小说的构思内容体现在情节上，就是一个如何设置一个精致巧妙的情节，微型小说创作的"智力竞赛"，实际上就是看谁能巧妙地制造"既出意外，又在情理"的情节效果。

美国小说理论家罗伯特"奥佛斯特曾把"意外结局"和"立意新奇"、"结构完整"并列，当作微型小说的三大要素之一。我国微型小说理论界曾对这个"意外结局"讨论得颇为热烈。有人认为，"意外结局"是微型小说的情节模式，它是"加强小小说力度的一种手段"。（见奚跃华《突变"吃惊》，《小小说选刊》1990年策4期）。有人认为，欧"亨利式的意外结局不是微型小说的最佳结尾，相反只有超越这种情节模式，微型小说才有发展。也有人认为，微型小说结尾不要限死了，有的题材适合"出人意外"，就用，有的不适合，就不用。"（见荆声《小小说艺术》，《小小说选刊》1990年第1期）。怎样看待和把握罗伯特的这条理论概括？我们认为罗伯特的这种理论总结有它一定范围的理论涵盖面，它对情节式微型小说有较强的适应性。对情节式的微型小说来说，它单一的情节很难形成艺术的变化和波澜，它只有在情节的结局上做文章，通过情节尾部的"意外结局"构成微型小说开头与结尾的强烈反差，体现微型小说的精巧构思，形成对读者瞬间的"速率刺激"。这就是以"意外结局"为内涵的欧"亨利式结尾能够成为微型小说学里的专门名词和国际流行术语的原因。然而，我们更重要的是要看到这种理论概括的背后隐藏的艺术规律。这就是我们如何通过这种"意外结局"来实现微型小说在情节上的精巧构思。

有的微型小说是通过设置情节的反转和曲转来制造意外结局的。譬如，许行的《掌刀》（见《小说报》1989年第14期）。写一个老护士在长期的实践中学到了真本领，当"陈一刀"在手术中突然发病，她能接过手术刀顺利地把手术做下去；她还能接替儿子做了复杂的皮下脂肪瘤切除术；作品连续用了三个细节单元一次次强化描写了金护士在实际工作中学到的真本领。在作品的结尾，院领导却以金护士没有文凭，让她下了手术台，提前退休了。人物的命运结局与作品前半部分一步步渲染的真才实学构成了一个有落差的陡转。抓住人物或事件的一个元素，向上做一种延伸发展和不断的渲染，最后突然来一个陡转，形成作品情节开头与结尾的巨大反差，由此实现了作品的意外结局。

有的微型小说是通过机智、巧妙地运用误会和巧合的手法来制造作品的意外结局。譬如敖夜的作品《窗》（见《小说选刊》1988年第11期），设置了一个这样的情节："我"把临街的窗户擦亮后，发现一个漂亮的姑娘从窗前走过，并对"我"很惬意地看了一眼，而且从此以后几乎每天都要重演这一幕。"我"以为这是爱神降临了，于是在朋友的鼓励下，"我"对那个漂亮女郎主动出击，谁知那个漂亮女郎对"我"的大胆招呼莫名其妙，"我"问："那你常对窗里看什么？"漂亮女郎说："看自己"！这是一个美丽的误会。主人公"我"以为漂亮女郎在窗外的神态是对他有意，殊不知漂亮女郎实际上是把窗玻璃当作镜子来照自己的倩影。当男女主人公发生误会，故事情节出现了一个撩拨人心的悬念，而一旦消释这个悬念，读者才惊奇地发现悬念和谜底是截然不同的两回事。许多的微型小说的构思就是通过这种出乎意料的误会或巧合来创造一个有意外结局的精致情节。

无论是反转还是曲转，也无论是误会还是巧合，它们的目的都是一个，即通过巧妙的艺术构思，来设置、提炼一个精彩的微型小说情节，实现微型小说的意外结局。追求微型小说绝不同于一般长中短篇的独特的情节趣味，用微型小说作家白小易的话说，是"连世界闻名的长篇巨作也难提供的韵律和情趣"。这就是微型小说在情节上的特点和规律，它要通过精巧的构思来提炼精致的情节并以此来同长中短篇小说那宏大瑰丽的情节展开艺术上的竞争。

深刻新奇的主题表现

罗伯特阐述的微型小说第一条要素是"立意新奇"，这个概括符合微型小说创作实践。微型小说"速率刺激"的实现在相当的程度上是依靠了它深刻有力的主题。由于微型小说篇幅的精短，它在反映和表现社会生活与人们深层心理时，有着相当大的灵活性。当它以其机巧灵活的艺术形式负载起新奇深刻的立意时，它对生活本质的那种深刻的穿透力便豁然显现了。然而，要想在精短的篇幅里体现出对生活深刻的穿透力，仍然离不开微型小说的精巧构思。只有构思巧妙，主题才容易出新、出奇。

我们看到有不少的微型小说佳作是通过两个生活片断的巧妙对接来揭示出深刻的生活本质。欧"亨利的作品《我们走过的这一条路》就有前后两个生活片断:（l）一个强盗在火车上行凶抢劫，在逃跑途中，又残忍地杀死了自己的同伙，于是他获得了一大笔钱财，变成了资本家。（2）一个银行老板在经济大萧条的时候，把老朋友逼得破了产，于是他本人由此变为更富有的银行老板。欧"亨利在构思中，把这两个生活片断通过男主人公的一个梦巧妙地对接后便揭示了一个触目惊心的深刻主题：抢劫成功的强盗变成银行老板，而银行老板的行为又和强盗抢劫没有两样。欧"亨利的这个精巧构思，把这互不相关的两个生活片断联接成为一个艺术有机体，传达出"强盗就是资本家，资本家就是强盗"的深刻、新奇的立意。

我们也看到有些微型小说精品是通过作品开头与结尾的精彩对比来揭示深刻的生活本质。在美国作家詹姆斯"瑟伯的作品《花园里的独角兽》（见《中外名家微型小说大展》第188页，上海文艺出版社1938年版）里，妻子开头把丈夫看做是精神病人，她打电话叫来了警察和精神病医生，没料到，她的丈夫和警察、精神病医生一起，却反而把她当作精神病人捆了起来。在日本作家星新一的作品《一个女人和二个男人》（见《中外微型爱情小说》，山东文艺出版社1990年版）里，开头那个年轻美貌的姑娘对来求婚的两个小伙子说："你们各自办个企业，谁成功了我就嫁给谁"；到了结尾，两个小伙子成功后却约定再竞赛一次，谁失败了谁去娶她。这个年轻美貌的姑娘由原来商定要嫁给一个竞赛中的取胜者变为嫁给一个竞赛中的失败者，人物的命运发生了180度的大转折。这个开头与结尾的精彩对比，使我们领悟到了日本现代生活的某些本质，这就是在资本主义社会金钱关系的侵蚀下人性的逐步异化。作者精巧的艺术构思形成了作品对比强烈的艺术反差，在这种强烈的艺术反差中，那种新奇、机智的立意，使读者心领神会。

巧妙对接也好，精彩对比也好，这都是微型小说作者的精巧构思所致。微型小说许多新奇、精深的立意往往立足于这种精巧的艺术构思中，想得巧，想得绝，那么，微型小说的立意就新，就奇。"微型小说是一种智力竞赛"的涵义也正是在这个意义上说的。

微型小说的篇幅是短小的，但任何的短小并不等于艺术品。短小精致的东西只有经过精巧的构思，设置出精致巧妙的情节和开掘出新奇精深的立意，短小简练才会变成精致巧美，这才是真正的微型小说。那些山水盆景、树桩盆景只有咫尺大的艺术空间，但是通过盆景制作者的精巧构思，使它们在这咫尺宽的空间里凝结了大千世界的风姿和美景，才变成为真正的艺术珍品。微型小说比任何一种小说文体都更加讲究艺术构思，更加讲究情节的精妙和立意的新奇，以至构成这种文体的一个特征和规律，道理正在这里。