【诗词曲创作漫谈】
格律诗词创作中的对仗
编辑作者：呼正林
【附录一】对仗的分类与禁忌
一、对仗的分类
⒈ 按工整程度分类
⑴ 工对
同类的词相对，叫做工对。它要求很严格，不仅词性要相对，如名词对名词，形容词对形容词，而且要求同类词中的小类也要相对，并且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。
① 同一小类的词相对是工对。
如“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株”，（唐·白居易《余杭形胜》）“荷花”与“松树”，“三十”与 “一千”，“里”与“株”，都属于同类的词语。
② 有些名词虽不同小类，但在语言中经常平列，如天地、诗酒、金玉;花鸟等，也算工对。
如：“解拈玉叶排新句，认得金环识旧身”，（唐·元稹《赠严童子》）
③ 反义词也算工对。
例 如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
④ 句中自对而又两句相对，算是工对。
如“江流天地外，山色有无中”，“天地”自对，“有无”自对，同时又在联中相对。
⑵ 宽对
是与工对相对而言的，它只要求词性相同，门类不必相同。
如“天意怜幽草，人间重晚晴。”（唐，李商隐《晚晴》）的“天意”与“人间”
⒉ 按上下两句的关系分类
⑴ 正对
指的是出句和对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托，是并列的事物相对。
使用正对的一联由于两句内容相似，容易导致缺乏深意，但也不是绝对的，在现今流传的律诗中，也有很多脍炙人口的佳句就是正对。
如杜甫的七言律诗《闻官军收河南河北》，这首诗中的颈联“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”就是正对。这个颈联中相对的两句互为补充，从两个方面写自己的喜悦之情，写的气势奔放，语义的表达也更为充分深沉，成为千古流传的名句。
⑵ 反对
指的是出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。
如杜甫的《春夜细雨》的颈联“野径云俱黑，江船火独明”就是一个反对。通过这一反对，两句形成鲜明对照，形成强烈的反差效果，也加深了诗意表达的效果。由此我认为无论正对反对，没有绝对的高低优劣之分，都是为诗人抒发感情，表达诗意服务的。
⑶ 流水对
有两个重要的标准，“形式对仗，意义连贯”，指的是上下两句必须对仗，而且意思是延续的，即一句话分成两句说，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。
如杜甫的七言律诗《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。“巴峡”与“巫峡”是自对，“襄阳”与“洛阳”也是自对，两句形成工对。“巴峡”、“巫峡”，“襄阳”、“洛阳”，而在意义上又是连贯的，这就是流水对。
⒊ 按调字遣词的方法分类
⑴ 借对
又称"双关对"、"假对"。有借义、借音两种。
① 借义对
一字多义的，诗中用甲义，同时又借其乙义或丙义跟联句中相应的字相对。例如“白发催年老，青阳逼岁除”（唐，孟浩然《归终南山》“青阳”是春的别称，这里用“青”的“青色”之意，和出句的“白发”构成对仗。
② 借音对
甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如李商隐《锦瑟》中的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。
“沧”字发音与颜色词“苍”字同，所以可与同为颜色的“蓝”字相对。
⑵ 就句对
也叫"当句对"、"句中对"，就是在同一句中的词语自成对仗，同时又与另一句成对。
如杜甫《登高》首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，其中第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”对“沙白”，分别构成同类对，同时两句又构成对仗。
⑶ 掉字对
就是同一句中使用相同的字作对仗。
这种对仗也是古诗中常见的，杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙，如杜甫的《曲江对酒》的颔联“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”。
出句中的两个"花"字与对句中的两个"鸟"字相对。
又如《江村》的颔联“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”。
出句中的两个"自"字与对句中的两个"相"字相对。
⑷ 叠字对
又称"连珠对"，就是在联句中用叠字。
如崔颢《黄鹤楼》的颈联“晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”。
杜甫《登高》的颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。
⑸ 双声、叠韵对
声母相同的连绵字叫双声词，韵母相同的连绵字叫叠韵词。
如许浑《寻周炼师不遇》中的“零落槿花雨，参差荷叶风”。
“零落”和“参差”都是双声，这对仗就称双声对。朱淑真的《元夜》“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”。
“缱绻”、“朦胧”都是叠韵，这对仗就称叠韵对。
⒋ 结构特殊的对仗有隔句对、错综对
⑴ 隔句对，又称"扇面对"。
四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
⑵ 错综对
就是在一联中相对称的字或词错了位。
如刘禹锡《始闻秋风》首联的“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”。
这一联中“君”与“我”对称，但错了位置。
二、对仗的避忌
⒈ 合掌
王力先生认为：“出句与对句完全同义，（或基本上同义）叫做‘合掌’，更是诗家的大忌。”如若有一联出现合掌，就会因这两句诗含义的叠合而损失了诗歌的韵味，因此这种情况是应该极力避免的。另外还应注意颔联的对仗方式和颈联的对仗方式完全相同的合掌，这是颔联和颈联之间的合掌。这种情况古代诗人认为更加严重而极少违犯，如徐玑的《春日游张提举园池》：
西野芳菲路，春风正可寻。
山城依曲渚，古渡入修林。
长日多飞絮，游人爱绿荫。
晚来歌吹起，惟觉画堂深。
在颔联和颈联中，每句前两个字和第四、五两字都是名词相对，第三个字除“多”是形容词外都是动词，两联的对仗方式相同，出现了合掌。
⒉ 纤巧
前面说过，在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对，然而过分注意对仗的工整，而把内容及意境放在一边，这样追求工对却损害了思想内容。我认为追求工对固然好，然而过了头就使整首诗过于纤巧，失去韵味了。
由上可见，律诗中对仗艺术的运用，使得诗歌读起来朗朗上口，思想内容的传达更为准确，因此唐朝的许多诗人都极为喜爱并擅长这种艺术形式，在律诗的创作中特别注意对仗句的反复锤炼和构想，使得诗歌在艺术上更加完美，出现了许多千古流传的佳句，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”， “海内存知己，天涯若比邻”等。因此，对仗艺术在律诗中的作用是极为重要，不可替代的。正是由于这种丰富多彩的对仗艺术，使得律诗成为我国艺术宝库里的一颗明珠，以它巨大的艺术魅力吸引着一代又一代的人们去研究和探讨。
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