转：毕宝魁的博客
凤凰台上忆吹箫
李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
【译文】
狮形铜炉里的香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同红色的波浪，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋地不想梳头。任凭梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕离别痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近来渐渐消瘦，不是因为喝多了酒，也不是因为悲秋。 算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》曲，也无法将他挽留。想到心上的人就要远去，剩下我独守空楼。只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又增添一段日日盼归的新愁。
【注释】
[金猊]狮形铜香炉。 [红浪]红被乱摊床上如波浪貌。 [宝奁]]华贵的梳妆镜匣。 [者]这。 [阳关]即《阳关三叠》，王维的《送元二使安西》诗，为唐宋时送别曲，又称《渭城曲》。 [武陵人远]陶渊明《桃花源记》中载，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。此处借指丈夫赵明诚要去很远的地方，自己难以寻觅。 [秦楼]相传秦穆公女弄玉所居之所。此代指自己居所。
【评析】
本词抒写惜别的深情和别后刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。
上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵也；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳装匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。“多少事，欲说还休”，体现出主人公心地的善良和对丈夫的深挚的爱。杨慎评此句说：“‘欲说还休’与‘怕伤郎，又还休道’同意”(杨慎批点本《草堂诗余》卷四)。可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是为了什么，答案不言自明，而情味弥足矣。
下片设想别后的情景。“休休”是大幅度的跳跃，省略了如何分别如何饯行的过程，直接写别后的情景。“念武陵人远，烟锁秦楼”两句写自己的孤独。“楼前流水”句暗承上片的秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情。抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机杼。沈际飞评云：“清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅”(《草堂诗余正集卷三》)。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。
凤凰台上忆吹箫 双调九十五字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵——李清照
《列仙传拾遗》云：“萧史善吹箫，作鸾凤之声。秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来止，公为作凤台，夫妇止其上。数年，弄玉乘凤，萧史乘龙去。”调名取此。《高丽史·乐志》一名《忆吹箫》。平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平。
任宝奁尘满，日上帘鈎。仄仄平平仄，仄仄平平。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。平平仄，平平仄仄，仄仄平平。
平平。仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平。
念武陵人远，烟锁秦楼。仄仄平平仄，平仄平平。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平。
凝眸处，从今又添，一段新愁。平平仄，平平仄平，仄仄平平。
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