博主按：家父一生喜国画，晚年与朋友论及郎世宁，赞叹有加。郎世宁的画在下亦非常喜欢，他应该算中西画结合的第一人，用中国工具，西洋画法，画出独特的风格。画技极高，尤以画马为最。最为人称道的是他参与了圆明园西洋楼的设计，包括著名的十二生肖喷泉都是他设计的。
清代画家郎世宁传略
清代著名画家郎世宁,原名焦塞佩·卡斯蒂利奥奈（Giuseppe Castiglione,1688—1766），意大利人。1688年生于意大利米兰市，十九岁入热那亚新耶苏会。他曾为该耶苏会修道院绘了两幅宗教画，显示了艺术才能，当时欧洲知识分子对中国文化极为向往，经他向传道部请求，于1715年同另一位擅长医术的耶苏会员迦士泰同抵北京。十一月获康熙皇帝召见，康熙皇帝本身喜好艺术，不赞成他的宗教，只把他当作一位艺术家看待，旋即派他为宫廷画师。在此期间他曾出版一本《视学》（即透视学）。
康熙逝世后，雍正即位。他于1723年为雍正皇帝画了一幅《聚瑞图》，二年后又参用西洋画法绘成《嵩献英芝图》，得到雍正皇帝的赞赏。
但皇帝下了一道手谕，建议他采用中国的画具和技法。郎世宁聪颖过人，即以西方的透视、解剖、色彩及光暗方法，用中国画笔、画具和颜料，参酌中国传统的构图和技法，自己形成一种融合中西的独特画法。其造型之逼真，立体凸凹的感觉，以及有别于西方拘于客观务实，又符合于东方突出于主题的构图方法，在当时艺术界中，予人以耳目一新的感受。
郎世宁画的《百骏图》是在雍正六年（1728年）绘成的。中国历代都有画马的名手，但是，敢于创作动息行卧，驰骤翻滚，形态各异的百骏，还是不多见的。据北京出版的《世界美术》1982年第四期聂崇正同志所写的《郎世宁作品中的几个问题》一文所载：“在作于雍正六年的《百骏图》卷（现在台湾）中，马匹、牧马人、茂密的林木、呈现倒影的湖泊和远山，完全是注重光影和物体质感的西洋画法。”实际上我们细观原作照相图片，无论在马的体型、勾勒，以及鬃尾运笔和松针，以及一切配景方面，已经具有很浓厚的东方气息，并且可以看出是用中国绢素和中国画笔、颜色绘成的。应当说，这是属于中国艺术的作品，也是在中国画马史上一幅杰出的作品。
1737年雍正逝世，由乾隆皇帝即位，这位酷爱中国传统文学艺术的皇帝，对掌握特殊技法的画家郎世宁更为礼遇。郎世宁曾与中国画家唐岱合作，为乾隆绘制《春郊试马图》，，得到乾隆的特加称赏。
1747年郎世宁奉命参加圆明园建筑设计工作，他参用西方罗马的式样，设计华丽壮观的“长春园”西方建筑群，而园内六景，又参用苏州狮子林样式，并用泰西水法，设计具有十二属相的大喷泉。这说明郎世宁确具非凡的设计才能，与他自己工作认真勤奋也是分不开的。
在《石渠宝籍》中，已著录有郎氏的写生一册，共十二幅。此外，还有《百骏图》《十骏图》《海西知时草》《聚瑞图》《阿王锡持矛荡寇图》《哈萨克贡马图》《平定准回两部得胜图》《香妃图像》《白鹰图》等，此外花鸟景物作品尚多。
总计郎世宁从1715年到1766年的五十一年中，他放弃了传教工作，把一生精力全部贡献于负创的中西融合的绘画艺术方面，对促进中西方艺术的交流作出了一定贡献。当时与他同来华的如艾启蒙、王致诚等虽然对画坛亦有贡献，但远不及郎世宁的成就。可惜他的画法，由于我国画家当时对有关造型艺术的科学造诣较浅，而没有流传下来，也未能构成一个流派。这是值得惋惜的。
郎世宁病卒于1766年7月16日（乾隆三十一年六月初十日），享年七十八岁。为嘉奖他的功绩。乾隆下旨追封他为侍郎衔。葬于京西阜成门外滕公栅栏，后因战乱墓碑已失，到1911年偶又在北京长辛店发现，遂归移旧墓地。
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