如果你五六十年代上学，不知听说过“小人书画家”华三川没有？我小时候对华老佩服得五体投地，尤其是他的钢笔画。
对于看惯了中国毛笔画法小人书的我们来说，华先生的钢笔画无疑是“舶来品”，令我等耳目一新，纯粹的西洋画法，密实的钢笔线条，均匀的菱形交叉，真正的素描技巧，太棒了。
当时给我们印象最深的是《青年近卫军》，用洋技法画洋人，显得那么贴切。比如正在扔自制燃烧瓶的那幅，用素描线条表现光影，效果极佳。裤子上的线条随腿转折，腿部的体积感清晰可见，脚下的木梁不用轮廓线，全部用交叉线条表现，足见功力。
华三川1930年生在上海，那时的上海是中国西化的中心，各种西洋文化纷至沓来，话剧、电影、交际舞，包括月份牌画，幼年的华三川很快就接受了这样纯欧式的画法。实际上欧洲古典的铜版画就是纯粹用素描线条表现一切——光影、体积、透视，甚至质感，极具魅力，百看不厌。
在49年后的小人书中，完全采用这种钢笔画法的极少，华三川的作品无疑是最为引人注目的。
《青年近卫军》创作于六十年代，后来还有一套连环画《项链》，也是外国故事，也是画洋人，但影响似乎没《青年近卫军》那么大。
再往后华三川就不大画洋人了，只好画中国故事，那时画的有《交通站的故事》《我要读书》等，技法更成熟，但味道却没了，洋技法用来画中国人，总是不那么契合。
大概华先生自己也看出这个问题，后来干脆连拿手的钢笔技法也放弃了，越来越向着“民族化”方向发展，到《白毛女》，几乎就是彩墨工笔画，风格完全变了，与以国画出身的刘继卣非常相似。从“洋”变为“土”，我们所熟悉喜欢的那个华三川已完全不见了。虽然画得越来越熟练，但我们也越来越不爱看他的作品了。没了洋味儿，没了钢笔画，还叫华三川吗？
2014年9月2日
联系客服
