金缮工艺源自日本，表面看是瓷器修补，实则是不折不扣的大漆工艺。中国明晚期漆器著作《髹饰录》有“贴金”一条工艺流程与金缮完全相同，只是中国没有将大漆贴金工艺用于瓷器修补。 日本人能够以纯金来修复瓷器可见已经远远超出了实用为目的的范畴。更多的体现了一种敬天惜物的精神。珍惜好我们所拥有的事物，面对残缺不回避，不掩盖，坦然接受生命中的不完美。这种对残缺美的欣赏与日本禅宗美学、茶道美学是息息相通的。
只有了解了相关日本美学，对器物充满感情和敬畏，才会对金缮有深刻的理解，才不会为了金缮而金缮。
做金缮应当有所为，有所不为。
过程简单枯燥就是平衡贴金牢固度与金粉光泽的过程，黏度大了金虽牢固但却暗淡无光，反之则光亮有余欠缺牢固。整个过程没有可以量化的标准来遵循。在矛盾中不断摸索“适度”的状态，做的越多好像离终点越远。 做好了难但是上手操作却很容易，就象泡茶泡来容易泡好却难，不妨把他看作习茶之人的一个修行，也许习茶过程中的困惑可以在金缮一次次重复过程中找到答案。
（图5）
图4是一只南宋建盏，口径9公分，两处磕伤。
这是做金缮最常遇到的伤情，也是金缮最善于处理的伤，首先清晰伤口，洗净表面浮土，以便增强漆灰的咬合的咬合度。
（图5）
选择没有伤的地方用低黏度胶带粘一个记号，作为修复过程中拿取的位置。这样可以避免过程中碰到未干的漆灰。（这一点在修补黑色器物时尤为必要）
（图6）
调配漆灰，生漆和细瓦灰以1：1的比例调配，细瓦灰也可以用细黄土代替。漆灰调配的量要大于目测伤口用量，避免修复过程中2次调灰。 调配好的漆灰如果流动性大，易滩平，可塑性差说明漆多灰少，可以适当加入瓦灰；如果填补过程中，干裂掉渣，黏度不够说明灰多了，可以适当加入生漆调配。
以竹刀调灰填补缺口，先薄薄一层，保证漆灰与断口裸露胎土粘合严密，有利于提高修补的强度。再上第2遍第三遍漆灰。填漆灰的范围尽量不要蔓延至伤口外过多，减少日后打磨时不必要的麻烦。
（图8）
修整填补好的漆灰外形，避免有尖锐的突起，用金属搅拌棒抹平漆灰，使漆灰看起来光滑平顺，略高出器物表面，为打磨留出余量。
修整好后的茶盏便可放入荫橱阴干。根据温湿度的不同和填补漆灰厚度不同大概要阴干5到7天不等。表面干硬不等于里面彻底干透，切记耐心等待。
