龙在东西放文化中有着不同的诠释，中国的龙作为一种族徽是一种权力和地位的象征，是祥瑞的征兆，这种地位的象征在青铜器中尤为突出。青铜器作为具有特权的王室贵族的专有，将龙的纹饰铸造在青铜器的表面不仅能够增添器物的装饰性更是权力拥有者的一种威严的象征，由此而来，伴随着青铜器的不断发展，龙纹的演变也越来越丰富多样，留下了一段谜一样的神话。
其实有关龙的文化不仅仅是出现哎青铜器的装饰上，早在红山文化之中就与许多被雕刻出来的玉龙，这也说明龙作为一种瑞兽，已经在人们的心中有着极其重要的地位。随着青铜器在西周的不断发展，青铜器的种类也十分齐全，除了作为实用的器物来使用外，青铜器还担负起了与天交流的祭祀功用，在这个过程中，一方面是帝王权力地位的象征，一方面又是吉祥的瑞兽，这样的渊源也注定了青铜器和龙的完美结合。
在商代，青铜器上龙纹的雕刻是古拙、神秘、抽象的，除了技术上的原因外，更多的是因为在先民的意识当中充满着对龙的一种敬畏，而不仅仅是作为一种美的创造。青铜器上的龙纹多以夔龙纹为主，形态也是各种各样，有虎耳的，也有卷角的、尖角的等等。足也有一足的、两足的甚至无足的，这些造型各异的龙的形象大多是做爬行的姿态，被铸刻在青铜器的颈部、腹部等位置。
到了西周，这样的情况有了很大的改变，随着统治阶级统治地位的不断确立，社会也得到了稳步的发展，青铜器上的龙纹被彻底的变成夔龙纹。夔龙纹的出现说明周人更加的注重器物的艺术审美并开始渐渐的讲凤鸟纹融合在一起，这样的创新的花纹也渐渐的被运用到乐器当中，这样一直延续到了西周晚期的交龙纹。
交龙纹是一种形态与之前不同的全新的纹饰，它由两条或两条以上的龙的身躯交缠而成。交龙纹的图案通常是采用对称的方式来出现，分为轴对称和中心对称两种，这种的形态在当时可谓流行一时。
春秋战国时期的不断分裂，青铜器上的龙纹也逐渐的开始有了新的变化，开始在青铜器上注重艺术的精神的表达，这样的新气象新风格给龙纹一种活泼、浪漫的灵动气息，随之而来的蟠螭纹渐渐的出现在了历史的舞台之中。到了战国时期，蟠螭纹、卷龙纹已经远远的不能满足人们的需求，这样促使了纹饰更加的细密，龙的形体变得更加的简单和抽象。也正是在这个时期，失蜡法、错金银等青铜器的装饰和铸造工艺使得青铜器别有一番特殊的滋味。
青铜器的地位到了秦汉时期发生了质的转变，昔日作为帝王权力象征的青铜器渐渐的被制造成了常用的日常器物，随着技术的不断发展，陶器、瓷器、木器的不断出现使得青铜器不得不渐渐在历史舞台上消失了。。。。
即便如此，龙作为人们心中的祥瑞和权力的象征一直都没有改变过，但作为青铜器上的纹饰却停留在秦汉之前，也一直都没有再改变。。。。。
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