勃拉姆斯钢琴与小提琴奏鸣曲（Op.78,Op.100,Op.108）
先来谈一个问题：小提琴奏鸣曲和钢琴与小提琴奏鸣曲是个啥关系？
为了方便，答案借鉴了知乎上的一则答案：
首先作下说明，下文中的奏鸣曲（sonata）主要指的是古典时期往后的奏鸣曲。巴洛克时期的 sonata 情况特殊，和古典以及往后时期的 sonata 不太一致。——即 sonata 这种体裁，是从古典时期才开始逐步完善、「定性」的。限于篇幅此处只讨论古典往后的 sonata。因此，我们现在讲的小提琴+钢琴的奏鸣曲（violin sonata）和巴洛克时期的小提琴+通奏低音的奏鸣曲完全不是一种体裁。violin sonata的起源是18世纪中期出现的，由键盘乐器主奏，小提琴（有时还加上大提琴）助奏的奏鸣曲。助奏是什么意思？就是可有可无，删掉也没关系啊。后来小提琴声部的重要性才逐渐被作曲家强调。所以小提琴奏鸣曲里面当然要有钢琴，而且18世纪的小提琴奏鸣曲（比如莫扎特和贝多芬早期的）里面钢琴的地位更重要，这时期的小提琴奏鸣曲，乐谱封面上都写的“钢琴和小提琴奏鸣曲”。无伴奏的小提琴作品确实有，比如巴赫的《无伴奏小提琴组曲与奏鸣曲》，但论独奏的表现力，钢琴确实强一些，毕竟是能以一己之力和管弦乐团抗衡的乐器之王。
中文里的「小提琴奏鸣曲」，对应英文 violin sonata。有趣的是，当你搜索某一首小提琴奏鸣曲，比如贝多芬的第五小提琴奏鸣曲「春」，你会发现以下两种说法都有，且出现的频率相仿——第一种：Violin Sonata No.5 in F major, Op.24第二种：Sonata for Violin and Piano No.5 in F major, Op.24。事实上，「小提琴奏鸣曲」其实是「为小提琴和钢琴所做的奏鸣曲」。两种乐器之间不存在主奏和伴奏的关系。（同理，大提琴奏鸣曲等也是一样的。）那么小提琴主奏、钢琴伴奏的曲子有没有？答案是有的——小提琴小品。单乐章，通常只有几分钟，以旋律见长。此类作品给人的感受就是旋律优美。充分表现小提琴在表现旋律上的特长，钢琴只作伴奏，绝不会像在小提琴奏鸣曲中那样「喧宾夺主」、「琴瑟和鸣」。
从技术角度看，因为小提琴音域有限，高音充分但是最低音只到小字组的g，这样就缺少低音层，需要钢琴补充。这也是为什么古典浪漫时期很少有小提和中提的二重，而是弦四（两把小提+中提+大提）或者钢三（小提+大提+钢琴）。另一方面，小提本身可以拉的双音、多弦音虽然较中提和大提已经丰富很多，但是还是有颇多限制，所以缺少的和声层这方面需要钢琴来填补。再另外，古典浪漫时期乐器地位和角色分配是非常明确的，在各种带钢琴的管弦乐器独奏曲中，钢琴就是个伴奏。一直到新古典时期再往后20世纪，各乐器的地位和角色逐渐平等，说成是二重奏才比较到位。
还有人说的很直接：钢琴最多同时可以按十个键（甚至可以更多，如果你一个手指按两个键的话），小提琴一次最多拉两个音的和弦。所以，你觉得呢？古典音乐是以和声为fundamental，小提琴这样的单声部monophony经常是不够的，需要钢琴把和弦填完整。
对有小提琴参与的作品归类：
1. 小提琴协奏曲。小提琴和乐队，多乐章。
2. 小提琴奏鸣曲。小提琴和钢琴，多乐章。以上两类最为常见。
3.小提琴独奏作品。最有名的当属巴赫的无伴奏和帕格尼尼的随想曲了（两者恰巧都是难度相当高的曲子）。巴赫的小无即「无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲」，虽有奏鸣曲一词，但前文已述巴洛克时期 sonata 与之后存在差异。帕格尼尼的随想曲可视为此类作品的代表。——特点就是炫技炫技再炫技。此类作品中，除了巴赫的小无，其他多为炫技所做。
4. 小提琴小品。前文已提到过，小提琴主奏，钢琴伴奏。单乐章。
也是就说，作曲家为使用小提琴的多乐章作品时，都会配上钢琴或者乐队——换言之，小协和小提琴奏鸣曲这样的体裁为作曲家所亲睐。至于小提琴作为绝对主角的作品——小品，为什么是只有几分钟的单乐章作品？小提琴主 / 独奏的作品，特点是旋律和炫技。而这样的作品，写成几乐章的大部头，大概实在是有些腻味了吧。
除歌剧外，勃拉姆斯堪称任何作曲形式的大师。虽然他的小提琴奏鸣曲仅有三首，但只要聆听过勃拉姆斯这几首晚年室内乐的乐友，一定对此留有深刻印象。乐曲继承了贝多芬小提琴奏鸣曲的衣钵，其风格特色形似且神似，甚至更具深邃与内秀的魅力。第一号与贝多芬的最后一首(第十号)连调号都一样，为G大调，又因为乐曲的旋律出自勃氏的艺术歌曲，因此也被昵称为“雨之歌”。第二号有两个昵称：即“名歌手”(因开头三个音与瓦格纳的同名歌剧相同)和“腾恩湖奏鸣曲”(因此曲完成于瑞士腾恩湖畔)。第三号曾被克拉拉·舒曼称为“最好的杰作”。
01. Sonata No. 1, Op. 78 In G Major: Vivace ma non troppo
02. Sonata No. 1, Op. 78 In G Major: Adagio
03. Sonata No. 1, Op. 78 In G Major: Allegro molto moderato
04. Sonata No. 2, Op. 100 In A Major: Allegro amabile
05. Sonata No. 2, Op. 100 In A Major: Andante tranquillo - Vivace - Andante - Vivace di piu - Andante - Vivace
06. Sonata No. 2, Op. 100 In A Major: Allegro grazioso (quasi Andante)
07. Sonata No. 3, Op. 108 In D Minor: Allegro
08. Sonata No. 3, Op. 108 In D Minor: Adagio
09. Sonata No. 3, Op. 108 In D Minor: Un poco presto e con sentimento
10. Sonata No. 3, Op. 108 In D Minor: Presto agitato
Sonata No.1 in G Major, Op.78
G大调第一小提琴与钢琴奏鸣曲作品78号
勃拉姆斯直至40岁以后，才首次出版小提琴奏鸣曲，这首第一号，G大调，OP.78，作于 1779年，其实在此曲之前，勃拉姆斯至少作过4首小提琴奏鸣曲，都因其自觉质量不够而未出版存世。此曲因其中第三乐章用了《雨点之歌》的旋律而称为《雨点奏鸣曲》。勃拉姆斯引用了自己的歌曲《我的思绪有如旋律般飘动》，op.105，1（为克劳斯·格劳特的诗谱曲）作为这个乐章的第二主题；op.105中另外一首歌曲的旋律（《在墓地》）隐约出现在本奏鸣曲的终乐章中。勃拉姆斯在图恩的同一时期创作了这些歌曲。
1879年6月22日，约翰内斯·勃拉姆斯告知他的友人约瑟夫·约阿希姆有关自己的第一小提琴奏鸣曲：“……以后我们还可以演奏这首小小的奏鸣曲，作为消遣。”它是1878年夏天到1879年夏天之间在沃特西湖的波恰赫构思的，同时创作的还有小提琴协奏曲OP.77。根据勃拉姆斯自己在手稿最后所写的注解，他在1879年6月完成了这首奏鸣曲。其后不久，他寄给克拉拉·舒曼一份抄稿，她在1879年7月10日的回信中说：“你可以想象我的快乐，在精美迷人的第一和第二乐章之后，我再一次在第三乐章中发现了令我倾心的那种旋律，引人人胜的八分音符的流动。”此处她暗指勃拉姆斯的作品59号中的《雨中曲》，作曲家将它的头两个小节用在该奏鸣曲的终乐章中；这首歌曲的附点节奏也成为第一和第二乐章的基础。同一年，勃拉姆斯将这首奏鸣曲寄给了他的出版商西姆洛克。这不是作曲家的手稿，而是由勃拉姆斯的抄谱员之一复制的，作为首次印刷用的制版谱。这份谱子如今下落不明。
Ⅰ.Vivace ma non troppo 第一乐章：不过分的活板
1.不太急的很快的快板，G大调，奏鸣曲式。第一主题平易而轻灵，第二主题反而雄壮而有气势。发展部以处理第二主题开始，当小提琴逐渐上行而达巅峰时，急转为明亮生动，第一主题随后转调频繁，巧妙地以对位法发展。再现部充满张力，一直推展到最后的和弦为止。
Sonata No.1, Op. 78, in G major: I. Vivace ma non troppo Alexander Shirinsky;Natalia Rozova - Brahms: Violin Sonatas Piano Sonata No.16 in G Major Op.31 No.1 - Allegro vivace Yukio Yokoyama;Charles Rosen;Vladimir Horowitz;Justus Frantz - Beethoven: Complete Masterpieces
2.慢板，降E大调，3 段体。钢琴表达民歌式的旋律，而小提琴多少带一点哀愁，从哀愁而转向明朗。第二段，转为行板，以送葬进行曲向前推进，有人认为表达的是舒曼悲剧式死亡的阴影。第三段是送葬进行曲形式的再现。
Sonata No.1, Op. 78, in G major: II. Adagio Alexander Shirinsky;Natalia Rozova - Brahms: Violin Sonatas Beethoven: Piano Sonata No.16 In G Major Op.31 No.1: II Adagio Grazioso Jean-Bernard Pommier - Beethoven - Piano Sonatas Nos 1 - 32 (Complete)
Ⅲ.Allegro molto moderato 第三乐章：有节制的快板
3.极中庸的快板，B小调，回旋曲式。其旋律源于勃拉姆斯的歌曲《雨点之歌》，《雨点之歌》为格罗特作词，歌词为： “雨声淅沥，忆起我旧时歌曲。每当屋外细雨，我们在门前同唱此曲，能否再听到这歌声，伴随一样的雨声。在我纯洁的童年，它曾润湿过我的心灵。”在这一乐章里，以细微指法在琴键上游动表达。这一乐章的第一副主题优美如歌，第二副主题则以复弦奏法奏出悠长的降E大调旋律。小提琴与钢琴在其中不断流畅地作出春意荡漾的叙述，既抒情又极为动人。
Piano Sonata No.16 in G major Op.31 No.1 : III Rondo - Allegretto Rudolf Buchbinder - Beethoven : The Complete Works for Solo Piano Sonata No.1, Op. 78, in G major: III. Allegro molto moderato Alexander Shirinsky;Natalia Rozova - Brahms: Violin Sonatas
Sonata No.2 in A Major, Op.100
A大调第二小提琴与钢琴奏鸣曲作品100号
勃拉姆斯的A大调第二小提琴奏鸣曲写于1886年夏天，即他第二次到图恩时。正如他通常的做法，勃拉姆斯在委托他的出版商之前，先将自己的这部新作寄给朋友们。1886年12月31日，他收到来自柏林的作曲教授海因里希·冯·黑佐根堡的夫人伊丽莎白·冯·黑佐根堡的回信；勃拉姆斯初到维也纳时他们就相识了，她是他的作品的狂热崇拜者，信中写道：“……我满怀喜悦地欢迎和赞赏**乐章中克劳斯·格劳特的歌曲！”勃拉姆斯引用了自己的歌曲《我的思绪有如旋律般飘动》，op.105，1（为克劳斯·格劳特的诗谱曲）作为这个乐章的第二主题；op.105中另外一首歌曲的旋律（《在墓地》）隐约出现在本奏鸣曲的终乐章中。勃拉姆斯在图恩的同一时期创作了这些歌曲。
1.甜美的快板，A大调，奏鸣曲式。第一主题类似瓦格纳《纽伦堡的名歌手》中的赞歌动机，第二主题抒情而又沉静。发展部从E小调开始漫溢出哀愁，钢琴有力地奏出第一主题动机后，以对位法扩展，小提琴与钢琴或以倒影形态出现，或转位模仿。再现部开始之前阳光普照，尾奏是梦幻的抒情曲，托维之说，“如覆雪之塔”。
Sonata No.2, Op.100, in A major: I. Allegro amabile Alexander Shirinsky;Natalia Rozova - Brahms: Violin Sonatas Brahms : Violin Sonata No.2 in A major Op.100 : I Allegro amabile Maxim Vengerov - Brahms Essentials
2.F大调，A—B—A'—B'—A''—B''形式，A为徐缓宁静的行板，B为活泼的甚快板，A'是慢板的行板，B'是稍快的甚快板，A''为行板，最后B''为甚快板。其中B段为具讽刺意味的谐谑曲，而A''段极优美。
Violin Sonata No.2 in A major, Op.100. II - Andante tranquillo Igor Shernyshov - Russian Violin School. Marina Yashvili Sonata for Violin and Piano No.2 in A Major, Op.100: II. Andante tranquillo Oliver Colbentson;Erich Appel;Johannes Brahms - Brahms: Sonata for Violin and Piano No. 2 in A Major Op. 100
3.优美的稍快的快板，A大调，颇似行板，回旋曲式，其主题为3段体，其中第三段钢琴处理时音乐评论家们认为有春天黄昏般的幻象。这一乐章的旋律韵律极美，而尾奏又明亮得灿烂辉煌。
Violin Sonata No.2 in A major, Op.100. III - Allegretto grazioso Igor Shernyshov - Russian Violin School. Marina Yashvili Sonata for Violin and Piano No.2 in A Major, Op.100: III.Allegretto grazioso Oliver Colbentson;Erich Appel;Johannes Brahms - Brahms: Sonata for Violin and Piano No. 2 in A Major Op. 100
Sonata No.3 in D Minor, Op.108
D小调第三小提琴与钢琴奏鸣曲作品108号
勃拉姆斯的《第三号小提琴奏鸣曲》，d小调，OP.108，从1886年起创作，完成于1888年。其间，勃拉姆斯的几位好友病逝与病危，音乐评论家们认为有宿命观渗入了这首作品。
Ⅰ.Allegro 第一乐章：快板
1.快板，D小调，奏鸣曲式。第一主题浪漫而带忧郁，第二主题是与基调平行的F大调，略带舒曼色彩。发展部由钢琴基调属音持续音贯穿始终，整体飘散着黯淡气息。尾奏趋于平静，钢琴的上声部与小提琴挣扎着欲脱出忧郁气氛而欲罢不能。
Sonata No.3, Op.108, in D minor: I. Allegro Alexander Shirinsky;Natalia Rozova - Brahms: Violin Sonatas Sonata for Violin and Piano No.3 in D Minor, Op.108: I. Allegro Oliver Colbentson;Erich Appel - Brahms: Sonata for Violin and Piano No. 3 in D Minor Op.108
Ⅱ.Adagio 第二乐章：柔板
2.慢板，D大调，3段体。以单用G线发出的小提琴柔美之歌开始，形同短歌。第二段形同经过部，第三段是第一段反复，一直是一种平静的持续。
Sonata No.3, Op.108, in D minor: II. Adagio Alexander Shirinsky;Natalia Rozova - Brahms: Violin Sonatas Brahms : Violin Sonata No.3 In D Minor Op.108 : II Adagio Maxim Vengerov - Brahms : Violin Concerto & Violin Sonata No.3
3.充满感情的稍快板，升F小调，3段体，类似谐谑曲，有凄清之感，不像是幽默，倒像勉强隐忍痛苦。中段增强气势，为发展部形态。第三段为焦躁不安的三度与六度双音奏法，给人以喘息的感觉。极似回旋曲式。
Violin Sonata No.3 in D minor, Op.108: III: Un poco presto e con sentiment Jack Liebeck - Brahms: Complete Violin Sonatas Brahms : Violin Sonata No.3 In D Minor Op.108 : III Un Poco Presto E Con Sentimento Maxim Vengerov - Brahms : Violin Concerto & Violin Sonata No.3
4.兴奋的急板，D小调，回旋奏鸣曲式。似要一扫悲愁情绪，第二主题以赞美歌形态，以生气勃勃的发展给这个乐章以明亮感，最后尾奏以热情的强音结束。
Sonata No.3, Op.108, in D minor: IV. Presto agitato Alexander Shirinsky;Natalia Rozova - Brahms: Violin Sonatas Violin Sonata No.3 in D minor Op.108 : IV Presto agitato Maxim Vengerov - Brahms : Violin Sonatas Nos 2 & 3 & Elgar : Violin Sonata in E minor
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