专业闪光灯给摄影师们带来了许多挑战，其中之一就是，由于它们强大的光输出导致不能使用较大的镜头孔径。当然，一面无缝背景墙会因为焦点集中而让人在画面中看不到它，但是如果人物的身后没有任何的线条和图形、没有任何造型元素，甚至仅仅是喷绘出来的某种表面效果，似乎也有些不近真实。而小一点的光圈会使背景在虚焦点处显得更清晰。
缩短景深
在这幅头像的创作中，我的意图是使用所允许的最大光圈拍摄，以得到尽可能短的景深范围。镜头的景深范围不足会产生一个有趣的画面效果，在观看者眼中形成的焦点只是拍摄对象本身。如果你想推销这张面孔，这么做的结果会很有价值。
与前一个例子一样，我先用一只4英寸×6英寸（121.92厘米×182.88厘米）落地式柔光箱做主光，并尽可能地把它的光输出减到最低。背景光使用一只18英寸（45.72厘米）射灯，放在侧面上方，向下投射。为了进一步降低亮度，我还在闪光灯上加了中密度滤光片，直到柔光箱的有效光输出只有f2.8（在模特的脸上测），而背景光的读数也只有f1.4，光比达到1：2。
正如你能想象的，此时整个摄影工作室相当昏暗，这使得模特的瞳孔变得很大。为了让它们缩小，我在照相机的背后放了一只碘钨灯并且直对着她的脸。这只灯的亮度足以使她的瞳孔缩小，同时还能表现出她的眼球晶体色彩。如果你用镜头所允许的最高快门速度拍摄，这个附加的光源将不会在画面中留下任何痕迹（除了需要在后期稍微修饰一下眼神光以外）。使用点光源还有一个好处，就是它比所有闪光灯上的效果灯都要亮，这会使你在为拍摄对象调焦校距时感到更容易些。
为了增加柔光箱的效果，我把一块布肯板架在两只锯木架上，让它打开呈“V”形。这样，光就会被反射到模特的全身上下。拍摄时我使用的是一组50毫米镜头，但即使在它所允许的最大光圈下，背景的边缘和质地也还是显得过于清晰了（见图1A和图1B）。
为了拍好这组中的下一幅照片，我改用24—105毫米变焦镜头。这组镜头的最大光圈是f4.5，我要据此提高所有照明灯的亮度，然后拉近人物，在大约75毫米时按下快门。使用长焦镜头可以稍微缩短与拍摄对象之间的透视距离，还可以使镜头视角变窄，同时也把背景推到了离焦点更远的地方。我还在照相机的左侧加了一个小风扇，让模特的头发飘起来，使画面更有动感（见图2）
在最后这幅照片中，人物被拉得更近了。我把变焦镜头调至最大的105毫米，在这种情况下，景深已经达到镜头所能提供的最短范围，形成的画面效果就是，除了模特的面孔之外，其他都是虚焦的。这时的背景虽然有质感但却很柔和。几缕发丝掠过模特的脸庞，更增加了人物天真无邪的魅力（见图3）
