45、上下连两点：上下两点要有变化，一点较直，一点较斜，即为直点与斜点的组合，如“终”则为第一点短而粗，第二点长而细；另一“于”字的第二点向左出锋故两点相连接，绝不能雷同。
46、横两点：横两点或左短右长、左收右放，如“以”字；或左大右小、左高右低，如“坐”字；或左低右高、左缩右放，如“喻”字，虽并列两点，却要面目各异。
47、横三点：横三点比横两点多出一点，要求更高，要三点写得都不一样，如“丝”的三点，左低右高，不在同一水平线上，点的方向也不同，第一点向左下方，第二点仰上略凹，第三点向左上挑出：“连”的三点显各自独立，却左呼右应，顾盼生姿；“亦”字则构成两个“S”形，左长右短，变化莫测。
48、下四点：下四点或将四点连接在一条线上变化成三个波折，左短右长，如“为”字；或将四点化为一短横、一短点：如“无”字；或作一点加两个波折：如“然”字；同样的点，却形成了不同的写法。
49、竖钩：竖钩在书写起笔时，先从左向右平切而入，再转笔尖直行而下中部应略带弓形，以使笔画充满力度和韧劲，至竖的末端应作重顿后向左上方挑出，但钩的出锋处不能锋芒毕露，要将力送到顶端。
50、拖钩：拖钩亦是竖钩，但写法却是差别很大，其形状有点像初月形，弧度十分明显，起收处细，中部略粗，故起笔与收笔都为露锋，如“亭、竹”；而“所”的钩法却类似点的写法，故也因字而已。
51、卧钩：卧钩即心字钩，起笔露锋切入，向右下方由轻渐重做弧形书写，至末端将笔尖调向左上方挑出，要写得饱满有力。
52、竖弯钩：起笔重按，行笔略向右下方，转折处要圆润，向右行笔时横画较平，钩要写的饱满有力，略向右侧倾斜出锋。
53、斜钩：露锋切入，斜向右下略作弧状行笔，至末端向上钩出，有些钩的角度较向左上钩，如“岁、或”，斜钩要写得劲健而修长，弧度不可太大，以免软弱乏力。
54、横钩：起笔露锋切入，由轻渐重，略向右上平行笔尖，至末端向右下方重按后再调转笔尖向右下钩出，以启导下一笔画。
55、背抛钩：背抛钩的起笔为上一笔画的延续，故露锋切入后略向右上行笔，至横画末端重按后向左侧作弯钩，弯的弧度因字而已，如“九”字较大，“风、气”较小。
56、方钩：方钩是竖钩的另一种写法，起笔作顿，行笔作竖，略呈弓形，至末端时，笔尖向左，水平方向钩出，此钩法显得大气、洒脱，宋代米芾作钩也许正是受其影响。
57、竖弯：竖弯是竖弯钩的一种写法，它省略了钩，将上挑的钩藏匿于笔画的末端，显得含蓄凝重，在写法上可藏锋或露锋起笔，至钩处或顿笔作收，如“化”；或向右微挑笔锋，如“流”。
58、斜提：斜提的写法是起笔重顿向右上方挑出稳健而爽利，角度大致掌握在45度左右。
59、竖提：竖提是竖与挑的结合，先作竖画，至转折处将笔尖略向左下重按后在再向右上挑出，挑的角度大小因字而已。
