中国书法家：册页八家谈
1、从传统的书斋走进现代展厅，册页的形式发生了怎样的改变?
徐本一：唐代中期开始出现页子装，逐渐向蝴蝶装，即册页装裱过渡。作为书法墨迹传世的册页，如《颜真卿竹山堂联句》，原为黄绢摹本，是大幅屏风之物，后来裁割成册页。因有米友仁奉宋高宗命跋二行，启功先生断定裁剪最迟不晚于南宋绍兴年间。又指出：“剪装为册，或由于屏幛残缺，或为使翻阅弆藏，今已不可得。”将卷轴改装成册页的，还有米芾的大字行书《多景楼诗》。安岐《墨缘汇观》认为其在宋已改装成册。林逋《秋深三君二帖册》，应是明人将林逋二信札集装成册页。明代书家喜用乌丝界栏，作楷书或行草书装成册页，祝允明、董其昌等均有册页墨迹传世。清代的册页更是蔚为大观。
册页需一页页细细品味，视点聚集于细节之美的观赏中，而现代展览的观览方式，使人少了把玩近赏的耐心，有可能忽视对全局反复、全面的观照。但册页的创作、审美空间仍然存在，无论大字与细书，纵放与工整，都有用武之地。一页虽有局限，但连续一页页地观赏，能使视觉处于兴奋的不断获取之中。现在举办全国册页专题性展览，不仅激发了广大书法作者对册页的创作激情，更会开启册页创作的智慧之门。以中国当代书法创作群体的亢奋与虔诚，不知又会变幻出何等的新奇，只有拭目以待了。
胡传海：册页这一形式的出现，促进了书籍的装帧设计、形式美感向前发展，同时启发了当时的政治家、艺术家，使他们在奏章、诔文、札记等日常书写中开始运用册页这种书写形式。册页到了现代书法家的手中就演变为一种纯粹的书法表现形式。由于册页是借鉴书籍的形式，所以在形式上和古代书籍的形式具有相似的特点。如都是竖式书写，中式翻身，有时还画格书写。有的采用眉批形式，或黑或红。还有的借鉴碑版装裱形式，采用黑底白字的写法。这都是现代书法家在继承传统的同时，将传统资源利用到现代书法创作中的佐证。同时，在册页内外的装潢上有了更大的发展，体现了当今工艺材料和科学的进步。
刘洪彪：原始意义上的册页，是古时线装成册用以行文记事的空白纸簿。后来人们为了便于收藏和展阅，制作出尺寸更大、平整挺括、合拢成册、拉开成卷的册本，用作书画，现代书法创作沿用了册页的形式。全国大型书法展览中的册页作品，尺寸越来越大，材质越来越新，装帧越来越美，有的册页本身就是一件艺术品。
王金泉：册页，作为书法的一种创作形式，越来越受到广大书法家的偏爱与重视。近年各种全国书法大展中，册页占据了相当数量。其书写水平逐渐提高，制作工艺发生了很大变化，花色品种形态各异，成为展览中的“亮点”。
游义云：以册页为载体来表现书法艺术，古已有之，其能反映书法作者的笔墨功夫、驾驭全局的能力，体现作者的艺术厚度与高度。前人写册页，多在书斋中把玩欣赏。今天，册页已成为书法展厅一道迷人的风景，拓宽了书法的审美视野，丰富了大众的审美情趣。如今的册页将各种色彩、形式杂糅在一起，书写时可根据喜好，任意为之。近年的全国书法大展中，册页作品与其它形式的作品相较，获大奖者不在少数，说明其在展览中是占有重要分量的。
刘波：打个不恰当的比喻，传统的册页像邻家漂亮可爱的小姑娘，自然淳朴，天真烂漫。展厅里的册页就似T型台上的模特，精心装扮，争奇斗艳。
2、册页书写应注意哪些问题？
徐本一：册页，可以单页为单位（也有以两页为单位，展开作一页观的），创作完成后再装册。此法便于汰劣存良，弥补失误。在成品册页上书写，要注意宣册生熟的性能。册页虽以页为单位，终归要全册协调，笔势贯通。正书要和谐统一，草书要节奏明快，重要的是将书法创作的整体气象完美地表现出来，避免支离破碎，有拼凑感。册页有有边装、无边装等形式，要根据各种形式匹配相应的书体。内容决定形式，形式凸显内容。
胡传海：传统意义上的册页是装裱过的，宣纸的性能发生了一定的变化。书写时，对纸张的特性要有了解，其适合写什么内容、用何种书体、墨色怎样变化，都是需要考虑的。如将纸裁剪写好后，再装裱成册，选择的余地大一些。册页的形式可分为画格、画行和不画格、不画行两种。画格的比较适合写楷书和隶书，画行的比较适合写行草书。册页和手卷的书写方式稍有不同，手卷可以连续书写，慢慢展开，所以没有章法上的割裂问题。册页既强调单页摊开时的变化，又要考虑整本打开后的完整性。因此，册页书写时，考虑行气的连贯性和整体的统一性要多一些。如果用行草写册页，可借鉴尺牍的写法，顶部齐头，下面错落。
刘洪彪：创作册页，有几点建议：一是册页为案头近观细赏的把玩之物，不宜作大字；二是书写内容要讲格式，题、文、款、识须表述清楚；三是册页书法的美学特征是文气、雅气和静气，故册页不宜表现雄强、豪放、粗犷的艺术风格，还应有册页题名。
崔廷瑶：册页宜以中、小字为主。展出时，可多页展开。书写时，要有段落及留白。大草可连绵书写，以字形大小收放来调节疏密关系。品览册页，多为近观，笔法结构的精到尤为重要。粗头乱服者，必须有意味。界栏格线的运用，可增强整齐感、紧凑感，具有一定的装饰性。正书多用界格，小字多用界栏。册页观赏时常不见首尾，可适当穿插钤盖一些闲章，调节页间气脉。册页分页的折处，书写时要注意避开。
王金泉：册页一般是横式的，书写时没有竖幅作品易把握，但其章法易出现“数页一面”的感觉。创作时，需注意：一、墨与水的调和，表现一定的水墨艺术效果。册页，不外乎由生宣、熟宣、半生半熟宣、绢等制成，其性能不一，墨色表现效果也不一样。二、无论大字、小字，将册页多伸展开几页来写，容易把握整体布局。
游义云：册页篇幅较长，近于长卷、手卷，其段落性、节奏感更强。直接在成品册页上书写，难度较大，没有丰富的创作经验很难胜任。书写册页，最能反映书家的灵气和对作品整体的调控能力，须从宏观着眼、微观入手。若如抄书一般，令人观之索然无味，便失掉了册页书法的审美意义。册页无论用何种书体来写，都应在精心中力避刻意做作，务求自然雅致。
张维忠：写册页，字数有一定的数量，才会有分量。册页是由一页页的小品组合而成的，每小页既相对独立，又与整幅作品密不可分。书写应精致，谋篇布局应前后呼应。正书册页，通篇要和谐一致。行草册页，行列参差错落，才会生动活泼，逸趣横生。
刘波：行草册页力戒字大、字形呆板，章法布局不能千篇一律，而无趣味。线条也力戒拖泥带水，注重起收、转折，力求干净利索，增强耐看性。力戒用笔、墨色对比反差太大，涨墨、枯笔太多会有失和谐.
3、册页能否用多种书体来书写？
徐本一：一本册页可以多种书体并存，只要处理得宜，也能别开生面。将多种书体汇集在一起，是册页常见的形式。将所擅长书体的艺术效果充分发挥出来，在方寸之隅尽情展露，册页最便利。
胡传海：多种书体写在一本册页上，是完全可以的。其既展现了书写者的功力，又让人在观赏时有“移步换景”的妙趣。书写时，书风要相对统一，不要跨度太大。否则，就像一下由低音转向高音，会让人接受不了的。
刘洪彪：各种书体都可写册页。册页可能是一时完成，也可能是分时、分期书写，书写的内容不同，心情也有区别，一册多体是完全可以的。但甲骨文、钟鼎文、简书等写在册页上，总感到难以水乳交融。还是帖学一系的楷、行、草写册页，更自然率真、文雅和谐。
崔廷瑶：册页原为集藏书画小品之用。除了同一作者、同一规格的书画外，也可由不同作者、不同规格的书画集于一册。书体不同、风格不同，是册页与生俱来的“天性”，基于此，册页可同时用不同书体来书写。特别是有边框的册页，每页还可单独成为作品，但书体间的反差不能太大。连续书写的经折式册页，在展厅中多幅展开，则要注意各书体所占的分量、位置、大小等。最重要的是各书体间的艺术水准要相当，使整体协调。
王金泉：近年全国书法大展入展的册页中，书体多为小楷、行书，中楷、大楷及篆隶册页鲜有入展，即便偶有入展，但与大奖无缘。
游义云：书写册页，应各尽其能、人尽其才。册页的天地是宽阔的，篆隶楷行草俱可展露。可用某种字体通篇一贯到底，也可几种字体穿插其中，这样更丰富、更具欣赏性。但一个人的精力是有限的，古往今来五体俱佳者毕竟寥寥。因此，参加全国书法大展，最好选择自己擅长的书体，务必扬长避短。
张维忠：册页书体最好不要超过两种，同时必须以一种为主。在全国书法大展的非册页书法作品中，都曾出现过一幅作品中存在两种书体的创作模式。故册页中出现两种书体也在情理之中了。
刘波：从自我欣赏的角度来看，册页可以用多种书体来写。参加展览，最好用一种书体来写。现在的全国书法大展，已分书体评审了，将多种书体写在一起，会给评审带来麻烦，展览只需展示自己书法中最精彩的一面就足够了。
4、册页怎样装裱最具展览效果？
徐本一：这就难说了，最佳的展览效果有多种原因。即使装裱一样，作品摆放时的次序、方位、采光等不一样，展览效果也会有差异。装裱首先要做到平整挺括，清爽雅洁，避免装饰过度。装饰总是处于次要地位，作品的内质与品位处于主要地位。听说中国书协举办的首届全国册页展，为了最大限度地利用空间，会将册页布置在墙上展出，但只要便于观赏，又不损伤册页作品，当然可行。册页作品，装裱形式的创新是多样化的前提。
胡传海：册页现在主要是作为礼品送人的，其在装帧的豪华精美上下了很大功夫。有装红木盒的，也有订上铜板标牌的。从展览的角度来看，册页用朱笔写点注释和眉批，会很好看。用印多少及钤盖的位置也很讲究。前后请名家写卷首和跋语都会增加册页本身的吸引力和展览效果。
刘洪彪：册页无论怎样装裱，在展厅里都很难展示封面、封底，主要还是看内页的书法艺术表现，即内涵。展览评审中，册页外部形象的优劣除了赢得评委的一点最初印象分外，其实不具有最终取舍的决定性作用，也不会影响展览效果。当下的册页制作技艺和手段花样翻新，可谓美轮美奂、精巧可人。形式上有右开、上翻、横式、竖式、方形、书本式、折叠式、散片式等。如写得好，再加上恰当的形式，在展览评审中是容易被评委一见钟情的。
崔廷瑶：册页有选用成品书写的，也有书写后装裱成册的。如要颜色很跳，则要配以和谐的色彩，不可太花，色彩宜少不宜多，用卡纸衬装就更洋气了。装裱、制作困难的作者，可以普通成品册页为底，另纸书写各种形式后再粘贴，也会有很多变化，如纸色（质）、大小、位置的不同，册页底板的空白还可再加题跋等。书写者都可自己为之，不困难，能够改变普通成品册页的单调形式。推篷式册页则可上墙悬挂，横向占位又少，太长部分可折叠数页用小夹子固定，这是册页中较少采用的形式，可借用条幅分段书写的方法，以利于展出，不失为一种较好的形式。面板采用高级木板，封面采用高级锦缎、新型纸材、民间土布、土纸等。题签有电脑刻字、写真制作、砖木刻字或拓或印者；内页材料采用金银笺、蜡笺及各种高档色纸，有的册页还配上华美的外函套，装裱色调沉静素雅。各种材质、色彩的面板经过处理后，可增强展览的观赏性。题签的制作及书写也要异彩纷呈。题签可刻、拓、印、写，题签的附加装饰亦可多些变化。封面是观赏者的第一印象，宁可折叠中间部分页面，也要把设计精彩的封面展示出来，参加全国书法大展的册页，更要重视封面的制作。
王金泉：如今全国书法大展的投稿作品，多不需装裱件，唯独册页例外，可以自行设计、装帧。其形式、构图、材料、创意，可随意而为。现在较流行的是粘贴式，其简单实用，将写好的作品粘贴在册页上，作品的纸张要与册页上的纸张形成反差。将写好的作品交给制作册页的师傅，根据作品大小，量身订做，效果将会更突出。一本册页可粘贴字体、大小、形式、颜色不一的作品，以增强册页的丰富性。加工册页时，应注意平整度及页码之间的粘和度，不能有破损。
游义云：册页的装裱，不可忽视。一本单片册页，如用传统方式糊裱，则时间长，费用高。如直接在成品册页上书写，又怕出差错。折中的办法是将写好的单片托裱后，用装裱机器压在成品册页上，这样既节省费用，又光滑平整，精致美观，更具展览效果。
张维忠：有条件的可先写后裱，这样可按自己的喜好将册页装裱成多种形式，对出现问题的单片也便于更换；较短的册页还可把册页设计成挂式，按条幅形式分段装裱。
刘波：册页装裱，既要符合大众口味，又要出奇制胜，简约而不简单。白色的底面，贴上泥金、粉笺、仿古宣或自己作旧的纸都可以，效果好，价格低。如经济条件允许，最好请知名的装裱师制作。
5、册页多大规格较适合表现展览效果？
徐本一：现在市面上精美的册页种类繁多，超大型的册页，与一些人贪大的心理合拍。册页的规格与书作字径的大小有一定联系。大册页适合表现大字，小册页适合表现小字。册页的大小，可根据自己拿手的字体来选择不同的规格。至于超大型的册页能否用来写榜书，前人未见，今人不是不可以尝试。以前在图书馆见到《泰山经石峪金刚经》的单字拓片装裱成册页，也是异常雄伟的。
胡传海：展览中的册页，不宜太大，其毕竟属于观赏性的小品，册页是由线装书衍生而来的，最大不要超过八开。摆放在橱窗里，细细品鉴，显得比较古雅。很多时候，小册页更好赏玩、更有魅力。
刘洪彪：册页的特殊形式，决定了它的尺寸不宜过大。册页只能在案头翻阅，在橱柜里展示。如果只考虑在展厅中夺人眼目，盲目求大，弄个四尺、六尺的“鸿篇巨制”来创纪录、争第一，结果挂不上墙面，搁不进展柜，无法翻掀，就事与愿违、弄巧成拙了，保持册页特有的惯性比较好。
崔廷瑶：册页本是小品，不宜太大，成品册页的尺寸相对固定，大、中、小号不等，在此范围内均可采用。收藏者以册页求字画，大小都是一开，故现在的规格愈演愈大，曾见过翻开有六尺对开大小的高头大册，实在吓人，已失去册页的本性了。册页最好置于玻璃展柜或长形条案上展出，如上墙则比横幅更难展示，这也要求作品不宜太大。全国书法大展中，作品虽求大成风，但都不乏小品、册页佳作，只要是精品，小品有时也可能是“奇兵”。册页宜于近赏，善小字者不妨写小型精致册页。
王金泉：册页不易过大，亦不能偏小。准确地说，竖式册页高度不能超过60cm，每页宽度不超过40cm；方形册页的规格以40cm×40cm左右为宜。小册页每页的规格最小也不能低于20cm×15cm。
游义云：册页的规格，可大可小，但一味求大（高度超过60cm以上），则有失册页的情调与品性。太小了又缺乏气度，在评选中易被忽略。因此，参加全国书法大展，最好在主办方所要求的规格内创作，不要突破上限。
张维忠：正书册页，不宜太长，５米左右即可；行草册页，可适当长一些。中国书协在首届全国册页展征稿中规定，长度不超过６米，高度不超过60cm的尺寸是比较理想的。
刘波：尺寸太大，就失去了册页所独有的精致。太小了，很难表现作者笔底的风采。常见的册页形式在展览中都可以出效果。
