《山村图》轴，明，李在绘，绢本，墨笔，纵135厘米，横76厘米。 北京故宫博物院藏
图绘山间村落，巨峰如障，溪流坡岸，人物舟船，房屋俨然。作品取全景式山水，构图饱满，气势宏阔，皴笔细密扎实，墨韵浑厚。山石的卷云皴法和树木的“蟹爪枝”画法来自北宋郭熙，而用笔较为粗放率意，兼具南宋马远、夏圭之意，这种融南北宋于一体的画法是李在的本色面貌。画面以雄壮的山川衬托村居生活之平和气息，颇具怡然闲适之意趣。
本幅款署“李在”，钤“金门画史之印”朱文印。李在（？—1431年），字以政，福建莆田人。据《李氏世系通考》族谱，李在是大唐开国皇帝李渊之子李元祥的第三十三世裔孙。迁云南，后召入京。宣德（1426—1435）时与戴进、谢环、石锐、周文靖同待诏入直仁智殿，为金门画史。是宣德时期宫廷画院最杰出的画家之一，自戴进以下一人而已。《名画录》卷二记载：“李在，字以政，莆田人，迁云南。宣德间被征，精工山水，细润者宗郭熙，豪放者宗马、夏，人物气韵生动，名倾一时。”其山水仅略次于戴进，戴进被排挤出宫廷后，李在堪称宫廷画手第一。山水细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭，多摹仿古人，笔气生动。日本著名画僧雪舟，曾向他学习画艺。有《夏禹开山治水图》传世。传世作品有上海博物馆藏《琴高乘鲤图》、故宫博物院藏《阔渚晴峰图》（曾被挖款改为郭熙，后发现李在印记）、《山村图》、辽宁博物馆《归去来兮图》等。
李在在当时就以学郭熙而著称，他学郭熙可以到以假乱真的程度，《山村图》的创作灵感和样式就源自北宋著名画家郭熙的《水村图》。山间村落，巨峰如障，溪流坡岸，人物舟船，房屋俨然。全景式饱满构图，气势宏阔，皴笔细密扎实，墨韵浑厚。《水村图》中山石的卷云皴法和树木的“蟹爪枝”画法均来自北宋郭熙，而用笔较为粗放率意，兼具南宋马远、夏圭之意，这种融南北宋诸家于一体的画法，是李在的本色面貌。画面以雄壮的山川衬托村居生活之平和气息，颇具怡然闲适之意趣。 下面是北宋郭熙的《水村图》，比较一下就可看出李在的画法渊源以及他的独特之处。
北宋 郭熙 山村图 绢本淡设色 109.8x54.2厘米 江苏省南京大学历史系藏（另开）
中国画传统技法名，用以表现山石树木纹理，由北宋山水画代表李成、郭熙最先使用。 郭熙，字淳夫，河南温县人。早年似是一位职业道士，没有正式从师学画，靠自己苦心学习钻研，终成一位杰出的画家。曾为御画院艺学，提升到“翰林待诏直长”的画院最高地位。生卒年不详，创作活动旺盛的时代是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）。他的创作态度非常严肃认真，其画直到晚年不但毫无习气，反愈精神，被誉为李成、范宽之后“独步一时”的山水画大师。同时，他还是一个美术理论家，由其子郭思记录整理的《林泉高致》就是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。
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