八大山人以花鸟画闻名，而其山水画，无论数量或者质量都难以与花鸟相提并论？那么为什么八大不爱花山水？或者说八大的山水境界为什么不如花鸟，历来人们争论不休，以笔者之见大约有两个原因，其一是由经宋元以来建立起的山水高标，难以超越，而清代以来以四王为代表的山水师古传统陈陈相因，以八大的孤傲个性来说，显然非己所愿。其二是八大自身的身世之忧，身为明朝遗老，八大的心态里更多是残山剩水，枯枝败叶，此山河非彼山河也。
清 八大山人 仿倪山水
这里就要论及一下山水画与花鸟画的差异性，一般而言，山水画一般青睐于巨幅大作，而花鸟画则一般钟情于典雅小品，山水画胸罗万象、心吞天地，而花鸟画怡情养性，多自娱之趣。以八大的心性而言，囊括宇宙生命之象，气吞山河之志，非八大不能为也，是不愿也，尤其是八大艺术生命的早期，鲜有山水画传世，即使有，也多以册页形式存世的山水。而《仿倪山水》是个例外。
这幅山水巨构在2009年拍出8400万人民币的天价，艺术价值也比传统册页山水高出许多。《仿倪山水》虽是巨幅，但177×93厘米的尺幅跟历代山水卷轴相比，乃是小巫见大巫，但已经足以浇筑八大充盈胸臆、流转天地的块垒之气。
《仿倪山水》整体风格仿照倪瓒山水的特色，淡泊、宁静，清逸而旷远，山水意气苍茫，笔法高古，得倪家山水之神韵。但八大亦融入自己的情感体验冷寂、枯索和苍凉，有去乡别国的孤独意味。
一般而言，倪瓒山水呈现出三段式，笔意简洁，意象恬淡，以无人之境烘托心象，而在八大这里《仿倪山水》变为五段式，孤村、疏林、乱石之间点缀着冷寂的河水，缓缓流溢，水流大量留白，两页苇船随风而起。苇船轻墨淡写，有空间的旷远之感，又似有时间流逝的动态之美。动船以烘托孤村、枯树、乱石的浩渺寂静，虚实相间，有荒古远村的避世心境。
这三三两两，任意三段相互独立，又彼此呼应，是空间组合，可以任意排序，独立成幅，因此《仿倪山水》不仅仅在笔墨和意境上与倪瓒山水别有不同，在构图上也穷极变化，在简约之外，蕴含着繁复的王蒙式意气。粗看平静淡远、遗世独立，细赏之下又万般愁绪，满目萧然，一种融于天地之间的孤独气息，迎面扑来！
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