第一次见于非闇的作品
是在多年前的嘉德春拍现场
吸引我的是他那精致的瘦金体
我不敢相信
竟有人深得宋徽宗之神韵
这话可能有些夸张
后来再看他的工笔画
就明白了他的用心
那个追求极致美学的宋代
才是他魂牵梦绕的情结
上世纪二十年代
于非闇与张大千就有交往
后来他任职于《北京晨报》
负责艺圃美术周刊
是名噪一时的记者
他听从张大千的建议
专心研究工笔画
1935年开始涉足
1936年举办个展就轰动京城
这除了他过人的天赋外
还得益于其家学与眼界
于非闇曾任职于故宫古物陈列所
五代的黄筌、宋代赵佶、赵昌、赵孟坚
这些人作品均是他临摹的对象
可以说
于非闇的书与画都遥接徽宗一脉
于非闇工笔花鸟的研究与学习
大体分三个阶段与境界
一是师古人
于非闇有方闲章“与古为徒”
说的就是这个阶段
二是师造化
观察自然写生创作
于非闇的印语称之为“我师造化”
三是得心源
将学习后的体会
与自己的所思、所想、所悟融合
这三个阶段
正是传统国画
从形入神再入境的必经之路
他的工笔花鸟
近师陈洪绶
继而上溯唐、宋、五代
用色艳而不俗
描绘生动而不刻板
气质淡雅却不单薄
自清以降
传统工笔花鸟画日趋衰落
之所以能够后来重新崛起
于非闇功不可没
所以他也被誉为
近现代工笔花鸟画的奠基人
张大千对他也是赞许有嘉
曾说“花鸟虫鱼，吾仰于非闇、谢稚柳。”
民国时期
他的画价已与张大千、溥心畬相当
远高于当时的齐白石
在中国画的体系中
工笔重在用色
而于非闇正是用色高手
我曾拜读《中国画颜料的研究》一书
书中于非闇
对中国画颜料的品种、性质考述翔尽
对后学者是一本极其专业的教科书
除了工笔花鸟
于非闇早年也曾涉足写意花鸟与山水
其画风清新昳丽 色匀彩净
他的工笔之所以能开宗立派
从中可窥一斑
文图/张辉 梁飞龙 责任编辑：艺讯文化网
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