张大千《仿巨然晴峰图》乃1940年代中后期所作，曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》，所画之精绝繁复，可使巨然束手，山樵避席，堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。

艺术品简介

张大千《仿巨然晴峰图》

该作品约12.9平尺，高168.5厘米、宽85厘米。钤印包括“张爰”、“大千居士”、“张爰之印”、“大千”、“张季”、“笑白云多事等闲为雨”。

谢稚柳：此乃大千平生杰作

作品上题有“巨然晴峰图”“蜀郡张爰临”“飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌(1946年)重阳后一日题，大千居士爰，沱水邨居。”“此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。”

此外，鉴定家谢稚柳曾在该作品题有“此故人张大千四十九岁之笔，临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。”

创造背景

1930—40年代，烽火遍中国，乱世中大量清宫旧藏宋元古画因溥仪盗卖而星散各地，是即后人所称的“东北货”。亦目前大陆几大重要博物馆收藏上古绘画的立身根本。

溥仪出宫时的照片

在这场国宝散佚的浩劫里，张大千却因祸得福，成就了自己烟云过眼的一段佳话。在这一时期内，除购得《韩熙载夜宴图》、《潇湘图》等“东北货”中的极品，经张大千寓目过手的宋元名迹几不可胜数，其中一件元人《万山积雪》应是在此一时期内为其所见。

在大千寓目的重要古画中，《万山积雪图》并算不得上品，但大千的过人之处，在每能于平凡中咀嚼出精髓，进而化腐朽为神奇。

张大千《仿巨然晴峰图》局部

《万山积雪图》笔墨稍嫌刻板是其短，但尽写山重水复，画面气象万千却乃是其长。张大千正是以此作为自己借古开新的契机，参用巨然、王蒙的笔法，写就了此幅似古实新的《晴峰图》。

画作赏析

宋元山水之精髓尽在此作中

大千此图云仿巨然，首先是指自己运用了巨然擅长的长披麻笔法。

张大千《仿巨然晴峰图》局部

如前所述，《万山积雪图》属李郭派遗风，李郭派山水主要是以中侧锋相结合的拖泥带水法皴写，墨法以湿润见长，而巨然的长披麻皴（多画绢本）虽亦以清润为尚，但却以中锋直为主。以圆笔中锋侧笔劈斫，即大千此图以古开新的变招所在。

张大千《仿巨然晴峰图》局部

而若于纸上作长披麻，由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感，易造成画面的苍茫滋润，这亦开启了元人水墨山水的先河。

张大千《仿巨然晴峰图》局部

因而这幅纸本的《晴峰图》，虽运用了巨然长披皴兼秃笔混点打苔的遗法，但其笔墨意韵却繁密苍茫，特多元季王蒙山水画苍莽浑厚的趣味。

此作开启当时仿古潮流

张大千创造性地借《万山积雪图》开《晴峰图》新境这番举动，令画坛一时借《万山》之图进行再创作的做法几成风尚，由此造就了一批传世山水画佳作。

吴湖帆《峒关蒲雪图》

一如当年吴湖帆一本以古开新的《峒关蒲雪图》，引发了陆俨少、刘海粟、胡若思等争先恐后以《峒关》母题进行再创作的盛况。

何海霞《仿巨然山水》

而在由大千开启、借《万山》开启新颜的这场画学潮流中，曾于四五年前被争出天价的何海霞《仿巨然雪图》（1953作），黄秋园《仿宋人江山密雪图》（1949年作）等等，皆属涌上潮头的浩荡波澜。

大千有“画说”

张大千论艺文章殊少，而《画说》为其代表，内言：

作画要怎样才得精通？总括来讲，首重在勾勒，次则写生，其次才是写意。不论画花卉、翎毛、山水、人物，总要了解理、情、态三事。先要着手临摹，观审名作，不论古今，眼观手临，切忌偏爱。

人各有所长，都应该采取，但每人笔触天生有不同的地方，故不可专学一人，又不可单就自己的笔路去追求，要凭理智聪慧来摄取名作的精神，又要能转变它。

仿王蒙·春山读书图

仿黄鹤山樵笔·秋山萧寺

临陈汝言·罗浮山樵图

虽然叙述简要，但可见其艺术观念要在临摹的基础上，博采众长，自成面目。细查其实，大千尤重临摹之功，是要通过临摹诸贤的精妙画作，探究他们各自的艺术思想和笔墨语言，沟通、感受前人丰富的内心世界，获取呈现笔端万妙的艺术技巧与创造灵感。

纵观张大千一生，从临摹古迹中汲取营养，借临仿之作抒写意趣，万千作品皆能窥见其自师法古人之迹进而师法古人之心的艺术追求。而这幅《仿巨然晴峰图》显然是他临古巅峰之作。