在清朝初期，与“四僧”相区别的还有“四王”，他们把宋元名家的笔法视为最高的艺术标准，影响力整个清代的画风。“四王”分别是王时敏、王鉴、王原祁和王翚，其中王时敏、王原祁和王翚属于娄东派，王鉴属于虞山派。“四王”和恽寿平、吴历合称为“清六家”，他们是继明代董其昌之后享有盛名，领导画坛，左右时风，当时被视为“正统”的画家。
这篇文章主要介绍这六位画家。
王时敏字逊之，号烟客、西庐老人，开创了山水画的“娄东派”，居“四王”之首。擅画山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然而构图较少变化。其画作在清代影响极大，存世作品有《秋山白云图》，《虞山惜别图》，《溪山楼观图》，《夏山图》，《仿王维江山雪霁图》，《山楼客话图》，《松壑高士图》，《落木寒泉图》，《松风叠嶂图》，《丛林曲调图》，《山水轴》，《山水册页》等。
秋山白云图 王时敏
图绘烟云浩渺、林木葱郁的雨后山景。此图深得黄氏“浅绛”的画风。其笔法松秀灵动，色、墨富于变化而有层次，重叠交错的墨点更是将山形树貌有机地统一于高逸的境界之中。
山水图 王时敏
此幅构图为王时敏所作之常见格局，峰峦叠嶂，林木丛生，溪流小桥，屋舍隐现，一派江南的山水景象。用笔古秀，布局深远，以披麻皴写山石，浓墨点苔，意境近黄公望，为王氏代表作。
松壑高士图 王时敏
图中山石、树木以娴熟的笔墨皴擦点染，于苍润浑厚中不失清幽秀雅，颇得董源、黄公望“平淡天真”的神韵，是王时敏晚年山水画的典型之作。
仿王维江山雪霁图 王时敏
王鉴字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主，王世贞曾孙。他画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。存世作品有《秋山图》，《溪山深秀图》，《仿黄公望山水图》，《水村图》，《富春山居图》，《关山秋霁图》，《四家灵气图》，《青绿山水图》，《溪亭山色图.》等。
关山秋霁图 王鉴
此幅水墨淋漓，与吴镇用笔用墨十分相似，可见王圆照摹古功力之深。
四家灵气图 王鉴
作品疏朗恬然的构图，秀逸遒劲的山石线条，交叠厚重的墨点，均表现出元代山水淡泊怡情的文人画格调。此图堪称作者仿元四家笔墨之集大成者。
秋山图 王鉴
王原祁字茂京，号麓台，一号石师道人，王时敏之孙，他作画时喜欢用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。存世的作品有《气完神足图》，《云壑流泉图》，《山村雨景图》，《江山清霁图》，《山水卷》，《春山图》，《夏山新霁图》等。
夏山新霁图 王原祁
山村雨景图 王原祁
王翚字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。存世作品有《仙山楼观图》，《夏山烟雨图》，《江山秋色图》，《孟浩然诗意图》，《水阁幽人图》，《杏花春雨图》等。
仙山楼观图 王翚
此幅是王翚晚年之笔，虽不复壮年时精诣，但老笔纷披，尽显斫轮之技。
夏山烟雨图 王翚
此图绘烟雨濛濛中牧童驱犊返家，临溪水阁高士观泉，一派江南胜景，正是僧巨然笔下熟悉之景。
江山秋色图 王翚
恽南田字寿平，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪外史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者，常州画派的开山祖师。花鸟画成就最高，山水取黄公望笔法，于荒率中见秀润。存世的山水画作品有《灵岩山图》，《湖山春暖图》，《古木垂萝图》，《万横香雪图》，《山水图》等。
古木垂萝图 恽寿平
本幅近景所绘树木不多，但富于形态变化，古木虬枝，青藤临风垂挂，二者穿插盘绕中显现出条理性。中景泉水潺潺，芦苇简约，将远、中景自然隔开，从而增强了全幅的纵深感及空间感。远山以淡墨干笔作长披麻皴，笔触开阔疏朗，显示出清逸深幽的韵致。此图不刻意求工、求似，唯求自然天趣，显示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣。
湖山春暖图 恽寿平
长卷绘湖山春色，山峦覆绿，绿树成林，河面宽广；数只小船在河面上忙碌；数座房屋掩盖在山涧中，四周绿树红花犹如世外桃源，游人观景聊天悠闲惬意；远处崇山峻岭，连绵起伏，白云缭绕，春色如画。此卷谓临伯虎，而多出于南田己意。
吴历本名启历，字渔山，号墨井道人、桃溪居士。山水作品布局取景比较真实，安置得宜，富有远近感，用笔沉着谨严，善用重墨，积墨，山石富有立体感，风格浑朴厚润。存世作品有《松壑鸣琴图》，《陶圃松菊图》，《晴云洞壑图》，《云林遗意图》等。
陶圃松菊图 吴历
绘群山连绵，山峰高耸入云，山上松树成林，高大茂盛；山脚下房屋隐现，人影绰绰，泉水潺潺，秋景宜人。技法上，皴染浑穆，层峦叠障，气韵深沉。用笔纯用中锋，谨严厚朴，气魄雄厚。此图笔墨幽微，拟元代大画家王蒙的风格，有一种空幻的感觉，令人有悠然远隔尘嚣之想。
晴云洞壑图 恽寿平
图绘仙山洞府，一求道者坐于虎皮蒲团上，旁边石桌上置一典籍。山道上有一同道来寻，松树高挺，仙山飘渺。
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