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占有市场优势的产品系列，新机发布的时间点，不是按照厂商自己的节奏点，而是竞争对手发布的节奏。兜里没存货的厂商，或者对市场未来判断不明晰的厂商，才会展示原型机。
让我们回到2013年1月7日的美国拉斯维加斯，CES2013，全球最大的消费电子展。
以4K为主体的索尼展台，大尺寸4K电视是当然的主角——曾经以“特丽珑”称霸电视机市场的索尼，深知电视机这个影像终端在其全线产品中的重要性。
倒数三年，CES上是3D立体高清电视的天下。以《阿凡达》的成功为推手，电视机厂商顺利搭上3D这趟车，当然包括索尼3D电视机。索尼多个部门加快布局3D生态，包括3D现场转播系统、用于拍摄新闻专题纪录片的3D ENG摄录一体机，Handycam产品线也推出了家用3D高清摄像机。
就像历史上每一次3D立体节目潮流一样，来势汹汹，去也匆匆，到了2012年，电视机厂商发现已经无法用3D这个梗吸引消费者购买新的电视机了。于是，4K替代3D成为新故事的开端。
按照索尼惯例，在CES展台上，一定会以新的4K电视机为核心，展示索尼的4K生态系统。在这个生态系统中，观众看到了一台Handycam旗舰机型外观的4K“工程样机”。这台机器的外形与当时Handycam部门正在销售的3片1/3英寸CMOS高清旗舰机AX2000高度相似，不由得让人猜想，这只是索尼应对4K生态展示的“壳子机”。
索尼很少展示工程样机。
索尼一向以不缺乏领先的“黑科技”著称，所以大部分时候，索尼在各个产品线上都以技术压倒性的优势获得傲娇的存在感，虽然技术领先的产品不一定是市场成功的产品。
占有技术或市场优势的产品系列，新机发布的时间点，一般不是按照厂商自己的节奏点确定的，而是根据竞争对手发布应对机型的时间。就像今天各媒体热炒的A7III，索尼技术部门应该早已完成了开发，甚至生产部门也几乎准备好了制造流程，但是索尼市场部门觉得还没有到发布时机。为什么，佳能尼康全幅相机不给力啊，C家全幅新品6D Mark II并未一炮打响，N家全幅D850价格偏高对索尼A7II和A7RII几乎没有影响，索尼为什么着急发新品呢？
兜里没存货的厂商，或者对市场未来判断不明晰的厂商，才会展示“工程样机”。这一招，2013年1月的CES上Handycam在用，这年4月份的NAB2013索尼专业部门也如法炮制。照片中展示的这两款摄影机工程样机至今尚未正式发布。
索尼怎么了？2013年，很多人都在问。4年后的今天，我努力回忆当年的一点一滴，也试图拼合多年来对这个问题的种种猜测。《1英寸4K简史》第二话，讲的就是2008-2013年间索尼和各大视频厂商的4K探索历程。说完这一段，大家才会明白索尼为什么会在CES2014上展示全球第一款1英寸4K摄像机AX100。
2004年7月1日，由当时好莱坞7大电影公司组成的数字电影推进联盟（Digital Cinema Initiative，简称DCI）修订并推出了其技术文档4.0行业标准，规定数字影院清晰度分为两级：
一、DCI 2K（2048x1080，每秒24帧或48帧）
二、DCI 4K（4096x2160像素，每秒24帧）
虽然日本在上世纪90年代初就畅想了电视广播从标清到高清、从高清到更高分辨率的4K、8K标准，但直到2014年，4K才第一次出现在行业官方文件中。
DCI的这个文件，更多地是规范胶片拍摄、并扫描为数字文件的电影项目制作、发行流程。2014年10月索尼发布了第一款用于数字影院的4K投影机，之后几年索尼一直在大力推进4K影院概念。
包括2007年在北京朝阳大悦城金逸影院4K试映的《蜘蛛侠3》，都是采用胶片拍摄、4K数字中间片制作、4K/2K发行的案例。以索尼、ARRI为首的数字电影摄影机厂商，以索尼、松下为首的广播电视设备提供商都认为2K/HD数字拍摄制作对于电影、电视广播而言都够用了。4K只是电影院提供的一种更高级的放映方式而已，而不是必选项。
2007年《蜘蛛侠3》4K上映时，索尼专业部门正在规划F35这款采用单片Super35mm超级CCD的高清电影摄影机的发布。对，是高清分辨率1920 ×1080像素，甚至不是数字电影2K分辨率的2048×1080。这部被索尼寄予厚望的怪兽级电影摄影机，不包含记录单元、不包含镜头的机身价格为150万元人民币，加上记录单元超过200万元！
这款专供院线电影拍摄的数字摄影机F35，清晰地表明了索尼对当时数字电影、电视广播领域的判断。2008年，索尼F35推出了。对于中国人来说，能够记得住这款摄影机的理由，恐怕只剩下张艺谋二人转风格的《三枪》和后来的《金陵十三钗》。
2008年对于影视制作行业真正具有影响力的产品，是RED推出的不到30万元人民币的DCI 4K记录能力的数字电影摄影机RED ONE，以及另外一款增加了高清记录功能的全画幅数码单反相机佳能5D Mark II。
从2008年至今，美国RED系列电影摄影机已经和Arri系列数字摄影机一起，包圆了大部分院线电影拍摄的份额。而RED摄影机的分辨率从4K到6K，直至8K，更高的分辨率方便裁剪和二次构图，成为需要后期数字合成的电影项目的必选机型。而ARRI主力摄影机最高支持3.4K采集，必须机内上变换才勉强提供4K录制。
但这款RED ONE 4K数字电影摄影机在索尼的眼中，简单是一坨垃圾：
——单片4K拜尔结构CMOS，怎么可能实现4K采集呢？每颗像素只能读取RGB其中一种颜色的信息，另外两种颜色只能靠“猜”啊。我大F35每颗像素包括6个子像素，RGB三色都是直接读取，并且都有备份像素！虽然记录格式是高清，但CCD上的像素总数超过1200万呢！这是拍电影啊，动辄上亿投资，RED ONE开玩笑呢，万一成像器件上某一个像素坏掉了呢？！
——一款标称4K的摄影机，怎么不能现场预监4K视频信号呢？什么，预监连高清都不是，只有720P？还不是YUV，只有RGB输出？RED ONE 太不严肃了，摄影师现场看不到4K预监，怎么可能保证画质呢？
——这款RED ONE现场不能做任何技术调整啊！黑电平色彩矩阵根本没有当然不能调，能调的白平衡数值也无法记录到R3D素材中，只供摄影师监看用啊？
——听说RED ONE只有一挡ISO是800啊，灯光不够怎么拍，大太阳还需要镜头前加ND？
……
索尼不理解的RED摄影机在院线电影、广告制作等领域一路过关斩将，而佳能5D Mark II则将之前索尼占绝对份额的手持摄像机大坝，生生撕开了一道口子。
手持专业摄像机制作领域，由1995年索尼第一款DV摄像机DCR-VX1000及之后的DVCAM机型DSR-PD150为发端，到2004年后半年发布的HDV高清机型FX1和Z1，均采用3片1/3英寸成像器件。这种小像场成像器件对光学镜头的设计要求相对不是太高，也容易生产大变焦比镜头，便于新闻纪录片拍摄时的变焦推拉。应对更高品质高清视频拍摄之需，索尼在2007年推出了像素面积稍大的3片1/2英寸CMOS的高清手持机EX1，引入XDCAM EX格式闪存记录，并由之前就为3片式1/2英寸摄像机生产配套电视变焦镜头的富士代为生产镜头。EX系列一经推出，引得行业点赞无数。使用EX摄像机拍摄的迈克尔杰克逊记录电影《This Is It》更是令从业者人尽皆知。
不管是3片1/3英寸成器像件，还是3片1/2英寸成器像件手持摄像机，与5D Mark II这种全画幅相机相比，在成像器件面积上相比，就是小巫见大巫了。更大的成像面积，在高清视频拍摄时很容易实现浅景深电影感，而手持3片机要想模拟电影浅景深，就必须外加一个复杂的镜头转换器，不但价格昂贵、画质也有下降，最关键的一点是失去了手持拍摄的便捷性。
如果既要浅景深电影感，又有手持便捷性，5D Mark II是一种更合适的选择，当然5D Mark II另外一个优势是可换镜头，增加了画面造型的手段。而传统手持机大部分都是一体化大变焦比镜头设计，虽然广角长焦都有，但是在超广角镜头选择，或者微距镜头、大光圈人像镜头等选择上，数码单反相机更有优势。
而5D Mark II用作手持视频拍摄，在索尼看来，不啻是一条“邪路”：
——明明是伪高清画质嘛！5D Mark II拍视频每三行像素只选择一行采样，怎么可能保证清晰度？不规律隔行读取数据，画面中的斜线都是锯齿啊！反拜尔运算，也都是一堆伪色干扰、摩尔纹！
——果冻！果冻！果冻！手持机不拍新干线电车吗？拍电车的画面能用吗？
……
索尼面对2008、2009年影视制作设备的巨大变革，在表示不理解之后，虽然也在规划对策，比如2010年推出的可录制高清视频的微单和单电相机以及VG10系列可换镜头摄像机，2011年发布的单片Super35“真4K”摄影机F65。
但2009年底使用索尼专业摄像机拍摄的3D电影《阿凡达》，其巨大的成功使索尼从电视机到专业摄像机、消费级摄像机都迅速聚焦到3D立体节目拍摄制作解决方案上来。
如何使用两台专业摄像机拍摄3D节目，如何把1080 50/60P切换台改造适合3D节目制作，为电视台新闻记录片研制一体化双镜头专业摄像机，如果利用3D节目拍摄的利好推动3D电视机市场……这些项目的级别都比应对RED ONE和5D Mark II高得多。
3D立体节目的热潮不到两年就降温了，但电视机销售需要新的技术推动点，随着液晶面板4K化，4K当仁不让成为索尼全线影像产品的新热点。
就在索尼全力关注3D的2010-2012这三年，RED推出了更多的4K甚至6K摄影机，佳能在2012年4月NAB上宣布支持4K RAW输出的C500摄影机，并推出机内记录4K的单反相机1DC。
而在索尼引以为傲的手持摄像机领域，JVC2012年初正式供货GY-HMQ10 这款采用 1/2.3英寸CMOS的4K手持摄像机。
但对于索尼而言，佳能、JVC玩的这根本算不上4K！
——佳能C500只是提供了4K RAW输出而已，自己又不做RAW录机，第三方的支持又不给力！
——1DC用的还是老旧的Motion JPEG编码器，佳能一点诚意也没有，根本没有自己做硬件编码器啊！
——C500和1DC的视频预监都是高清，4K拍摄设备怎么没有4K输出接口呢？我大索尼是有自家电视机的，怎么可能像佳能这么草率！
——JVC，你也是电视机厂商吧，但是HMQ10提供四个HDMI输出是怎么回事？每个接口支持高清啊？四个高清连接到专门的合成器才能接4K电视机？太繁琐了！
——拍摄怎么需要四张SD卡呀？原来JVC根本没做4K视频处理和编码器啊，就是用四个高清视频处理器和编码器组合起来支持4K啊？！这耗电量怎么控制？成本怎么控制？
——四张SD卡的信号如何编辑呢？先用苹果系统上的一个小软件合并素材？这怎么可以呢？用户没有苹果机怎么办？这么漫长的流程，怎么支持快速编辑？
——4K拍摄用单片1/2.3英寸CMOS？这不是我们的半导体工厂开发给手机用的CMOS吗？
……
JVC的这款全球首款4K手持机HMQ10，我第一次看到它是在2011年2月份的CP+，2012年初，我所在的《数码影像时代》杂志作为国内首个评测媒体拿到样机，作为评测者我长时间深度使用了这款4K机，并历经漫长的后期编辑流程制作了4K测试短片《4K印象》。
如上文我推测的索尼工程师所言，4K分辨率单片1/2.3英寸CMOS，单颗像素面积极小，并不能满足全天候特别是低照度下的拍摄需求，果冻效应使得手持拍摄成功率很低，所以测评短片都是在三脚架和轨道上拍摄的。后期拼合4个高清信号的确是意见很费力气的事情，但最困难的是拼合的4K素材在当时的计算机平台无法直接编辑，必须走代理流程。但无论如何，在2012年能够体验4K全流程，是一件相当过瘾的事情。
2012年底，索尼终于发布了XAVC编码格式，以及使用这种编码器的第一款4K专业摄影机F55。
虽然索尼对RED ONE采用单片Super-35mm规格成像器件搭建4K摄影机不满，并在F65上以特殊的水平8K像素结构（Q67成像质量）给出了“真4K”的样板，但限于制造成本，F55还是采用了4K拜尔结构CMOS。
F55机内可录制XAVC编码4K素材，4K 25P时码流250Mbps，存储效率较高，后期对计算机的压力也较小。磨刀不误砍柴工，F55在国内电视剧市场取得了巨大的成功，实践证明了索尼搭建4K解决方案技术的前瞻性和严谨性。反观佳能，直到2015年发布支持4K分辨率的视频编码器XF-AVC之后，才真正步入了4K时代。这是后话。
索尼2012年底发布的XVAC编码器是一个家族，包括了面向消费影像领域的XAVC S编码器。CES2013上展示的4K手持机工程样机，就将采用XAVC S记录格式。然而，这个“壳子机”中，是索尼熟悉的三片式成像器件，还是像JVC一样的单片结构？提高像素密度后，索尼如何解决低照度画质变差的难题？
这在2013年10月份索尼中国在上海发布FDR-AX1E前都还是一个谜。
AX1E是令我既爱又恨的一款4K手持摄像机，虽然我提前两个月拿到工程样机，虽然我也为这款摄像机拍摄了《4K绽放》这个短片，索尼专卖店长期作为4K电视机的演示片。
为什么我对AX1E既爱又恨，咱们第三话再聊……
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