“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。
这首《天净沙.秋思》大众耳熟能详，它出自于元代知名戏曲家马致远之手。
与马致远齐名的元代戏曲家还有关汉卿，早前热播电视剧《梦华录》，便是改编自关汉卿所著的《救风尘》。
除这2人外，再加上郑光祖与白朴，4人被后人齐称为“元曲四大家”，在中华文化的创作与传承上，他们做出了巨大的贡献。
不过，比较可惜的是，相比于唐宋与明清，历史书上对于元朝的记载相对来说要少了许多，甚至连影视剧也少有涉及元朝历史的题材。
我们现如今看到的古装剧，除了架空题材外，有多半是聚焦于唐宋的，清朝则仅次于这两个朝代，但是将故事背景设定在元朝的却少之又少。
既然元代也有像关汉卿、马致远等对后世影响深远的戏曲大家，为何却少有影视剧愿意拍摄元朝时期的事？
究其原因，并不是无人愿意去拍，而是那个朝代的历史，真的没有办法以影视化的方式呈现出来。
元朝历史不能被影视化的一大原因，就是那个朝代的统治者，没有身居高位者该有的怜悯之心。
元朝的天下，是统治者用一条条人命堆积起来的，他们四处征战，占领土地，所到之处，血流成河。
如果说打仗是为了发展自己的国家，那么站在元朝统治者的角度来看，牺牲与流血是必然的，且历史上每个朝代在建立之初都是如此。
尤其是需要拿刀上阵的将士们，在他们眼中，人与牛羊等牲畜无异。
如果要拍摄元朝的故事，那么这些残暴的场面是避不开的，尤其是与朝堂相关的故事，那更是避不开战争与流血的画面。
毕竟影视剧的受众群体太大，上到80岁老人，下到四五岁孩童都会接触到。
万一吓到孩子，万一有人效仿剧里的方法，都是不好的社会影响。
但如果不拍摄这些战争血腥的画面，说实在的，元朝的历史还真没有什么可拍的了，因为史料上关于这个朝代的记载少之又少。
元朝是一个独立的民族，并非是汉族群体，他们并不像历史上的其他国家那样会时刻记载当朝所发生的事件。
我们在看古装电视剧时都能看到，朝中一般会有多个记载历史的史官，哪一年哪一天发生了什么事，都会有详细的记载。
如今的我们对历史上各朝各代的了解，有大部分是来自于史料上的记载。
然而元朝人却没有记载历史的习惯，仅有的史料也都是一些与战争相关的事件，除此外，少有其他。
我们如今看到的历史剧，尤其是那些涉及朝堂的正剧，是不可以随意篡改历史的，编剧在写剧本时都是根据史料进行适当的改编。
但因为史料上有关于元朝的记载不多，可供编剧编写故事的素材太少，而涉及历史又不能乱写，所以为了避免麻烦，干脆就不拍了。
除此外，元朝人引发的民族对立，也是导致元朝剧没人敢拍的主要因素。
前文说到他们是独立的种族，并非是汉族的后人，对于自己的种族和汉人，他们是有明确的等级划分的。
自己的族人在他们眼中，肯定是等级最高的上等人，可以享受外族人享受不到的特权。
而排在第二等级的是“色目人”，即在肤色、发色与瞳色上与我们有明显差异的外国人。
在元朝时期，在元朝的领土上，有不少来自于欧洲的白种人在活动，对于这些白种人，元朝人奉为上宾，一向是好吃好喝地招待着。
前两个等级在当时都是身份尊贵的种族，而第三第四等级的种族则被看作是卑贱之人。
第三等级是汉族人，因为元朝人最早是受蒙古人统治，蒙古和中原一向不合，元朝人在被统治期间受其影响，对汉族人也就没什么好印象。
汉人在元朝统治领域不受重视，哪怕是身怀巨富的商人，亦或是身份非凡的贵人，在元朝人面前，都是低人一等的。
第四等人，是汉族贵族的奴隶，汉族已经排在第三等级了，那作为汉族的奴隶，身份自是更加卑贱。
这一类人在元朝统治的土地上讨生活十分辛苦，不仅要服侍自己的主子，还要时刻忍受被人欺辱。
被侮辱还是好的，如果不幸遇到那暴虐的将领，汉族的奴隶甚至还会丢了性命。
正因如此，部分汉族人对于蒙古人异常仇视，时至今日，这种仇视依旧存在。
如果在影视剧中体现这种民族对立的画面，那恐怕在现实生活中会勾起矛盾。
影视剧本是娱乐产业，如果因此而引矛盾，那就得不偿失了，所以有关于元朝的题材，少有人敢去触碰。
还有一点就是，即便有人敢去冒险拍摄这个题材，也不一定能通过。
众所周知，国内影视剧的审查制度是十分严苛的，涉及到鬼魂邪灵的，都是的“黑名单”题材。
除此外，一些画面也是不允许出现在电影和电视剧里的，即便有，也是非常少量且隐晦的。
如果冒险去拍摄这个题材，一旦被广电驳回了，就有可能永远都无法再上映了，那投入的财力与人力，便全部打水漂了。
因为耽改与选秀被禁，大众对于广电的审查制度一直颇有微词，觉得实在是小题大做了。
但影视行业虽然是娱乐产业，却也有一定的社会影响力，如果不严加管束，等到发现问题，就为时已晚了。
当年就有人效仿穿越剧中的女主，试图用自我结束生命来穿越时空，最终白白赔上了一条命。
如果没有严苛的审查制度，元朝剧一定不会少，但其中血腥残暴的画面，被肆意乱改的历史，亦或是民族对立的剧情恐怕会造成恶劣的社会影响，这个代价没人能承担得起。
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