（一）勾线
现代工笔人物的勾线和传统勾线并无二致，也是将熟宣纸或绢蒙在底稿上过稿，但可以先用铅笔淡淡描出，再用毛笔勾线。
先用铅笔描可以修改完善底稿，但直接用毛笔勾则能更流畅些。
勾线时仍要注意“起笔”“行笔”“收笔”，做到逆入平出，中锋运行，收笔回锋，力量均匀，不能虎头蛇尾。
用笔要中锋侧锋并用，将各种笔法融汇于一幅画中。
厚重的衣服墨色宜重一些，线条也粗些，薄软的衣服用线要淡些细些，面部用墨最淡，线条也最柔和。树、石依据其质感，可用枯笔。
勾线时墨线不要浓淡差异过大，要学会合理运用，以求画面色调统一。
（二）渲染
先用极淡的曙红（或胭脂）染脸颊，再用朱红(或朱磦)轻染，用色要薄、淡，有些许红色即可，使人物看起来比较健康。
朱红（或胭脂）加赭石染暗部，染出五官的结构。眼睛周围、耳垂及耳廓用胭脂多一些，鼻口周围赭石多一些。
结构不要死板，要和周围的皮肤有联系。让人感觉染后的五官不是嵌在脸上的，而是长在脸上的。
鼻孔和嘴角要重些，不可用墨，仕女的脸一般是不用墨的（眉毛、眼睛除外）。
染五官的过程基本上和画素描差不多，千万不要画过了，要适可而止，尤其是脸部的边线，稍染一点就可以。
五官染完以后，用基本肉色——朱红、赭石和白粉，多加水调得淡一些，统染面部。
现在画人物在肤色中加草绿或石绿已成时尚，并被广泛运用。
因此基本肉色也可以用胭脂、赭石、石绿加白粉（钛白）或者是用朱膘、石绿加白粉来调。
淡白粉提三白（也可不提），染脑门、下巴的地方可用冷颜色。人中处可略加点土黄。
最后用淡胭脂加赭石复勾面部。
中墨（可略加花青）画眉眼（墨不可过于浓稠，否则统染时容易跑墨）。
画眼睛的方法是上眼皮把睫毛的深度染够，并且染出无痕的的渐变，注意不要把眼白染脏。
然后用赭石染上眼皮，就像女士们涂眼影一样的染，但不要太突出，眼珠的表现要视角度而变，中间重四周略淡，必要时可留少许高光。
瞳孔不需要用赭石，会显得脏，只是用墨染就可以。
先用淡曙红或淡胭脂染嘴唇，口裂处重些，唇线处略虚，过度要柔和。
再用朱红罩染，胭脂复勾。
淡花青加墨罩染头发，分出明暗之变化，注意光源。
染色切忌用色太浓，如果一遍就出效果，那么下面的无法进行，也就肤浅而不能深入了。
如果颜色较浓重，在染到一定程度后就要用清水笔洗掉，再染再洗，直到满意为止。
整幅画画到一个阶段后也要用清水笔整个刷一遍，让颜色之间衔接自然，也降低火气。
反复多次后颜色吃进纸里，就沉着了。
着色就如同淘金，要把无用的残渣洗掉，剩下的才是精华。
其实在绘制过程中以上这些步骤是要多次重复的，也不一定按这个顺序，勾和染，染和洗，要反复结合运用，不满意就洗掉重来。
只要纸没烂就接着画下去。
不要怕失败，即便画烂了彻底失败了，你也从中得到了宝贵的经验，好多新的方法就是这样产生的。
你只有深入到别人没深入到的地方，才会得到别人没有的东西。
初学者不敢深入，只在浅层游离，画的过于“文雅”而不够狠！这样的作品会有甜腻肤浅之态。
不要急于出成品，要深入“研究”，“研究”不是高手的专利，初学者同样可以放手去做。
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