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国画入门训练新编:松树画法

2020-03-17

国画入门训练新编:松树画法

【作 者】吴华林著

简介:从局部到整体,深入浅出,循序渐进地讲解与示范,便于读者掌握中国画基础的笔墨与造型技巧。书中附有大量的资料性图片,并配有国画基本理论常识,更有助于读者提高绘画水平。  

学习画松,首先对松的结构应有较为明晰的了解。松树主要由松干、松枝、松针组成。.

画松树的枝干,心中要有“圆柱体”的概念,但中国画不是用素描的方式来表现,而是用线的虚实变化来表现。勾干时,注意两边线不能平行。

松干造型有上挺、斜式、横卧之分。老松干上有节疤。树干皴法不一,要与松针和山石.笔墨语言相配合,一般采用鱼鳞皴。画松皮皴时笔法要苍劲,要有轻重虚实,毛而不光。边.勾边皴时忌讳过于规则的排列,且注意不能把松千圈满,注意靠边的松鳞偏长,中间偏圆。

松枝的画法
松枝的造型分为下垂、上扬、平展式。松枝用笔有双勾和没骨两种,- -般大松枝采用双勾,小松枝采用没骨画法,这样用笔有变化,笔墨才会生动。俗话说,“树分四枝”,不管画何种姿态松枝,都要注意布枝的前后、左右遮掩关系,不能只分左右,不分前后。

下垂式松枝
要注意枝与枝交叉处前后关系的处理。松枝按其生长规律,上粗下 细,渐次变化。在用笔上注意提按和枝条的穿插变化,忌平行出枝或对称出枝。

上扬式松枝
画法如前,要注意笔墨的干湿浓淡和前后虚实变化,同样要注意小枝条的穿插。

平展式松枝;
名为平展,实则不然,也有所倾向。特别是在末梢处,也都有向,上趋势,这是植物生长的本能,也是松的品格的反映。

松针的画法
松针的形态很多,大致分为扇形、轮形、马尾形。画松针宜用中锋,无论画哪种松针,用笔都要注意笔尖顶纸,坚挺有力,干脆利落,强调笔的提按和用笔方向的变化。

扇形松针画法
扇形是松叶的基本形态。用墨时浓淡干湿变化可大一些,从水墨晕化到枯笔淡墨,一气呵成,气韵自然。因此,要养成一笔用到干的习惯。每一单位扇形松针均由外向中心聚拢。由外向内画松针,落笔轻,收笔重;由内向外撇针,落笔重,提笔轻。初学者应加强这方面的练习。元代黄公望、王蒙喜用“扇形”画松针,用笔纤细劲挺,富有弹性。

轮形松针画法
画松的重要手法之一。松针采用由外向中心聚合,用墨同扇形松针画法一样,枯湿变化可以较大。宋代马远、夏圭多用此法,用笔瘦硬,使转自然,不可紧聚一点形成墨疙瘩。

马尾形松针画法
画松针似马尾,用笔由外向内,也可由内向外,要注意用笔的轻重和提按,并掌握一定的节奏,注意要画出立体感。宋代李唐常用此法画松针,用笔若写楷书。细画宜工,粗画宜写,长而细者为贵。

步骤一:用干淡墨立干生枝,用笔要注意线的提按使转,并安排好树枝的疏密及前后遮掩,左右出枝不能平均.

步骤二:用长锋笔中侧锋兼用皴出松鳞,松干和松枝要体现一定的阴阳凹凸关系,要有整体感。

步骤三:勾松针时要注意几组松针的外形组合及墨的浓淡变化,有些松枝不勾针,当成枯枝,使松树更富有变化。

完成图:枝千用赭石加墨染,松针用淡墨加花青色染,染时都要注意不可将松针及枝干的墨色掩盖。

步骤一:根据实\景照片,先用干淡墨勾画出松的主干,出枝时应舍去细的枝条。注意主干向左上方倾斜,分枝则主要向右,整棵松要有斜欹之姿。用浓墨补画小松枝。

步骤二:千笔皴出松皮,注意分出阴阳向.背,小松干略皴擦,以增强质感。

步骤三:对象是马尾松,可采用马尾形松针画法。为强调树冠造型,松针可画浓密一些。为强调质感,枝干上可点上苔点,我也可用干淡墨在松针和枝干处点染,以表现松针的疏密及前后虚实变化。

双株松树画法

步骤一:用墨线勾出前后两株松树,一直一曲,富有变化,并且前后所用墨色也有区别,前重后淡。

步骤二:用较浓的墨皴前面的松.树干,用较淡的墨皴后面的松干。注意枝干的大致阴阳、凹凸关系,一般暗部皴笔可多些。

步骤三:勾松针。 根据整体造型安排好两棵松树的松针位置与疏密,注意层次上的变化。

完成图:染法与单棵松染法同,只是要注意前后层次的变化及染色的深浅把握。

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来自:rwm1110  > R手绘练习
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