在素描的入门期间
我们不可避免的都会遇到画苹果
今天青雨老师就给大家整理一下
画苹果原由以及所涉及到的知识点
当我们对基础知识有一个了解后
画起其他的素材也会得心应手
结构素描：为了避开物体外界因素（如光线、明暗、背景等）的影响，以表现物体结构、形体特征为主的一种绘画方式。作画时，以线条造型为主要手段要求以线为主进行形象化的立体描绘摆脱或削减表面明暗等变化，主要是通过线条的变化来获得立体空间效果。
今天的第一节课，就会首先来给大家讲解一下在后台留言中咨询的最多的内容——结构
结构就类似于紧贴在物体表面的横向或纵向线
它是一个整“圆”。
我们先来了解横向结构线的特征
对于上面那种图
这样一个切割面边缘组成的形状就是它的结构线条
我们观察它的边缘线可以发现它的周围有鼓起的地方，也有凹陷的地方
所以，对应在画面中也会有凸出来的一部分，凹陷下去的一部分。
其中鼓起来的地方我们称之为支撑点或者高点。
这种特征表明结构线是根据物体的形来确定的，并不是完完整整的一个规则的圆。
我们继续观察横向的结构线发现，同样符合圆形透视——越远越圆。
当我们最后把目光转向结构线时会发现它是上下呼应的。
上面是鼓起（凹陷）的时，下面也是鼓起（凹陷）
这是在通常情况下，如果说苹果在生长过程中遇到什么特殊情况，我们在特殊对待。
接下来我们来理解结构的最后一个特征
结构线分为内结构、外结构
内结构——假想的线
外结构——外轮廓能够看到的边缘
内结构-外轮廓有共性通常称这种现象为
穿插
我们观察这个图片就能发现
一条结构线它有部分是内结构，有部分是外结构
同样的
结构线在箭头的地方会进行相互转换
平常在起形完成后，就会迷茫该做什么，这时候就不妨来找找物体的结构线，这样对你后面的工作有事半功倍的效果。
结构知识点总结：
特征一：类似于物体的横向或纵向切割线是一个整“圆”
特征二：根据物体的特征而得来的，不是单纯的一个圆
特征三：符合圆形透视——越远越圆
特征四：上下呼应（通常情况下）
特征五：结构分内外，内结构具有共性；也可以相互转换。
接下来就把之前的理论转为实际
来看看在素描的过程中 怎么理解和使用
本期素材
起形
确认高低点，左右点
对于这个苹果宽度稍微大于高度
作用：确立整体大小，防止后期跑形
（高了、低了、胖了、瘦了）
长直线起形——简洁、精准
能够快速的确立物体的整体形状
因为这一期的物体是苹果，没有棱角。
这时候我们就把起形时候的棱角圆润一下
注意：
这时候线与线交叉的地方就是我们上节课中提高的支撑点或者说高点
因为高点的存在才会有之前说到的转折的出现
起形过程不用刻意去画出高点、低点的位置
只需要画出大概的特征即可。
杜绝起形的时候画的很圆，无论是我们本节课的素材还是在生活中真实的情况，不存在很圆很圆的苹果。
找到果蒂位置
大约在竖向三分之一
横向二分之一的位置
并画出苹果把
画线条的时候要轻轻的，放松的去画
这种线条被称为复线或者说辅助线
最后，画出投影的大概位置，起形基本就完成了。
接下来就是我们学以致用的时候了，上两节课我们提到起形完成后该上调子，那么怎么上调子呢？
我们在画面中
轻轻的标记出苹果的结构
标记在高低点
在最后呈现的时候
不需要有结构线的出现
这里就用较小的力
轻轻的标记出来
刚刚我们初步完成了苹果的起形
也把苹果的结构脉络画了出来
现在我们需要将苹果的明暗调子表现出来
首先我们找到高光点
在视觉效果上面
光线由高光往四周越来越暗
到这个地方突然全部变暗
同学们先思考一下这是为什么呢？
1.下方区域为背光区
2.该位置转折最明显
要点补充
光影关系会随着物体的结构特征进行转变，我们称为：
形转色变
形状在该位置转变的比较大
颜色在该位置的颜色变换就比较大
（会贯穿在绘画的各个阶段）
理解了上面的内容那么我们就把苹果的背光区先画出来
受光和背光区分完成后
先不要急着去画灰色面
我们再把物体暗部颜色与投影区分一下
注意：
线条密集 稍微做一个虚实关系（近实远虚、里重外轻）
紧接把重颜色进一步的处理一些，让体积效果能够有一个更明显的表达。
上节最后我们进行到了背光与阴影部分的区分。
在涂完重颜色后
我们用纸笔把现有的颜色铺匀一下
纸笔要点：
用力均匀、用速均匀
使用方法：
与铅笔相同
适用途径：
铺匀颜色，减少因纸张与铅笔摩擦过程中，纸张纹理所产生的颗粒感。
擦拭前后对比
观察上图我们能明显的看出。擦拭过后的画面会细腻很多，没有纸张的颗粒感，对于后面的投影部分，我们采用手指摩擦的方法
前实后虚
接着我们用软铅（6B）把苹果的形确立一下
苹果和桌面接触的地方，接近于无光的状态，所以这个地方会比较黑。
在塑造阴影部分的时候
我们要注意保持一个前实后虚的感觉
到这里我们基本就把投影部分塑造完成了。
下一个塑造的区域就是苹果的明暗交界线
在原有的基础上我们再稍微加重一些，
同样的重视透视关系中前实后虚
还要注意一个细节点就是我们上节课说到的
形转色变
由1到4，颜色依次加重
在确立明暗交界线上的颜色关系后
我们就可以把之前做的辅助线（结构线）擦去
苹果的下半部分的颜色变化规律
与前面讲过的石膏体完全一样
由反光导致的亮色区域，我们先留一留
由投影反射上去的一小块重色，我们加重颜色
反光区域也要注意形转色变
苹果蒂处理
在处理这个小窝的时候，也要注意苹果的结构
凹凸关系和颜色关系，苹果把的投影，要随着承载物的变化而变化，也有形转色变在其中。
到这里，重颜色的区域我们就完全的处理好了。
有变化，但是比较微弱，颜色转变不是特别的大。
下面讲的内容就是对背景颜色的处理技巧
步骤：用4B浅浅的把整个背景塑造一遍
没有背景的话，我们有的时候没办法把两部颜色画的很亮
前面我们在纸巾示范的时候，有讲到一个词
以黒衬白
前面的光打在苹果上，这部分的背景我们就可以把它加深一些，这样就会有一个明显的对比，显得苹果更加的亮
画完之后再用海绵球（纸巾、纸笔）擦拭一下背景颜色
擦拭完成后我们用硬铅（2B铅笔），来垫一垫底，把形再塑造一下，防止我们擦拭的时候，把部分的形模糊掉了。
在塑造苹果形的时候，稍微把线往外过渡一下，
线条细腻干净、画的过程不要着急
背景不建议出现浮夸、浮躁的线条，会显得画面杂乱无章。
塑造前后对比图
这里还有一个小技巧，我们可以把背景前后做一个对比，前面的稍微浅一点，让整个背景更有一些层次感。
现在就进入到这个亮面、亮灰面的处理。
第一步
用2B前面把画面上的亮灰部，颜色相对比较重的地方全部覆盖一遍
留出高光和留出很明显特别亮的地方
小知识：
在五调子中除了高光以外都是灰色过渡面
所以我们可以把除高光外的地方全部都铺一遍颜色
线条密集、细腻、工整 排向不做要求
线条铺完之后，用手指揉擦一遍，减淡线条的痕迹
前后对比
第二步
用2B铅笔从明暗交界线的地方往灰面再过渡一个小面
在灰色和重色之间再取一种颜色作为过渡
线条需要更加细腻，做一个过渡效果
这样做完之后，画面会变得更圆润。
凹陷下去的地方
会多一些重色在对应区域
做出苹果表面起伏的效果
注意：
有（凹陷）结构线的地方，我们就可以过渡一个灰色面在这里
流程：
画重色区——往旁边过渡颜色
以此类推，我们把所有的亮灰色区画好
把握好颜色转变的节奏。节奏点我们可以对照原图，掌握着颜色节奏的变化，从而塑造出物体比较真实的样貌。
注意点：
在塑造亮灰面（过渡面）及凹槽的时候
不建议采用长线条进行表达
会显得画面粗糙，不细腻
长线条也很难把物体表现的很细致
尽可能的采用短线条
最后还是我们前面多次提到的 形转色变 在进行亮灰色面塑造的时候，我们还是要注意在形状改变（有结构线的地方），我们物体形状发生改变时，颜色也会想对应的发生变化。
最后一节——细节塑造
细节一
苹果把的修饰
用一只4B铅笔把苹果把
重颜色区加深一下
我们要保持它原本特点
把苹果把和果皮的对比拉开
这样我们再来看这个苹果把
就不会觉得苹果把是贴在苹果上面
而是有一种立体感
细节二
苹果窝——明暗交界线
这几个地方的颜色不一样
需要我们做一个细致的处理。
苹果——明暗交界线
再次把重色加深并向周边铺开
这样也会显得反光区、投影区更亮
细节三
用一支HB把高光
塑造起“火山口”
前后对比
把高光周围的形塑造一下
高光出来了，体积会更加明显
塑造之后用手指稍微揉擦一下
细节四
小伤口的处理
加深暗部颜色（伤口凹进去的地方）
用橡皮擦出部分高光
处理方法类似于石膏体
到这里我们苹果示范的相关内容已经全部结束了
期待我们加一次的见面
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