整个文艺复兴时代的画家们都在研究光线的明暗变化与表现力，比如达·芬奇，虽然明暗用的很多，边缘依然锐利，但明暗不曾独立出来。
卡拉瓦乔把用明暗表现体积和空间、营造神秘氛围的提香传统发展到了极致，为了突显明暗的表现力和戏剧效果，大胆地简化了颜色，自他开始褐色的“酱油调子”时代到来了。
伦勃朗也喜欢在幽暗的背景前营造奇妙的光线效果，亮部颜色稠厚，暗部薄润透明，明与暗两个区域的不同手段互相配合，获得了充分的塑造感和戏剧化的魅力。
画家们的这些用光成果，被摄影师们信手捏来。事实上，摄影与绘画面临的问题同样是把三维世界转化为二维世界，即如何在一个平面上展现出立体的视觉体验，而明暗可以暗示体积和空间，成为有效的表现手段。
光圈：F/4.0 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
◇ 暗是明的前提
暗和明是相对的，它们互为因果、相辅相成。在摄影中，如果说“明”的表现是唯一的——来源于光线；那么，“暗”的表现却是多样的，比如背景与主体的颜色，比如由于光线无法到达而形成的阴影。
在本组作品中，幽暗的背景和深色的服饰成为布光的前提，这种17世纪就开始流行的“酱油调子”深受摄影师们的青睐，而真实的原因是这种明与暗的对比让人在视觉上感到舒适和愉悦。
◇ 布光三要素
光线的奇妙之处在于，它可以把一片混沌的黑暗分割成层次分明的亮部、暗部以及中间的过渡区域，摄影师通过光线的明暗引导观者的视线和视觉注意力的顺序，从而实现其拍摄意图的表达。
在这个过程中，需要考虑三个因素：
1、光线投射的方向。这是布光中最为重要的环节，因为不同方向的光线具有不同的造型意义，也决定了拍摄主体受光面的大小和阴影的面积，由此而形成的明暗对比将直接决定画面的影调与氛围。
2、人物脸的朝向。人物脸的朝向将最终决定面部受光的多与少，一般而言，人物面部是迎向光线来源方向的，即光线照亮面部，其关键在于面部明暗的比例分配。这一点是比较灵活的，当人物面部需要更多的亮部时，可以让人物把脸稍稍转向灯光，反之则反。牵一发而动全身，需要强调的是，由此将引发轮廓、眼神、肢体等一系列的变化，需要注意整体的相应调整。
3、人物目光注视的方向。眼睛是传情达意最重要的器官，眼神能够传达一幅作品的意境与氛围。人物的眼睛是望向镜头还是望向他处都有着不同的意味，人物睁眼还是闭眼也描述着不同的情感。
◇ 顶光源1
主光源是位于拍摄对象上方1米左右的柔光箱，调整柔光箱的位置，使其位于拍摄对象右侧45°的位置，让拍摄对象处于柔光箱的边缘，这样只有拍摄对象的面部受光，发丝的细节也只局限在前侧。在拍摄对象的左侧45°布置反光板，二者距离约1米，以减小明暗反差，并保证暗部的细节得以体现。
在顶光源的条件下，人物的前额、颧骨和鼻梁等凸出的部位亮度很高，而眉骨下、眼窝、鼻子下方和下巴等背光处则会形成浓重的阴影。被摄对象面部层次分明，立体轮廓感强。顶光光位的高低以及与拍摄对象的距离都会对人物造型产生影响。应当根据拍摄意图调整光源与人物的相对距离，需要强调的是光源距离拍摄对象越近光线越柔和，反之则反。
顶光是一种比较特殊的造型光效，除了能够提供主光照明外，还可以兼顾轮廓光（如发光）和修饰光（如眼神光），当然这些效果需要摄影师适当调整光源与拍摄对象的相对位置才能得以实现。用顶光拍摄的人像观念意味比较强，能够突出表现人物的性格特征。
光圈：F/3.2 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
◇ 顶光源 2
主光源是位于拍摄对象上方1米左右的柔光箱，让拍摄对象处于柔光箱的后边缘，光线柔和而均匀，淡化了人物面部的阴影。
背景灯是一盏加了标准罩的闪光灯，直接打向背景，高度与人物肩膀齐平。这样在背景上由中心向四周产生由亮到暗的过渡，丰富了画面的影调层次，也拉开了人物与背景的距离，增加了画面的空间感。
另外一盏辅灯在摄影师的身后，灯头朝向天花板，形成漫反射的效果。因为拍摄环境较暗，这盏辅灯提供的光线可以降低明暗的对比，从而使明暗过渡自然。
光圈：F/4.0 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO：50
前侧光 1
主灯是一盏加了柔光箱的闪光灯，布置在人物右侧45°的位置，人物左侧45°布置反光板，二者与人物的距离均为1米，这样可以保证光线的柔和。
前侧光可以在人物身上形成较大面积的受光面，既利于对五官的细致刻画，也便于强调人物肌肤与服装的质感。
光圈：F/3.2 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
前侧光 2
单灯柔光箱加反光板的组合布光方法。灯和人物的距离约三米，这样可以照亮整个场景，人物形象更加立体，背景布的纹理明暗反差也较大。灯与人物的距离决定了画面的明暗反差效果，距离越近，反差越小；距离越大，反差越大。
光圈：F/2.2 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
光圈：F/2.2 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
侧逆光 1
主光是一盏加了柔光箱的闪光灯，位于人物右边后侧45°的位置，距离人物约两米。反光板在人物左侧45°，距离人物约两米。这样的布光能够强调画面的立体感和空间感。
背景灯是一盏加了标准罩的闪光灯，高度与人物肩部齐平，灯直接打向背景，让背景从中心到四周形成明暗的过渡，呈现出一种深邃的空间感。
另外一盏辅灯布置在摄影师身后，灯头朝向天花板，漫反射的光线照亮整个空间，以对既有的光线明暗对比作出调整。
侧逆光的光源位于人物的侧后方，会在人物受光的边缘形成一道亮斑。由于阴影面占的面积较大，所以人物面部的影调显得较为深重。侧逆光可以使人物与背景分离，产生较大的空间感。彩色人像的光比可以控制为2：1或3：1。
光圈：F/4.0 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
侧逆光 2
主光是一盏加了柔光箱的闪光灯，位于人物右边后侧45°的位置，距离人物约两米。反光板在人物左侧45°，距离人物约两米。 由于人物面部朝向主灯一侧，所以面部的受光面较大，因此没有添加辅灯照明。
光圈：F/2.2 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
外拍布光
外拍布光需要考虑闪光灯和环境光（自然光）两个因素，由于自然光是不可控的，所以我们需要选择合适的天气和时间段进行拍摄，而闪光灯可以帮助我们实现对光线的造型。
这张外景照片拍摄于一个阴天的下午5点钟左右，太阳躲在厚厚的云层里，光线暗而柔和，此时需要闪光灯提供照明。我把加了柔光箱的闪光灯布置在人物的右侧45°的位置，灯和人物的距离约三米，这样不仅可以把背景压暗还可以让人物有立体感。
光圈：F/2.2 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
光圈：F/2.2 快门速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
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