夹缝中的生存空间

                                                 ——行书创作体会       王乃勇

         中国书法的书体在楷书、草书之后出现了行书，且居二者之间，稍有偏侧，则有行楷和行草之嫌，之于纯行书之理解，各有说法，平素临摹古人书法与学习古书论，臆测古人语意与行书书写，受益颇深，偶有感悟，略表一二：

       行书整体的认识。行书以楷法为形质，方显下笔有源；以草书为性情，方能使转有法；点画之间，顾盼有神，相为呼应；结体之内，阴阳向背，开合有度；整幅作品使转纵横，挥运自如，实乃出于无心，妙法自然。   

       行书用笔的理解。方园并用。以楷法入行创方笔多，一旦稍近于规矩者即谓之行楷；以草法入行则园笔多，一旦流于疏放者即谓之行草。行书居于二者之间，尺度难于把握，试以楷书结体为主，赋于草书笔意，减化楷书繁冗，避开草书支离，随机应变，因时因势相宜，行书用笔，笔断而后起，点画分明轻转以调锋，重按以铺毫，提按清晰，尽可能地体现行书的发展和创作空间。

       行书与其他书体的结合。以楷书为根基，结字有法；以草书为辅助，纵横快意；以篆隶为内蕴，浑厚朴茂；博采众休之妙，方能融会贯通，变化自然之妙裁也。

       行书的气息把握。行书以气为主，其势如流云流水，有势来不可止势去不挡之势，求其形不贯而气贯，笔断而意连之，自然流转，意致高远然然君子之风。

      行书章法的理解。古人讲“计白当墨”，即现在所说空间的分割与协调。利用字间空间与字外空间的对比以及字间空间与行间空间的节奏感对比，力求章法中的空间协调，茂密与空灵结合，以期达到不激不厉的中和之境。

      由上述可以延伸而想到，狭义上的行书是指行楷与行草之间的夹缝中存在的书体或者写法，广义上应该把行楷和行草包括在内，丰富行书的内涵。