知名画家毕珠光作品之六：墨韵珠光

小夜曲 薛伟 - 小提琴协奏曲

艺术简历

   毕珠光，1954年生，辽宁阜新人，字逸墨楼主，号小城弄墨人。2013结业于清华美院高研班。现为辽宁省美术家协会会员，中国同泽书画研究院任职书画家，中国煤矿美术家协会理事，辽宁博雅书画院副院长，山东省东方辰龙书画院副院长，阜新市书画院画家，清华美院颜泉花鸟画高研班助理导师，国家一级美术师。

作品曾多次发表在《美术报》、《中国书画报、《中华艺术家报》、《中国彩墨报》、《中国煤炭报》、《书画艺术》、《画媒》、《中国书画导报》等国内多家专业报刊；两幅作品被编入“中国网教中心”名家书画教程。

       出版《中国名画家毕珠光》、《毕珠光写意花鸟画》、《毕珠光写意花鸟画作品展》、《画媒杂志毕珠光专辑》、《毕珠光写意花鸟画集》等艺术专著。作品多被国内外藏家、友人及艺术馆、美术馆、博物馆等专业机构收藏。

墨韵珠光

——毕珠光写意花鸟画刍议

 

    我喜爱毕珠光先生的画，他的写意花鸟画总能给观者带来审美愉悦和心灵慰藉。画一幅画，既能感动自己，又能打动别人，这样的画就是好画。毕珠光做到了。

    毕珠光属于“大器晚成”一类的画家。花甲之年他又重操画笔，创作激情呈“井喷式”迸发，佳作迭出，屡次在全国展赛中折桂。更重要的是，他的画风趋于成熟和稳定，这是评判一位画家创作水准的重要标尺。

    写意花鸟画出彩不易，需要画家有扎实的笔墨功夫和高尚的生活情调。纵观毕珠光的花鸟画，艺术特征鲜明突出，我认为可用三个字来概括:真、朴、趣。

    真——胸襟落拓，追寻本真。荆浩在《笔记法》中说：“度物象而取其真”，“真”者有二解，既是物象之质也，亦含绘者的真情感。这种情感是对物象真挚的褒扬和赞誉，是画家感情与心志的表达。毕珠光的画重写意，既有大写意的遗貌取神，又有小写意的筋骨丰神，往往意在笔先，表情达意，笔墨沛然；重写情，情趣高雅，自然万物都赋予了拟人化的情感寄托，画家的博爱之情，跃然纸上；重写心，心迹双清，画迹即心路，生活的淬炼使他不为名利所累，其画作一如他率真旷达的性格，透彻澄明。毕珠光对花鸟画创作题材是有选择的，向上向善是他追求的创作理念，他能挖掘传统花鸟画创作题材，赋以时代意义，藉此传导精神力量，表现思想主题。荷花、牡丹、水仙、紫藤以及梅兰竹菊是其主创题材，近一时期，他又选择胡杨树、向日葵等进行创作，《大漠风骨》《向阳不曾改初心》等，画面简洁明快，寓意深刻丰富，充满着正能量，弘扬着主旋律，高扬起民族精神、时代精神的大旗，给人以鼓舞，给人以力量，做到了“笔墨当随时代”。

    朴——清新自然，大朴不雕。《庄子》有言：“淡然无极而众美从之，此天地之道，圣人之德也”。毕珠光崇尚质朴自然的审美观，他对“绘事后素”有深刻的理解，画面善用“减法”，追求绚烂之极归于平淡的意境。他极好地处理了高度自然的创作精神与高度精熟的技法之间的辩证关系，“精能之致，反造疏淡”，因而“豪华落尽见真淳”。他的笔墨厚重苍浑，画风简约凝重，用笔凝练老辣，不计工拙，往往以雷霆万钧之势，完成墨迹渲染，再加以小心收拾，落墨果敢决断，不拖泥带水。他极少用弧线，善用直线，转折处往往成方形，棱角分明，给人以倔强不屈之感。运笔重拙，变化多端，老辣生涩。这样的墨线，方中有圆，直中有曲，刚中有柔，重中透秀，是写意花鸟画所推崇的上乘用笔，而毕珠光皆能驾轻就熟，显示了其扎实的笔墨功力和娴熟的笔墨技巧。

    趣——生动鲜活，趣味盎然。谢赫在《古画品录》中提出“六法”首推“气韵生动”，清唐岱认为“气韵由笔墨而生”，可以说“气韵生动”是贯穿毕珠光作品的一条主线，更是他倾力营造的艺术世界的灵魂。他立足内心感受，笔下的花鸟不拘泥于形似，注重传神传情，追求整体画面的和谐统一，呈现了审美情趣的新气象。他笔下所营造的物象，都被赋予了生命的律动，表现出他对生命的尊重，对生活的热爱，对美好的向往。因而，他的作品生活气息浓郁，情感充沛丰富，趣味感十足，有极强的艺术表现力和艺术感染力。他善于捕捉细节，比如所绘各种鸟禽，准确地把握了对象的动感姿态、情感交流的瞬间，将之定格在画面上，描摹细致，不一而足。

    毕珠光非常推崇当代花鸟画大家孙其峰、张立辰、颜泉等，他还担任清华美院颜泉花鸟画高研班助教，虽老骥伏枥，仍志在千里，不蜗居一城，不抱守一技，勇敢地走出去，向名师求学问艺，与画友切磋交流，使眼界大开，境界大进，艺业大长。

    妙手留墨韵，澄心泛珠光。绚烂多姿的花鸟世界一定会在毕珠光的笔下递次呈现，我们翘首期待。

                

 

艺术评论作者：孙维林  著名书法家、篆刻家、学者