鱼画创作的基本常识
国画鱼类题材的创作同其他画科一样，除笔墨技法要求以外，还存在立意和章法两大问题。唐代张彦远在《历代名画记》一书中指出：“意在笔先，画尽意在，虽笔不周而意周也。”立意，即画之意向、画之意境、画之主题、画之根本。唐代张璪也有言：“外师造化，中得心源。”意即得于心源。只有在师前人、师造化上下大功夫，才能具备深厚而丰富的“心源”。
关于作画的章法问题，古今画论中不乏详尽阐述。笔者认为，章法，即规章与法度，其中不仅包括构图问题，同时还包括部分笔墨技法问题。提到鱼画创作的构图常识，往往会提到“鱼贯而行”一词，鱼在水中以“S”形游式入画，即称“S”形构图（见图一）。画鱼常用的还有“C”形构图（见图二）、团圆形构图（见图三）以及其他各种构图形式（见图四、图五）。无论何种构图形式，都应注意几个老生常谈的问题：
图一 “S”形构图
图二 “C”形构图
图三 圆形构图
图四 其他构图形式
图五 其他构图形式
一是主次关系，即画面的内容分为主要部分和次要部分。如一幅画中作六条鱼，可分为三组布局，即三条一组、两条一组、一条一组，其中三条一组者为主，两条一组者和一条一组者为次。
二是疏密关系，也称聚散关系，是与主次关系相辅相成的。古人主张“疏可走马，密不插针”，画面的主要部分要体现出密和聚的特点，次要部分要疏、要散。
三是呼应关系，即画面的各部分内容，也可以说主次之间、疏密之间要相互呼应，取势相离相连，贯气如一。
四是墨色的浓淡关系和虚实关系，这应属于技法问题。但画面的内容中哪些宜浓、哪些宜淡、哪些宜实、哪些宜虚，也属于构图的范畴。书法章法术语中有“布白”一说，同样可用于国画的构图。布白，即置白或留白，笔者的理解是用画面的内容来分割空白，分割出大小不同的空白，表现在一幅画中，即有大空白、二空白、三空白和多个小空白。空白分割得当，画面便显得有条理而空灵。
作鱼画小品，有时仅画一条鱼或两条鱼，表面上看似乎不存在构图问题；实则不然，即使画一条鱼，也存在鱼的大小、游姿、朝向和所处的位置等问题，同时也存在鱼与题款、用印的空间分配和呼应关系。如果画两条鱼，也存在主次问题、虚实问题和浓淡问题。
中国画讲究诗、书、画、印四大元素，所以题款与用印是作品创作的重要组成部分，应用心而为之。一般应注意以下几点：
一是题款的位置。一般选择大空白的边缘部位，有时为了平衡画面也会题于小空白的边缘处。
二是题款的形式。有长题、短题之分，可根据画面的具体情况进行选择。
三是题款的内容。应反映作品的立意和主题，要选择适合鱼类题材的词、句、联或诗词。
四是用印问题。此为创作的最后一道工序，除了用印的本义之外，还起到了对画面的补充、醒目和平衡作用。用印主要应注意以下三个问题：
一是用印的数量。曾有“章不过三”之说，即在一幅画上用印不超过三方。常规情况下一般用印两方到三方，有时根据画面的需要，用到四方印也无妨。
二是用印的大小。用印的大小是与作品大小相关联的，即大画用大印，小画用小印。
三是印文的阴阳问题。如果一幅画中用两方印，其印文宜一阴一阳；如果用三方印，其印文宜一阴两阳或两阴一阳。
当年白石老人曾自称“三百石印富翁”，可见画家的印应多多益善，这样才能在用印时有较多的选择余地。印用得好，作品才能增色。
作者：冯增木
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