去年冬天，经藏友李寿之推荐，说他老家有一个画家，水墨人物画画的很有境界。又把几幅图片发给我，看后我惊叹了，被他的作品而感染，这不是我盼望已久的佳作吗?只见画中人物古意盎然，极具个性。感叹“任意挥洒，神完气足”，反复咀嚼，意犹未尽。当天晚上，我就专门打电话告诉了寿之兄，我想去潍坊见一见作者郑重先生。
2013年12月7日，我在好友李寿之兄的带领下来到了潍坊，拜访了郑重先生。当一幅幅创作精美的人物画摆面前时，再次深深的震撼了我。我这些年来见过了许许多多的画作，不是以素描作国画，就是为了迎合市场的描摹刻画，真有些审美疲劳了。郑重之画，有古人意，有自家法。寥寥数笔，足以抵得过满纸笔墨，甚至比满纸笔墨的容量更大，因为有许多含义尽在不言中、尽在画面外。他造型夸张，用墨讲究，他所创作的画有浓浓的诗意，能把诗的含意用笔墨表现出来。所刻画的人和景物笔简韵长，作品都是用大写意作出来的。
他的画作风格古拙,笔墨淋漓，造型生动，构图奇绝，变化多端，形与神浑然天成，意境清新俊逸，粗犷中有老庄之意。他用表现主义的笔法,在画面上随意挥洒，就将人物神情刻画得惟妙惟肖。郑重用笔熟练老到，不事雕琢，有自然天成之大气，画面的造型和达意均达到了游刃有余的地步。画笔随心所欲，依兴而畅，用笔干、湿、浓、淡，层次交替趣味横生，直击观者的心灵，不仅有力地体现了郑重在写意人物画方面的深厚功力和精湛造诣，还淋漓尽致的表现出狂放不羁的情调，显示了画家极高的才情。
郑重先生擅长的古装大写意人物画，大量采用“没骨”技法，这种技法在历史上也鲜见。画家采用反传统的画法，漠视线条的存在，而是用丰富的水墨和颜色去取代线，我们在看似“无骨”的画面中却又分明感受到了“线条”的存在——“以形写线”，“以形写神”，这种看不见的“线”更彰显出画家的功力。
晚上,我又去郑重先生的家,我们经过推心置腹的交谈,我发现他人品极好，诚实俭朴。我反复看了他出版的祖孙三代画集，这时我才真正感受到郑重艰辛学画的历程。郑重今年40岁，已是不惑之年。他少年既从祖父郑经五先生习画，在传统人物画中浸淫十数年，已有小成。然而祖父时常告诫曰：“画之所贵，贵在存我（黄宾虹语），尔当谨记”。于是，郑重走上了一条充满荆棘、曲折之路，路上孤独、寂寞甚至没有光明，时常碰壁。他反复尝试，一度要放弃，想到祖父的淳淳教诲及期待的目光，他站起身，又向前迈去……这又是十年。期间去南艺进修，找名家切磋，此中甘苦，不为人知。
终于，他走出来了，走出了祖父的影子，也走出了社会高速发展给人们带来的浮躁心态。以水墨大写意人物呈现在大家面前，此画风始于宋人梁楷，然后人继承者甚少，皆由人物画难以用大写意表现，一是“意”到不能顾“形”，拘形则不能表“意”，二是少有知音，是必有甘于寂寞之心才能为也。郑重默默无闻潜心研究创作了大量作品，有时作画几天不出门，在画室里忘记了吃饭，如痴如醉。我认识过许许多多的书画家，象他这样苦苦追求的画家并不多见。我从他身上看到了他有一种坚忍不拔的进取精神，也同时看到他那纯朴、善良、诚实和金子般一样的心灵。
在我返程之际，传来了郑重先生应韩国之邀，举办学术交流展的消息。欣慰之至，祝福郑重先生，祝福所有的中国画家。
甲午正月张诚写于岛城望海楼
（作者为青岛评论家·收藏家）
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