■余 军
《洛神赋十三行》是王献之的小楷代表作品，被誉为“小楷极则”。笔画隽秀挺拔，结字萧散逸宕，神气完足。
我近年多习钟、王小楷，唯大令逸气奔放，一直难以企及。我对此帖的临习，是建立在钟、王小的基础之上，主要有以下体会：
一、用笔特征
《洛神赋十三行》整体给人一种清朗雅逸的感觉，神采外露，用笔多取外拓笔意，与钟、王的内[扌][厌]含蓄大不相同。清朗者，点画爽利，起笔与收笔、点画与点画之间笔笔到位，而行间布白又疏朗有致、萧散之极。雅逸者，潇洒流美，逸气奔放，精丽绝伦之至。故行笔多以提笔为主，辅以使转顿挫，点画自然劲挺丰腴。
1.长笔画
此帖的长笔画颇有特点，如长横、长竖、长撇、长捺、长钩等，因为长笔画在一字之中基本都是主笔，这些主笔写到位了，这个字的基本特征就掌握好了。长笔画要写得挺拔遒劲，极尽舒展之态。长横、长竖，如“晋、甫、书、翠、申、轻、椒、牛”等字；长撇、长捺，如“余、令、合、之、左、拳、交、命”等字；长钩如“诚、或、感、戏”等字。
2.点画
点画在此帖中最活泼灵动，有很强的行书笔意，如清泉暗流，映带自如、神采焕然，如“汉、流、感、涂、无、飞”等字。
3.折画
此帖中的折画多圆劲自然，少用方折，婉转而遒媚，极富情致，如“愿、实、犹、静、弥”等字。
（传）王献之《洛神赋十三行》
二、结字宽绰舒展
小楷字形虽小，但要开阔而舒展、宽绰而有余，要给人一种“小中见大”的视觉效果。苏轼说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”纵观此帖无有不符者。此帖结字没有钟、王那种扁方茂密的感觉，而大多是修长清丽的姿态，字间留白空间较多，加之笔画舒展、用笔爽利，故而愈显宽阔。
1.上下结构的字，其横向笔画间的间距都较疏朗，如“芳、翠、慕、牵、素”等字。
2.左右结构的字一般都是中间写得较紧，左右较舒展，如“桂、棋、静、躯、咏”等字。
3.帖中也有一些字写得很扁，结字宽博，如“南、明、翔、而”等字。
4.也有一些字写得较小，来衬托相邻的字，如“无、羌、乍、将、匹”等字。
5.还有些超大字，对整体空间分割起到很好的调节效果，如“良、拳、慕、兮”等字。
6.另外，我也曾尝试将此帖放大临习，省去一些笔画特征，发现与《瘗鹤铭》《石门铭》等都有异曲同工之妙，其宽绰舒展、开阔宏达之气势，颇有震撼力。
三、章法错落有致
此帖虽是纵有行、横无列，但章法错落有致，字形大小不一，参差有别，字距忽大忽小，行距之间也时大时小，松紧相扣；虽闳达放逸，然而行间之字揖让有序、顾盼生姿，让人耳目一新。因此，在临习中，要特别注意字与字、行与行之间的关系，如上下关系、左右关系、大小关系、轻重关系、穿插关系、疏密关系，尽量不用界格来约束，顺势而写，让每行字的重心取自然摆动之势，让行间之距也不尽相同，力求生动活泼、自然摇曳。
对《洛神赋十三行》的临习，最好要有一些楷书或行书基础，这样会有一个较好的控笔能力。在临习过程中，要反复读帖，做到心中有数，下笔有由，不能盲目抄帖，对单字和章法也要做强化练习。行笔要轻松自然，提笔轻按，笔画自然爽利挺拔。
此次临习，十遍有余，以蜡笺纸、小狼毫为之。祈方家多指正！
余 军 临《洛神赋十三行》
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