明 张瑞图 行书手卷《燕子矶放歌》

释文：燕子矶放歌

明阴变无穷，开霁色若绚。川柳发青条，山花吐红艳。长安花柳正芳菲，仙观僧蓝映翠微。连霄积雨淹龙藏，一日新晴上钓矶。燕矶近在青门外，群从欢游拥征盖。披拂令同石壁行，衣冠恰入香山会。山壁逶迤阴霭连，氛霾似妒艳阳年。高城雨脚下平地，隔岸浪头粘远天。早起西来风势急，稍喜孤城漏斜日。川上春光向曙开，岸边天影随潮入。渚蒲汀芷净如洗，陂鸟沙鸥闲自逸。北渚烟销翠黛，南峰雾尽青螺出。语燕鸣鸠杂棹歌，江头花底奈春何。醉来特作洛生咏，书罢还笼道士鹅。丝竹何须羡金谷，觞咏真堪续永和。几岁京尘缁化乘，赏心何幸兼良晤。胜侣旁探玉笈文，灵源不藉青鸾度。过逢且挹洞中霞，世事真如草间露。桃花日日武陵游，一任笋舆自来去。

    内容摘要：张瑞图行书手卷欣赏《燕子矶放歌》水墨绫本，题识：癸酉（1633年）夏六月，白毫庵瑞图书。钤印：兴酣落笔摇五岳、瑞图之印、白毫庵主，曾为清末李季云爱吾庐所藏。明后期书法渐趋柔媚，张瑞图、黄道周与王铎等力矫积习，各出蹊径，独标气骨，遂启一代新风。他与王觉斯一入阉党，一为二臣，但书法却超越时代，卓然大家，数百年来影响久盛不衰。在知人论艺的古代，他们的作品在收藏家中一直受到推爱，并未因人而废，实在因为艺高才雄，令人不能轻视之故。此卷书《燕子矶赋》，凌厉风快而气沉笔底，字形中宫紧缩，筋力内聚，然行间极疏，疏密相映，益见墨光浮动，精气熠熠。起落虽时露尖势然不失厚朴之趣，是其晚年书作中之精者。