音乐中的五度相生律和十二平均律的关系和区别是什么？

五度相生律和十二平均律的关系和区别。。。这么说吧，古代中国的十二平均律是为了解决五度相生律的缺憾，而产生的。

五度相生律有什么缺憾呢？最初人们发现三分损益（五度相生）十二次后，仿佛回到原点，十二音体系太完美了！。。。但是随着技术和计算方法的进步，人们又发现三分损益十二次后，回不到原点。举例：五度相生六次1 5 2 6 3 7 #4 ，再反向五度相生六次1 4 b7 b3 b6 b2 b5 ,得到的#4和b5不相等。就是说五度相生出来的八度不纯！

为了解决这个‘回不到原点’的问题，古代中国人发明很多奇奇怪怪的律制，最终是明朝的朱载堉用十二平均律解决了这个问题。十二平均律理论上只有八度音是纯的，其他音程都有不同程度的不纯。不过这些不纯，都在‘正常人听不出来’的允许范围之内。当然要先把那些耳朵特别挑剔的人，踢出‘正常人’的范畴。

小结一下：十二平均律之所以用十二音是在继承五度相生律；五度相生律的五度音纯，八度音勉强凑合；十二平均律八度音纯，五度音相当凑合。

最后顺便说说纯律。纯律在中国被淘汰很久了，据说春秋战国时期的曾侯乙编钟采用纯律。目前，中国只有数千年都没有‘进化’的古琴，还是采用纯律。纯律的音是符合‘自然之节’，很纯。但是，纯律的毛病也不小——‘这位乐师，我觉得你把音调升高一个小二度，会更美妙’。。。乐师会对你翻白眼的！纯律的很多音程都不等长，换调非常麻烦，要重新调弦。