夏商周世，青铜唯尊，蕞尔陶器，坠落凡尘。
夏、商、周三代，由于青铜制作技术的崛起，原有的陶质礼器如鼎、爵、斝等皆被青铜材质取代。
陶器数量虽未减少，但主要是作为日常生活用品。
由于礼器主流地位的丧失，精品已经渺不可得。
北方灰陶，实用为本，简拙坚厚，返璞归真。
北方的陶器以灰陶为大宗，其存在主要是提供人民日用生活所需。
没有花俏的装饰，也没有过多的附件，所有的一切都是为了实用的考虑。
简单、古拙、坚韧、厚实，纯朴的特质似乎又回到了陶器初生的那一刻！
南域硬陶，几何为饰，铿锵质地，再启新局。
长江以南是几何印纹硬陶滋长的沃土！
以泥条盘筑成形，用木拍击打结实；
木拍上雕刻的几何纹饰留在素朴的躯体表面，增添了几许的艺术魅力。
划时代的贡献是烧制温度的突破，不但提升了坯体的硬度，也造就了致密结实的肌理。
殷墟白陶，贵冑所专，纹丰饰美，可惜昙花！
在青铜器的强大势力下，可能只有殷墟大墓中出土的白陶算是这一时代陶器中仅见的贵族吧！
洁白精细的胎体，刻划美丽的纹饰，如鹤立鸡群般地引人瞩目。
无奈！一切只如昙花一现，在划破天际后却又消失地无影无踪。
原始青瓷，系出硬陶，精选黏土，釉衣附体。
原始青瓷出自南方印纹硬陶系统，往往与硬陶同窑烧制。
与硬陶不同的是：
原始青瓷是使用含铁量较低，也比较耐火的黏土来制作。
原始青瓷在外表附着了一层高温釉药。
龙窑锻炼，烈火焚身，千二百度，登峰造极。
原始青瓷及印纹硬陶主要是用龙窑来烧造，烧成温度超过摄氏一千二百度。
高温的锻炼，使得原始青瓷及印纹硬陶的坯体被烧结瓷化。
坯体极少孔隙，使用时不会渗水；坯体质地致密，敲击声音清脆。
卓越的窑烧成就，代表了当时世界陶瓷烧造技术的最高水平。
硬陶一系，源浙闽界，其后赣皖，再及湖广。
印纹硬陶这一体系，最早开始于浙江与福建的交界一带，年代约当中国历史上第一个王朝─夏代。
其后的扩展，有江苏、江西、安徽等地，最后并延伸至两湖及两广地区。
始石器末，终迄汉代，后世瓷器，接踵荣耀。
印纹硬陶的开端，可以追溯至新石器时代的末期。
直到汉代，由于瓷器的烧制成功，身份被取代才逐渐退出历史的舞台。
事实上，瓷器正是硬陶这一系统的延续，继续在陶瓷技术史上扮演着领导的角色。
汉代釉陶，软硬异趣，分布地域，亦分南北。
汉代釉陶可以质地区分成两大类─“硬釉”与“软釉”。
它们的主要分布地域，同样也存在着南北的区隔。
南方硬质，祖述原瓷，扬灰落釉，“柴烧”之祖。
南方釉陶在江苏及浙江地区生产，质地坚硬，是原始青瓷的一个支系。
不同于传统的原始青瓷，江浙的釉陶在烧制前并没有施釉。
奇怪了！它表面的釉药是怎么来的呢？
陶工在烧成过程中会刻意地扬起草木燃烧后的灰烬，让它们飘落在坯体表面。
随着温度的升高，草木灰熔化了，也牢牢地附着在坯体表面。
正是这草木灰，幻化成了玻璃质薄层─釉药。
咦！现代喜欢柴烧的陶艺家不都是这么玩的吗？
没错！追本溯源，“柴烧”之祖就是中国汉代的南方硬釉陶。
北方软质，以铅助熔，论其原始，炼铜所发。
北方釉陶是用氧化铅作助熔剂的一种釉药，烧成温度较低，质地也比较软。
这种铅釉是怎么发现的呢？目前还没有十足的证据。
早期铅釉含铜，烧出来的色泽是绿色的。
在铅釉诞生之前，铜从来没有出现在中国的釉药体系中。
铜与铅怎么突然地在釉药中结伴出现呢？
阿哈！最高的可能是由于炼铜的启发，让人们发现了铅釉的存在。
硬釉终极，转化瓷器，软釉之后，三彩压轴。
瓷器诞生于汉代浙江北部地区，正是由南方这种硬釉陶发展而来。
北方釉陶在南北朝时经过了一段衰落时光，在唐朝时再度崛起以所谓“唐三彩”的面目问世。
魏晋时期，仍分南北，北方灰陶，南疆青瓷。
魏晋时期的陶瓷器发展，仍然有明显的南北区域差异。
北方日用陶器仍然延续汉以前的传统，以灰陶为主。
南方则在东汉瓷器发明的基础上，取得了质与量的进一步飞跃。
南方瓷器，上溯东汉，至此六朝，更臻成熟。
南方的瓷器到六朝已经发展成熟，质地致密、釉色清亮，是中国瓷器发展史上的第一个高峰。
瓷器的发展，不但接收了原有陶器的应用领域，也取代了部分的青铜器及漆器。
汉代釉陶的器形往往模仿青铜器，至此时期则完全走出一条独立的道路。
灰陶承袭，已到尾声，北魏后期，瓷器来传。
北魏后期，南方的瓷器制造技术传入北方，并逐渐发展开来。
相对地，北方的灰陶传统在优胜劣败的强势竞争下，走到了尽头。
青瓷为先，白瓷继踵，华北瓷器，终不逊南。
受到南方瓷器传统的影响，北方瓷器也是以青瓷为开端。
不过在先天黏土原料的纯度优势上，北方瓷器很快地有了新的进展：
白度较高的白瓷出现了！
硬度更好的瓷器也诞生了！
新的成就归属于北方，不再唯南方马首是瞻了！
秦陵兵马，等身刻划，军威壮盛，撼动人心。
始皇陵墓出土的兵马俑是秦代陶器的最大成就！
与真人、真马一般高的陶俑，是制陶术的突破。
写实的表现，说明了当时也有高超的立体雕塑能力。
所刻划的是一支攻无不克、战无不胜的武装劲旅！
所刻划的是一支曾经震撼六国、统一江山的大地雄狮！
两千多个年头虽然已经逝去，不变的却是那仍然撼动人心的壮盛军威。
四川汉俑，自成系统，诙谐生动，发人莞尔。
东汉时期四川地区的陶俑是另一个让人关注的重点。
它以生活为题材，充满了纯朴的气息！
它以动态作刻划，展现了自由的风尚！
诙谐生动、幽默风趣，天府之国的怡然自得，深深地嵌印在陶偶的朴拙刻划之中。
是圆满的自足，是完美的喜悦，让人会心莞尔一笑！
北朝陶塑，中西交融，写实为体，神韵至上。
魏晋南北朝时期是一个动荡、冲突的时代，人人厌苦，家家思乱。
佛教的兴起成为人们的精神寄托，佛教艺术的兴盛，也带来了西方艺术对华北地区的深刻影响。
在华南地区，玄学的流行与清谈的风气带动了美学思想的发展，气韵生动成为艺术追求的境界。
北朝陶塑正是建立在这样的背景上，有着相当成熟的写实能力，也散发出无比生动的情感特质。
古陶掇英，当推俑偶，精彩生动，叩头稽首！
中国古陶丰富多彩，在实用器皿及雕塑偶像都有精彩的表现。
不过，以艺术感染力来论，仍然要以陶塑作品为极致。
有的古拙可爱，有的威武雄壮，有的诙谐风趣，有的写实传神，……
古人的智慧真是让人佩服地得五体投地呀！
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