1【文化典藏】顾景舟 十一头提梁壶
底款：景舟手制 盖款：顾景舟 把款：壶叟 此套壶共十一件：一壶，五杯，五碟
其壶盖面似一古雅玉璧。壶体扁而呈圆柱形，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，轮廓造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，线条简洁明快，是当代经典的茗壶之一，也是顾老毕生的经典之作。
顾景舟，中国工艺美术大师，中国美术家协会会员，紫砂泰斗，一代宗师。20岁时即跻身于紫砂名工之列，1954年起担任宜兴紫砂厂辅导员，授徒传艺，当代紫砂名师徐汉棠、李昌鸿、沈蘧华、高海庚和周桂珍等均出自他的门下。1986年任宜兴紫砂厂研究所副所长。1988年被国家轻工业部授予“中国工艺美术大师”称号。其多件作品荣获国家金、银质奖，作为礼品赠送给外国首脑。他对紫砂历史的研究、传器的断代与鉴赏有独到见解，发表多篇论文，主编《宜兴紫砂珍赏》一书。
2 【文化典藏】顾景舟 “玉露”诗文五头茶具
此为拍卖市场中甚所少见的早期顾景舟自制、自书、自创作品。此套茶具入眼雍容大度、刚中寓柔，“一方顶三圆”，是紫砂业内的共识，其制作难度之大，非功力深厚者不能为之。壶身正面镌“玉露”，下署“阳羡荆南樵子书并镌于蜀麓陶斋”，背面刻“花气接云烟，煮茗草堂前。阶下独行鹤，避烟飞上天”，落款“景洲”。此套茶具是对顾景舟早期茶壶创作进行历史研究的一件难能可贵的资料。
3【文化典藏】顾景舟 矮僧帽壶
底款：景舟制陶 把款：壶叟 盖款：顾景舟
僧帽壶的器型在宋元时期的龙泉窑、景德镇窑瓷器中已有出现，明洪武、永乐年间也曾烧造过青花以及釉里红僧帽壶瓷器。紫砂僧帽茶壶始做于明代金沙寺，后经时大彬等人传承。但到了清代相继失传，这就是我们很难见到一把清代像样的僧帽壶的原因。由于僧帽壶的壶身为等边等面折腰六方形，所以在泥片的对角连接工艺过程中需要扎实深厚的陶艺基本功和渊博的文化内涵。顾景舟制作的僧帽壶把形、质、神发挥得淋漓尽致。“紫砂矮僧帽壶”轮廓清晰、锋芒内敛，各个部分的衔接自然贴切、和谐挺刮，造型上节奏紧凑、浑然一体。壶嘴与壶身的连接处、壶颈的肩线线条等细节处都显现出手工艺的趣味和紫砂传统造型艺术的精神。
4【文化典藏】顾景舟 均玉壶
钤印：顾景舟（底款）；景舟（盖款）
参考：1.《紫砂泰斗顾景舟》P139，上海古籍出版社出版，徐秀棠·山谷著，2004年。
2.《紫砂风云居仁堂紫砂宝典》P45，居仁堂出版，陈其凤主编，1996年。
此壶为绿泥制成，其色青绿温婉，包浆自然古朴，如石似玉。壶身为圆角方柱体，口呈圆形，短坡颈。曲流、耳把、桥钮、圈足均方中见圆，巧妙延续。圆形盖配以方桥钮，别致精美，大有古意。此壶结构严谨匀称，质地细腻润泽，技艺娴熟老练，构思巧妙。造型深谙方圆和谐之美，沉稳中见灵动，方圆中寓天地，给人一种端庄、宁静的大雅之美，是顾景舟先生的传世精品之作。
5【文化典藏】顾景舟、韩美林 此乐提梁壶
钤印：景舟（盖款）；顾景舟、历下美林（底款）；舟、林（腹款）
题识：自有乐处，丁卯年（1987年）冬景舟美林制于丁山。
参考：《紫砂泰斗顾景舟》P87，上海古籍出版社出版，徐秀棠·山谷著，2004年。
壶身扁圆似鼓，上部内收，嵌盖、扁圆钮与短弯流相呼应。提梁顺壶身肩部向上渐开，顶部与壶底匀称辉映，结构严谨。超高的提梁和均扁的壶身完美协调，虚实处理得恰到好处，线面简洁光素，大美无言。此壶系“壶艺泰斗”顾景舟与当代艺术家韩美林合璧之作，其创作精髓在于高而突出的提梁，动势飞扬，协调呼应。从紫砂壶的工艺角度，提梁越高制作难度越大，需要制壶者对紫砂的泥性有绝高的把握。顾景舟先生将超高提梁的紫砂壶从设计稿变为现实，每一处细节，每一种角度，都处理得恰到好处，增一分则太肥，减一分则太瘦，足见其功力。出版：《紫韻雅玩中国紫砂精品珍赏》P184P185，天地方圆杂志社出版，黄怡嘉，李富美主编。
6【文化典藏】顾景舟 三线咖啡具
钤印：曼晞陶艺（底款）；顾景洲（盖款）/顾景洲/顾景洲/顾景洲/顾景洲/顾景洲/顾景洲
参考：《紫砂泰斗顾景舟》P89，徐秀棠、山谷著，上海古籍出版社，2004年9月。《宜兴紫砂珍赏》P202-203，香港三联书店出版社出版，顾景舟主编，1992年1月。
三线咖啡具为顾景舟先生六十年代为紫砂工艺品出口创制的经典作品。包括咖啡壶、碟、杯和糖缸、奶杯共十一件。糖缸、奶杯、咖啡杯内壁及碟面均挂白釉，有网状开片，微微泛黄。建国初期，里白釉外紫砂的装饰方法曾一度应用于制作紫砂器皿。三线咖啡具形制简洁，直筒形腹，曲柄圈足，短曲流于圆中见方，置于折肩部。嵌盖式，盖面穹起，桥形钮。器身饱满，壶面不饰雕琢，仅以上、中、下三条圆线为装饰，合理的空间分割使整套器具看起来犹如一个有机的整体。此壶用料极为讲究，据传为顾氏保存多年的“缸底之紫泥”，泥料的色泽对装饰效果的完善亦起到了关键作用。壶底钤“曼希陶艺”款识，为顾氏早期用印，“曼”代表美，“希”即曙光初露，寓意了其壮年时期的远大抱负。本件“三线咖啡具”制成之后即出口海外，此番重现拍卖市场，实为国内藏家之幸。现有香港三联书店出版社出版，顾景舟主编的《宜兴紫砂珍赏》第202-203页“三线咖啡具”可资比较。7【文化典藏】顾景舟 仿古如意壶
材质：紫泥
底款：景舟手制；盖款：顾景舟；把款：壶叟
扁圆腹，短弯流，环状柄，阔口卧足，壶口与壶盖边沿相吻合成一条饱满灯草线，口、盖各占其半，无扎实功力不能为之。壶腹饰以如意纹，与桥形如意钮相呼应，于传统造型中见新意。
8【文化典藏】顾景舟 座有兰言壶
钤印：足吾所好玩而老焉（底款）；顾景洲（盖款）题识：座有兰言，全国省银行第六次座谈会纪念，江苏农民银行，江苏省银行敬贺。
参考：1.《紫砂风云》P87，台湾居仁堂出版，陈其风主编，1996年。
2.《紫砂泰斗顾景舟》P49，上海古籍出版社出版，徐秀棠 山谷主编，2004年。
3.《紫韵雅玩》P162，天地方圆出版社出版，黄怡嘉、李富美主编，2008年。
壶呈扁圆形，短弯流，环状柄，阔口卧足，扁圆钮。此壶造型简洁端庄，舒展大方，壶身与流、柄、盖衔接柔和，壶口与壶盖为二条唇线相合，上下均等，比例适度。壶由上好紫泥制成，色泽莹润古朴，胎质细腻。腹部刻有“座有兰言”及全国省银行第六次座谈会纪念等铭文，为当时与会代表纪念物。壶底款为“足吾所好玩而老焉”八字篆书款，字体工细清晰，为顾景舟先生上世纪五十年代作品。
9【文化典藏】当代 吴亚平 钱丽媛合制顾景舟书 竹节提梁壶
钤印：吴、亚平（盖）、吴（把）、亚平丽湲合璧（底）
吴亚平、钱丽媛合制顾景舟书
壶以上等紫泥为料，制成壶身细腻光润，壶色深沉匀净，壶身为传统“一粒珠”造型，壶身饱满圆润，短流，嵌盖，盖上立一节短竹为钮，无把，肩上支两节竹枝，一支直，一支屈，相交缠缚为提梁，造型别致，雅趣横生。壶身钤刻诗文“壶在手，茗在口，诗广采矣，睡魔走”，诗文诙谐简练，与壶身简洁生动的造型气质相合统一，提之品茗，别有一番闲逸风雅在心头。吴亚平、钱丽媛夫妇，同为紫砂大师顾景舟先生高足，制壶大师。此壶集两位位大师之力，携手雕琢而成，外形大气，工艺老到，是不可多得的收藏精品。
10【文化典藏】顾景舟 韩美林 雨露天星壶
钤印：景舟（盖款）；历下美林铭：两三点云不成雨 七八个星犹在天
雨露天星壶是由顾景舟与韩美林合作于1988年，制成之后即参加香港紫砂展览，后为台湾名收藏家翦淞阁之黄玄龙收藏，为当代紫砂茗壶经典之作。顾景舟的作品精美绝伦，在今天他的壶价值不可估量，在他晚年每年只做一两把壶，极为珍贵，特别是与韩美林合作的壶集诗、书、画、篆、艺、烧于一身。
雨露天星壶将直线与弧线交错运用，转折处明快流利，提梁及盖的造型设计突出，形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图，远观此壶，仿佛飞鸟于天。
11【文化典藏】顾景舟 供春壶
材质：段泥
底款：景舟手制；盖款：顾景舟；把款：壶叟
壶身以老树瘿为形，树皮斑驳满身，纹理缭绕，以瓜蒂形为盖。泥色黄褐，朴质古拙，壶身轻巧端握舒适，出水流畅。取自然之物入壶，大有返璞归真之意境。
12【文化典藏】顾景舟 朱泥小合欢壶
钤印：墨缘斋景堂制（底款）；景记（把款）
参考：《紫砂泰斗顾景舟》P11，上海古籍出版社出版，徐秀棠·山谷著，2004年。
此壶以朱泥而制，采用传统的合欢壶造型，但传统中亦见作者的巧思。壶身用两器皿对合而成，故名合欢。壶体扁圆，对合处过渡线条自然，截盖上配以圆形钮，上下呼应，匀称和谐。此壶独到之处在于壶嘴的造型，顾景舟大师在传统造型之上稍加改动，使得器物更加舒展大方。其壶精巧优雅，胎质细腻，色泽朱红，包浆润泽，底款为“墨缘斋景堂制”，是顾景舟先生早期佳作。
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