·紫砂壶大全图鉴
紫砂壶定义
紫砂壶是中国传统特有的手工制造陶土工艺品。
由于原产地在江苏宜兴，所以又称宜兴紫砂壶。
紫砂壶之所以如此珍贵，是因为其艺术性、实用性和收藏价值三者的完美结合。
1、艺术性：紫砂壶的制作原料是紫砂泥。紫砂泥的可塑性和结合能力好，用紫砂泥做的茶具造型古朴别致、气质特佳。
2、实用性：紫砂壶泡茶既不夺茶真香，又能较长时间保持茶叶的色、香、味。
3、收藏价值：紫砂壶因其经茶水泡、手摩挲，会变为古玉色而倍受人们青睐。
紫砂壶按照器型可大致分为以下几类：
第一类：圆壶
圆壶是紫砂茗壶造型中最富变化，最有情趣的壶类。
1、西施
西施壶本来叫西施乳，是说壶形像美女西施之乳一样，浑圆细润，给人丰富的想象空间。
西施壶又叫倒把西施壶，是因其把柄上细下粗，上斜下圆，与别的壶柄由粗到细不一样，像是把柄按倒了。
2、掇球
掇球壶是典型的传统圆壶式，也是最出色的紫砂壶代表款式之一，它的壶腹类似大球，壶盖类似小球，整体外形就像小球掇于大球上。所以称掇球壶。
3、掇只
掇在汉语里有连缀堆叠的含义，“掇只”的造型好似把众多球状和半球状堆放到一块儿。
4、石瓢
“石瓢”最开始称作“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。
“曼生石铫”主要特点是上小下大，重心下垂，使用稳当，茶壶嘴为矮而有力的直筒形，出水顺畅，壶身呈“金字塔”式，外形端庄。
5、潘壶
据《阳羡砂壶图考》记载，潘氏祖传素嗜喝茶，便在宜兴订制专属紫砂壶，潘氏订制的紫砂壶惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反倒不落款，所用印款均为阳文篆字“潘”印。
因为潘氏声名远播，世人乃将这一类的紫砂壶称为“潘壶”。
6、仿古
有一种说法是清代邵大亨初创，本意是壶体仿照鼓形，后人仿制做这类壶形就变成仿古代壶型的含意了。
7、井栏
井栏有两个特点，一是井栏材质之美，如唐、宋、元宫中和贵族就有以金银玛瑙宝石镶嵌井栏的；一是井栏刻字之美，既井栏上镌刻的井名等文字，后者的艺术价值更高些。
8、莲子
莲子源自明代崇祯年间的“莲子罐”，那时候莲子的造型是直口垂肩圈足，鼓腹长圆身，附盖者盖面略鼓，整体造型似一颗莲子。
9、秦权
秦统一六国后统一了度量衡，“权”就是用于称量重量用的秤砣；“秦权”壶就是仿其外型。秦权为壶，气度泰然，刚正不阿。
10、合欢
此壶乃曼生喜极而制，因而此壶风格绮丽，典美精工，余味无穷。
拥此壶而品茗，必逢喜悦之事。
捧壶把玩，有如重回当年曼公唿朋唤友鼓乐欢天之场景。
11、葫芦
葫芦壶是曼生十八式中的一款，深得艺人们的喜爱，更是玩家的收藏佳品，时下最珍藏的便是杨彭年制的套环钮葫芦壶，这款壶器身洒冷金斑，壶体设计新颖。
12、德钟
此壶型为钟，德，是修辞，最具代表的作品便是邵大亨的德钟壶。器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。
13、茄段
此壶的造型灵感来自枝头成熟的茄子，如果要达到较高的艺术表现力，最好要使用特级的紫茄泥，以茄蒂为壶纽，生动有趣。
14、虚扁
此壶是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话说得好，“造型扁一分，成型难一分”，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。
15、笑樱
笑樱，以交融而又谐调之态漫流的几种色彩，表现出传统文化中的“君子和而不同”的精神内质。
16、线圆
此壶壶身用两泥片合制作成扁球状，口部与半球状盖相切，壶底简洁，为一捺底，桥梁钮与盖浑然一体，整个壶在扁圆中求韵味。
17、一粒珠
此壶是曼生十八式之一，壶身为圆珠形因而得名，壶身珠圆玉润，壶身之上篆刻“如瓜镇心，以涤烦襟”诗句，一诗配一壶，这也是曼生壶最大的特点。
18、巨轮珠
以壶型简洁着称，壶流均为炮管直流，大都为小品壶，有多种款式。炮管流'出水有力，水流如柱，气势磅礴。
19、容天
取材于源于佛教中的大肚罗汉，取名源于“肚大能容天下事”，中国工艺美术大师吕尧臣首创。此壶出水效果极佳，用起来确实方便舒适。视觉上稳重大度，在质朴中见深厚。
20、美人肩
美人肩宛如古代女子端庄可爱，带点宫廷的雍容华贵，又不失大家闺秀般的妖娆。
造型饱满，大方得体，以体现圆润的壶身为主。
21、匏尊
瓠，是中国古代对一个球体的葫芦的称呼，即匏瓜。
匏尊：以葫芦制成的器具。
陈曼生设计的十八式中有四款壶是有关匏瓜的，是经典的匏尊壶。
22、乳鼎
乳鼎顾名思义，壶的整体造型是仿古代“鼎”而设计，鼎，古代炊器。
此壶之壶身，圆形三足，也因为有“三乳突状小足”，故称之为“乳鼎壶”。
23、梨形
冯先铭先生主编的《中国古陶瓷图典》认为，“梨式壶，壶式之一，始于元代，流行于明代，因形状似梨而得名”。
24、牛盖莲子
平盖，宽带拱形钮犹如牛鼻，牛盖莲子故此得名。制作此款作品老师都会精心选用精品泥料，牛盖切合紧密，整体清秀敦厚，胎质细腻，色泽典雅。
25、洋桶
紫砂洋桶壶自清末民初创制以来，以其造型简练，使用方便，是宜把玩，便于提携，便于茗泡而一度盛行，并为大多数茗壶爱好者接受，嗜好、收藏。
26、汉扁
汉扁壶式是清朝咸丰、同治年间万泉氏所创作，是受到曼生壶式影响后衍变而来，后又有程寿珍根据前人的经验反复造化、精练而创出属于自己独特的经典造型汉扁壶，与他所创的掇球、仿古构成具有代表性的“寿珍三式”。
27、周盘
周盘壶坡颈平口，平盖扁钮，泥质红润，道劲中出媚姿，纵横中见遗韵。
寓意为人处世，宽容大度，能屈能伸。
28、汉瓦
汉瓦属于圆器当中的一种，历来多位艺人都有仿制此种款型，而之前杨彭年的一款汉瓦壶却给人留下深刻印象，是圆筒形壶体，上侈下教，短流势较直。
29、汉铎
汉铎，即汉朝之铎。《说文》中对铎的解释是：铎，大铃也。具体地说形状有些像甬钟，但体积小。
30、龙旦
龙旦（龙蛋）壶是紫砂壶器型中的经典一类，其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。作品做工小巧精致，壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠纽。
31、天际
此壶由中国工艺美术大师吕尧臣首创，在造型构架与装饰手法上均紧扣“唯见长江天际流”一句，突出了空阔长天，烟波浩淼的主题意境。
32、上新桥
江南多水，长河上的斜拉桥、曲拱桥，村前屋后的木桥、石桥、竹桥等，随处可见，这些江南水乡最常见的元素被用到的紫砂壶上，别有一番韵味。
作品的最初创作者是顾景舟，壶盖上的钮正像一座小桥矗立于湖水之中，上新桥壶或由此而得名。
33、匏瓜
此壶是曼生十八式之一，与曼生葫芦有异曲同工之妙，但是它的独特之处是其他造型无可比拟的，把玩此壶有如返璞归真之意，。
此壶最初用意是以解相思之若。曼生为官之后与妻分隔两地，无法长相厮守，因为曼生爱壶成痴，便想到以壶寄相情，所以紫砂壶也是世人情感的一种寄托！
34、思亭
思亭壶式以其俊秀高雅，留名于朱泥陶史。
35、扁腹
扁腹壶，也可以叫扁仿鼓壶，因壶身矮，壶口大而得名。
此壶理趣兼得，当属上乘无疑。理，此壶身线且口大，一弯流出水条索长且涎水。壶把端拿，甚是轻巧，亦感舒适。趣，整体协调、对称，且节奏感强烈。
36、汉君
汉君壶壶身扁圆，大口斜肩，直壁腹，腹以下又斜收，平底；三弯式圆方管流，扁方形圆形耳，盖采用虚嵌式结构，呈圆弧形凸起，桥形钮，作品整体感强，自然舒畅。
37、柱础
柱础，是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石，随着年代的推移，后人将柱础演变成具有审美功能的装饰，成为艺术品。
此壶以柱础为壶型，使壶显得别致且优美，更显示其稳重。
38、华颖
华颖是顾景舟先生根据传统壶体演变所创作品。华颖的“华”意为“花”，华颖所表达的意境为：招展的花意。
作品将手圆、盖圆、壶身圆、三圆垒叠在圆壶底上，分外精神，遥遥望去犹如花苞初绽。
39、唐羽
唐羽壶创作构思源于唐代宫廷中的羽觞壶，它的造型与之非常贴近。须知唐人饮茶的壶，手柄一般都比较细长，似有羽翼飞升之感。
40、汲直
汲直壶壶身呈直筒式，折肩、短颈、流嘴挺拔，随性扣把，宛若耳状，整体造型于折肩以上较有变化，粗与细对比、直线与曲线的对比甚是明显，似乎汲直传达的是一种刚劲正直、敢于向他人谏言的正义精神！
41、龙带
此壶造型似仿明永乐甜白三系把壶的形制，并加饰龙带的变化。
龙带自壶口四周肩部由上而下地向左右两边展开，线面清晰。
整体造型简练大方，古朴雅致，是早期的几何形圆器与筋纹器相结合的佳作。
第二类：提梁壶
1、大彬提梁
这是一把粗看很不起眼，细看却展现出古典美学光彩的提梁壶。
此壶身筒成较大且丰满的扁球形，身筒以实托虚，圆环以虚带实，上下两个圆弧构成的虚实对照，如佛趺坐，清风朗朗。
2、雨露天星
雨露天星壶将直线与弧线交错运用，转折处明快流利，提梁及盖的造型设计突出，形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图，远观此壶，仿佛飞鸟于天。
3、曼生提梁
曼生提梁又称“石铫提梁”，是曼生十八式中重要器型之一，最初的曼生壶壶身铭文：“左供水右供酒学仙学佛付两手。壬申之秋阿曼陀提梁壶”，意思是：人生趋利而避害，仙佛两手，这样的人算是聪明人。
4、石瓢提梁
此壶的寓意是：壶主人热情好客，以致高朋满座，尤以壶身铭文最具文化气息，耐人寻味。
5、提壁
提璧做到了内容、形式、功能的完美统一，是当代紫砂陶中材质美、工艺美、内容美、形式美、功能美“五美”合一的精品。提璧成为当代紫砂史上的经典代表作，是当之无愧地被称之为“国之瑰宝”。
6、吴经提梁
吴经提梁壶造型丰满，腹提得起来，底收得有力，提梁高度适宜，恰形成虚的空间以缓冲身桶的厚重，给人一种沉稳博雅的韵味。
7、鹧鸪提梁
其造型为扁圆形壶身，把手为见棱见方的三柱高提梁，从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部，原创者顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”。
因鹧鸪这种鸟的叫声听起来象就是“行不得也，哥哥”，故古人多在忆悼哀思时选用鹧鸪做词牌。
第三类：方壶
以方为基本形，分正方、六方、八方、长方等多种方形体。
方壶，方中藏圆，轮廓线条分明，给予人们干净利落、明快挺秀之感。
1、四方
四方形体优美，工艺严谨，气韵生动，造型古朴，技法独特。整体壶行透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气。
2、六方
六方是根据几何造型创作而来的紫砂器型，其形体明快挺秀，具有阳刚之气，棱角清晰，将方器的几何之美塑造得十分的漂亮，六方亦是经典方器款型，每款六方造型都达到了方器“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”的规则要求。
3、八方
八方器型是紫砂方器中较为难见的一种器型，现在多见的八方器型多为不规则的八方。
4、传炉
传炉壶有着青铜器般的威严与稳重，它古朴典雅，曲线强劲有力，浑厚端正。是方中有圆，圆中寓方的典范。
自古以来宜兴众多制壶艺人均有制作，但都公认传炉壶最为难做，这也是此壶市面上比较少见的原因之一。
5、宫灯
宫灯的原型为灯笼，多以方器造型出现，造型清新自然，古典优美，气韵高雅，符合古代人们的审美观，也容易被现代所接受。
6、汉方
汉方壶是传统器型，从清初壶艺名家华凤翔到民初制壶高手胡耀庭均有制作。
7、亚明四方
此壶整体造型比例协调；线面挺括有力；轮廓分明，全器气势挺拔；英姿飒爽，成就紫砂方器之美！
壶盖略微鼓起，由壶盖至壶身，四条棱线清晰分明，干脆利索，寓意善恶分明，将方器特色表达得淋漓尽致。
8、僧帽
此壶因壶口形似僧帽而得名，造型为口沿上翘，前低后高，鸭嘴形流，具有强烈的少数民族风格。
9、雪华
雪华壶是顾景舟于20世纪70年代创新之作，壶名取瑞雪兆丰年之意。
造型一直线作为主，从壶底，壶身直到摘手，用了大小比例合度的六方形块面分层组合，来突出六方形的横直线条的魅力。
10、合斗
此壶棱角分明，方正可鉴，四平八稳，告诫世人为人处事须刚正方直，智欲圆而行欲方，乃智慧之壶，为曼生壶之经典壶式。
11、方斗
方斗的壶型是仿古代农村用以量米的方斗，在造型方面，作者的设计是在一个“方”字上。这件方壶，无论是壶身、壶盖、壶纽、壶嘴、壶把都是方形的，四棱界线，方方正正。
第四类：筋纹器
筋纹器壶是依据大自然中的瓜果、植物花形提炼加工而成，如瓜棱、菊瓣、菱花、水仙瓣、葵花瓣等。
1、菱花
菱花壶通体作菱花式，盖身浑然一体，分六瓣组成，上下对称。
棱线凹凸分明，有棱有廓，权衡比例，秀丽可爱。壶式由线云壶变化而来，桥钮与菱花瓣相融。壶盖六面可置换，十分严密，技艺精湛。
2、合菱
此壶的钮与壶身均是由上下相间的筋纹花瓣咬合而成，含苞待放。
壶盖同样是六瓣花瓣造型，筋纹沟壑深深，刻意表现出筋纹特有的凝重感，从而凸显出花瓣的肥硕。
3、葵仿古
葵仿古壶是紫砂壶的传统作品，是在圆仿古壶中用筋镶、块面转折的表现手法制作而成。葵仿古以六棱葵瓣为图案，加上嘴、把、盖也用筋纹起线，使整个壶的造型协调统一。
4、龙头一捆竹
清朝制壶名家邵大亨，所做的龙头一捆竹，是根据一个十分动人的传说而设计出来的。
所讲的是龙王到东海来巡视，路过一个地方，见到当地的人民非常贫困，但都又非常善良，就叫它的儿子送一样既能吃又能用的东西给当地人民，以帮助人民解决生活困难的问题。
龙王的儿子遵照其父亲旨意将生长在大海中的一种叫“竹”的植物捆上一捆，绑在自己的龙头上送到当地群众的手里。
第五类：花塑器
“肖形状物”构成紫砂茗壶的又一种款式，紫砂行话称为“花货”，古董文物界称“像生器”。
其主要特点是摸拟自然界植物、生物等形态，运用圆雕、浮雕、浅浮雕造型并制壶。
1、供春
供春壶是江苏宜兴制砂壶名艺人供春所作的壶。
传说供春是一位官员的书童。供春陪同主人在宜兴金沙寺读书时，寺中的一位老和尚很会做紫砂壶，供春就偷偷地学。
后来他用老和尚洗手沉淀在缸底的陶泥，仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿，也就是树瘤的形状做了一把壶，并刻上树瘿上的花纹。
烧成之后，这把壶非常古朴可爱，所以这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名，人们都叫它供春壶。
2、竹段
“竹”是品性高洁的植物，竹段便是以竹为主题的经典壶型，壶身采用的是古典造型，笔直而粗壮的壶身，给人一种踏实之感，壶嘴、把、盖钮亦取竹段，生动自然，挺拔清秀。
竹自清高，壶亦清高。
3、鱼化龙
典型传统壶型，含“鱼跃龙门”之意。
此壶制作因名家的不同而特点各异，如邵大享的龙不见爪，而黄玉麟，俞国良的龙爪清晰可见，唐树芷的龙爪也不见。
4、佛手
紫砂佛手壶的来源要从龙门石窟说起，在龙门石窟博物馆陈列着一佛手雕塑，佛手雕塑纤如兰花。
作者见此十分养眼的雕塑心中灵感一现，想到了西游记中的如来佛，正是这只佛手神通广大协助唐僧西天取经，为还原西游记中佛手的原型。
作者制作出经典器型佛手壶，而紫砂壶的神韵便如同这佛手造型线条优美，流畅舒展自然。
5、报春
此壶的壶盖、壶把和壶嘴以树木为形，壶身却为圆坛形，恰恰显示出报春壶美丽逼真。
特别是壶嘴像劲松一样向上傲立，代表着松树的顽强生命力和不屈不挠的精神，同时也代表春天的到来和大地复苏，树木伸开枝干迎接春天。
6、双线竹鼓
以竹为题材，夸张变化成形，壶身塑成主干，竹节简洁有致，中正沉稳。
流、把化为新抽嫩枝，动势内酝，生动有力。
盖上堆塑屈曲的竹枝为桥形钮，钮下贴塑竹叶纹饰。
作品将竹子的特性以及高洁品质表现得淋离尽至，双线竹鼓以其独特的造型在紫砂器型中有着属于它的一席之地。
7、松段
此壶泥色呈古老苍松树皮质感，造型以松段一截做壶身，结构极严谨，比例合理协调，整体气势古朴。
8、风卷葵
风卷葵因其造型简洁明快，曲线顺畅自然，规范的图案以及生动活泼的形态成为花货的传统经典器型之一。
展示了花货自然、生动细腻、生机勃勃的风貌英姿，象征了生命的顽强以及长盛不衰。
9、荸荠
蒋蓉在造型上，不求形似，而是以艺术夸张的手法，将荸荠的细微之处，以逼真的精雕彰显出来。
尤其是那荸荠芽状的壶钮，无疑是此壶的点睛之处，让人望了会有种想去提一提的冲动。
10、束柴三友
“束柴三友”，是集松、竹、梅三干而成，亦称“岁寒三友”，意指寒冬腊月，独近自然之精神。
壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅段的杆枝、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻划仔细。
更为绝妙的是，在树干小洞中，还塑有两只小松鼠。
全器浑若天成，成为绝妙名壶。
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