沈周 東莊圖冊
当年在北京读书的时候，一次偶然的机会，在中国国家图书馆看过一套二十开的册页《止园记》，那是明代止园主人的文集，而在几年前，中国学术界已经找到了止园的遗址，但却发现，那里已经被开发成为带有大型购物广场的住宅区了，是那宏伟愿景的终结，历史的车轮总要向前，所有繁华过往碾压得一片狼藉。
心里怀着一颗小小的心愿，再造一方林泉高致，业已逝去的世界。
沈周 東莊圖冊
在研读中国古代艺术史的过程中，我逐渐意识到，宋元时期的禅宗绘画以及其他时代的许多绘画都曾有过类似的遭遇，它们被精英阶层的鉴赏家和收藏家按正统标准定义为平庸之作，认为这些绘画并不值得一个高雅文士欣赏和珍藏。同时我也意识到，很多时候，一位优秀的艺术家可能会有意识地运用与正统标准差异很大的风格构图，选择这样做的时候，他们无疑是在冒险，既要在绘画方面进行实验探索，又要承受别人不无轻蔑的批评。
沈周 東莊圖冊
我喜欢张宏的《止园记》，他打破定型化的山水格式，这在中国晚明时期非常难得，他忠实于视觉所见，通过调整绘画方式，使绘画顺应园林的特殊景致，是视觉报告，而非传统的山水意向。他的家庭异常贫困，一家老小都仰仗他的一支画笔讨生活，因此他最好的作品都卖给了商贾之家，但只要稍有宽裕，他就很珍惜自己的作品，不肯随便卖人。张宏这样的物质基础有这样的革新思想，更是让人敬畏。
沈周 東莊圖冊
张宏所描绘的园林并非一处处固定静止的景点，而是一次动态的游览过程，这是我和摄影师的共识。
不管是新技术还是传统绘画，他们的关系是互相启发，而非用一种取代另一种。
不妨自问：一位爱好园林的画家，在哆啦A梦的帮助下，获允许带上相机回到某座伟大的中国古代花园，随意拍摄一些彩色照片，我们会如何去做？
带着这样的疑问和好奇，也带着几年前的小小心愿，我们拍下了这样的照片。
采编和后期处理的过程中，我也得以感受那些美好乐园的风流余味。
大道无停辙，宣尼岂不仕。
当其适去时，可以止则止。
陶公澹荡人，亦觉止为美。
定省愿无违，逍遥情未已。
更有会心处，翳然契林水。
但得止中趣，荣名如敝履。
造型设定：常辰
人物摄影：常辰
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