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冯随兴:外修笔墨内修气韵

2017-07-13

星艺网2017-07-11

本期星锐艺术家

冯随兴

《听秋》水墨纸本180x96cm

我涉足绘画已多年,从西画素描、油画又到国画山水,想想觉得画画说难也难,说不难也不难。说不难,是说不管什么画种只要你掌握了其绘画的基本规律和技巧,很容易也能学会。说难,是说要作好画(指耐人寻味、意境深远的精品),那是需要一个人一生功力的积累。这种功力并不光指绘画技能技巧,而是指包含了审美情趣,文学修养、历史积淀等所谓功夫在画外的精神层面的人品内涵锤炼。

原图《团扇六》水墨纸本50x50cm

原图《山水小景》水墨纸本 49x35cm

本人学习山水画最深的体会是不光只是学习掌握勾、皱、擦、染、点的绘画技巧,而更多的是还要收集、临摹、深研了历代大师的优秀作品,并从中悟出许多思想、精神和意境。所谓先师古人,后师造化,师在这里是学习模仿的意思,意思是以古人为师。造化是指自成体系,自创风格,有自己独持的见解和技法。要达到这种境界,不仅要深入探究学习中国画的发展演变历史。同时也要深研中国传统文化,古典诗词、古典名著、诸子百家、奇石古玩以及现代的流行音乐等,积累了较为深厚的文化艺术知识和审美观,才能作出好作品。

原图《山水小景之三》国画 画纸 49x35cm

一个画家如果对中国画的发展历史都模棱两可,先辈们创造了哪些技法,包含那些内容都了解不全,只知用毛笔作画,只知勾、皱、染、点,不懂构图技法,造型技巧等,那他只是一个砌砖瓦的泥水匠而已,而一个资深画家完全不只是一个泥水匠角色而已,他还必然是构图和造型的规划师和设计师的完美组合,之所以一幅画那么有价值,绝不是单凭几刷子泥水匠功夫就能行的。

原图《秋涧》水墨纸本69x45cm

我发现有许多画家都很爱鼓吹笔墨功夫,但对笔墨功夫的理解仅限于运笔用墨的技法上,以为只要运笔用墨好就可画出好画来,这实际上是画家的孤芳自赏,自我陶醉。资深画家都明白,一个成熟的画家对怎样运笔用墨并不要花时间去思考,确切的说是已经达到从有法到无法,自然随意即是法的层面,对其而言那只不过是信手而为的小事一桩,他们注重在画面的构图造型意境气韵上,这才是难点和重点,为了求得好的图型,才不辞千辛万苦游历名山大川,去“搜尽奇峰打草稿”。

原图《山水小景之六》水墨纸本48x35cm

当然,运笔用墨可看出一个画家的功底深浅,但若忽视了构图造型,单纯去论笔墨功夫是作不出好画的。绘画本是造型艺术,自然应将构图造型放在重要位置才对。又假如一个画家连诗词的意境是什么意思都不明白,要画出有意境的画是不可能的,有一些画家,特别是一些刚出道不久的画者直接把写生的风景稿作成画作,实在是把绘画看得太肤浅,实在是没掌握到国画的基本要领。因为“艺术源于生活,又高于生活”。

《飞瀑叠翠间》水墨纸本136x68cm

《溪江春色逐人来》水墨纸本136x68cm

中国山水画是注重意境的,而意境则是源于生活的,但又不是照搬生活的。同样是看一座山,可能有的画家会对山的面貌或内在的感受有不一样的见解,也就是画家对生活感悟的升华,思想的延伸。主观意象后通过笔墨的形式加以表现,让欣赏你作品的人感受得到你的言外之意,从中受到感染,陶冶或是启发,使思想得到提高。

原图《山水小景之二》水墨纸本46x35cm

《江流天际外》水墨纸本136x68cm

又假如一个画家连绘画的核心价值是什么都没有正确弄明白,要他画出具有美感的作品也显然是不可能的。绘画之所以称作美术,因为它是创造美的艺术,没有美感的作品还叫美术吗?

《团扇七》水墨纸本50x50cm

当今画坛存在一种“怪象”,有些人认为搞怪与众不同就是创新,以搞怪猎奇为能事,以金钱为价值导向,以出名逐利为追求目的。

《扇形五》水墨纸本

在我想来,这样是很难作出好作品的,会走弯路的,是于画坛发展有害而无益的。总之,要想成为名副其实的画家,走的那是一条漫长的路,做的那是需要淡泊明志的活,需要内外兼修,外修笔墨内修气韵,让我们共勉吧。

《秋高木影疏》水墨纸本136x68cm

冯随兴:水墨山水画家

生于福建闽清,号韵墨轩主人;

大学学历,西画师从写实派油画家蔡笃取老师;国画师从著名实力派画家张剑老师;现为闽清县美术家协会副秘书长,闽江书画院会员,溪山书画院会员,福建省美术家协会会员,中华炎黄书画家协会会员,中国书画协会会员。近年来,国画山水作品在参加全国、省、市级画展中多次入选展出并有获奖,作品被美术馆等专业机构或个人收藏。

他的星艺空间冯随兴

http://starart.cc/index/usr/2017053006fa06


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来自:laobing719  > 山水
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