吴昌硕，清道光二十四年（1844）出生于浙江省孝丰县一个读书人家。幼时随父读书，后就学于邻村私塾。10余岁时喜刻印章，其父加以指点，初入门径。21岁时在家乡务农。耕作之余，苦读不辍。同时钻研篆刻书法。同治四年（1865）吴昌硕中秀才， 31岁以后，移居苏州，来往于江浙之间，阅历代大量金石碑版、玺印、字画，眼界大开。后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，篆刻、书法、绘画三艺精绝，声名大振，公推艺坛泰斗，成为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。1913杭州西泠印社正式成立，吴昌硕被推为首任社长，艺名益扬，是当时公认的上海画坛、印坛领袖，名满天下。
1927年吴昌硕在沪寓去世。吴昌硕的绘画、书法、篆刻作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗有《缶庐集》。
（清） 吴昌硕《枇杷荔枝》纸本设色 144.7cm×40.7cm 中国美术馆藏
枇杷和荔枝是寻常可见的水果，因此也是画家们喜欢表现的题材。红色的荔枝和黄色的枇杷。放在同一画面，一红一黄，两相对比，映照成趣，可以说美极了。吴昌硕是一位善于将不同花果置于同一画面的画家，经其独具匠心的布局经营和老辣过人的笔墨技巧，就会呈现出巧妙的构图和生动鲜活的形象，这幅《枇杷荔枝》就是其中的代表作之一。作品自下而上，先画了一枝荔枝，碧绿的叶子下露出了颗颗鲜红的硕果；继而又用水墨画了一方扭曲古拙的顽石。吴昌硕在花卉作品中画顽石主张造型奇古，而不喜玲珑，只有这样才显得大气浑朴；石后一树枇杷自左下向右上斜长而出，枝简叶疏，三五成组的枇杷挂上枝头，真可谓红黄相间、果实飘香。在表现形式上，作品取纵向构图，物象布置上，画家有意将枇杷放大拉长，使其占据上半部的画面，而将荔枝压低，仅在画面左下方占据一隅之地，中间以顽石作为过渡，使其连为一体并压住下半部画面，不使其失重，又在枇杷荔枝的枝叶间及石面上留出大小不等空白，加之左上部的大面积空白和右下部的留空，使构图显得通透、空灵。为避免构图的失衡，最后在左上边侧题单行长款，使整个画面构图胁调一致。画法上，用汁绿画荔枝的枝叶，洋红点出荔‘枝果实；顽石用水墨画出，润泽清逸，与荔枝形成色调的互补；枇杷的枝干用淡赭稍加淡墨画出，水分饱满融润，以淡墨画叶浓墨勾筋脉，藤黄略加淡赭画出枇杷果实，再用浓墨点出果蒂，用笔极为讲究，体现了作者对细节的把握，可谓是粗放中见精微。
（清） 吴昌硕《枇杷》纸本设色 149cm×80.1cm/1916年 中国美术馆藏
枇杷是吴昌硕非常喜欢的一种水果，他一再将其作为画题，且每每佳作迭出，此幅就是其中之一。画面上几枝枇杷纵贯上下，一方顽石静立树下。此时应是初夏时节，在粗枝大叶的衬托下，枝头上结满了枇杷，可谓是金丸累累，一派丰收景象。画家在右上方题诗： “五月天热换葛衣，家家庐橘黄且肥；鸟疑金弹不敢啄，忍饥空向林间飞。”使画面颇增情趣，在表现形式上，作品布局以枇杷竖立的主干与横出的枝子，及披散的叶子形成变化，以顽石稳定画面，加上右上部的题款，使构图得到均衡。画法上，用粗笔写意法画枇杷，叶子枝干略加颜色，枇杷果实用藤黄直接点出，明亮醒目，成为全图画眼；顽石用淡墨画出，注意留出些许空白，以突出前面的枇杷。
（清） 吴昌硕《牡丹兰石》纸本设色 186.3cm×47.5cm/1903年 中国美术馆藏
在吴昌硕的作品中，有一种图式占了很大的比重，那就是顽石与花卉组合而成的画面。图式中或是菊花、秋葵、雁来红，或是牡丹、兰花、水仙，或是松树、梅花、竹子……不一而足，其中必有一方顽石，且占据画面主体位置，就像这幅作品一样。作品取条幅画面，一方顽石斜向竖立，其下一簇墨兰傍石而生，细长的叶子舒展四散，穿插交织，自然伸展，一茎花束满是开放的花瓣；石后为几株牡丹，盛开的花朵与疏密有致的浓黑叶子形成色调的对比，使得牡丹花更为娇艳富贵。在表现形式上，画家取三段法构图，即前为兰草，其后安排顽石一方，再后为几株牡丹，且相互穿插，互为倚重，布局讲究疏
密变化，构置成完整的画面。画法上，以富有浓淡变化的墨用草书的笔法写出兰花，用笔讲究节奏，富有气势和韵律；顽石用墨枯淡，辅以石青淡赭，以大笔涂抹，浑然一体；牡丹用赭石或赭墨画枝茎，水墨画叶子，墨色富于变化，洋红色的花朵用点厾法画出，用笔凝重，注意花瓣与花形的结构，松而不散，紧而不僵，显示了极高的笔墨与造型功力。
（清） 吴昌硕《寿桃》纸本设色 96.5cm×44.5cm/1918年 中国美术馆藏
在中国，很多事物除其自然特征外，还被赋予了人文内涵。例如水果，石榴因其籽粒多而被视为多子的象征，梅花因为凌寒傲雪而被视为高洁的君子，桃子则因为传说中的仙桃三千年一结实而被视作长寿的象征……就像吴昌硕在这幅作品上所题： “三千年结实之桃。”画面上，一株桃树拔地而起，在阵风的吹拂下，枝叶摇曳，果实累累，茂盛壮硕，预示着主人健康长寿。在表现形式上，作者凭空画一桃树，纵向的树干与横‘斜的枝杈交织穿插，纷披的树叶看似散乱无章，实乃聚散有致，错落有序，显示了高超的组织能力，尤其是向左下折返上的一枝桃子与叶子的组合，使构图变得既大胆又新颖别致。画法上，用粗笔写意的手法，饱蘸墨色，横涂竖抹，一气呵成，墨色浑融，元气淋漓，可谓大手笔。
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