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戊戌新春茂友画鱼

2018-03-10

蔡茂友水墨作品《相随》

“画道之中,水墨最为上”。从唐朝王维所言起始,中国水墨精神经过不同朝代的延续和发展,逐渐形成了一门独步于世界,独具文人特质的绘画艺术。进入新时期各种思潮此起彼伏,新观念新技法层出不穷。由此可见,水墨艺术成为推进中国现当代艺术发展的主体力量。既重视传承、又强调革新的当代书画名家蔡茂友,显然在他的画面形象注重体现东方寓意,尤其是将中国传统吉祥图像隐喻与水墨艺术的气象相契合,探求悠然自在、感于物而动于中的绘画精神,由此表达他对传统文化的观照和对当代因素的展望。戊戌新春茂友画鱼系列作品,手法意境和结构色彩表达出不同于他人、亦不受他人约束的、对自我感受的表现,彰显个体艺术的独立和完善。他通过进一步的创作实践,从而在中国水墨艺术的精神生产之中浸润更多的中国元素内涵和气象,体现了画家对于中华文化复兴的自觉。

蔡茂友水墨作品《富贵同心》

在中国传统文化中,鱼是一个美好的意象,鱼,余也。《庄子·秋水篇》中有“濠梁观鱼”的著名典故,故“鱼乐图”成为中国绘画史上经久不衰的题材。早在新时期时代的彩陶、战国时期的青铜器、汉代画像石上均划有或刻有鱼纹图形。五代、北宋有专门画鱼的画师。元初周东卿所画的《鱼乐图》较出名,清初八大山人善画白条鱼和鳜鱼。在水墨画中,把画鱼归入花鸟画类。古人画鱼多在绢上,蔡茂友所作之鱼具有写意性、表现性艺术特征。他惯于将自身的人生阅历、文化学养倾注、渗透在作品之中,转化为一种写意状态的真实性情,形成了独具文人气息的水墨作品。在他所创的作品《富贵同心》中,赋予鱼以类似人的温情。此作中,一红一黑双鱼几乎占据了画面的中心,相互依偎,画家巧笔描绘了片片鱼鳞,并通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草,并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。整个画面精巧之处在其以大写意之笔,一挥成圆形,将视觉焦点集中在双鱼中,其鲜活的书写性笔触总是会脱离形与色的章法窠臼,获得一种表现性的自由度。

蔡茂友水墨作品《天长地久》

中国水墨画历经千年的演变后,仍以自己独特的文化风格屹立于世界艺林,是和它深厚的文化底蕴分不开的。蔡茂友认为创作欲达到某种境界,技法只是基础,更重要的是修炼文学、历史典故、意境创造等壮硕丰沛的艺术精神的注入。鱼游水中,鱼得水乐。蔡茂友画鱼,多选的是游弋于水中的鲤鱼。鲤鱼,游于江河,景相生动,赤鳞耀金,吉祥富贵,自古深得人们喜爱。

蔡茂友水墨作品《金玉满堂》

在他的作品《金玉满堂》中,灵动的鱼身,飘逸的鱼尾,坚硬的鳞片,刚劲的游姿,一点一画,一勾一染,悄然神成。而鱼群下面的水草,飘逸有致,使得画面中心的游鱼形象更为突出。题之金玉满堂,书画相配,于画,于字,于文,都是精妙的组合。《芥子园画传》中的画鱼诀写到:“画鱼须活泼,得其游泳象。见影如欲惊,喁意闲放。浮沉荇藻间,清流姿荡漾。悠然羡其乐,与人同意况。”在蔡茂友的作品中强调:画鱼要画出鱼在水中悠然自若,生动游弋神态,以表现鱼之生动,更要展现其富贵吉祥之象。

蔡茂友水墨作品《乘风破浪》

蔡茂友画鱼视角广阔,从池塘到江河湖海,从乘风破浪到海阔天空,在画家的笔下一挥而就。他坚定深入传统、深入文化的追求中,他的绘画语言更多的是就蕴藏在他的画中,那一点一滴,皴擦勾勒,可谓是无声之诗,可见之象。

蔡茂友水墨作品《春花春水春情》

在他的《春花春水春情》一作所展现出的是,在春暖花开之时,一条鲤鱼摇头摆尾,悠然自得,墨彩渲染之下,鱼鳞清晰可见。鱼摆尾漫游,眼睛向下俯视着刚扬起的牡丹花丛,两相呼应。而画水线条粗放,动感强烈,水势向迎,更衬托出鱼跃的动势。用线肯定,设色匀整,明暗变化微妙,格调喜气,隐喻了春天之余,连年有贵,春情无间之意。

蔡茂友水墨作品《年年有余》

欣赏《年年有余》,各色鱼群于悠然栖止水草间,可见游在最上领头之红鲤甩开俏皮之尾,莞尔一回眸,似乎在和队友招呼。分散向紧聚跟其后的鱼,形影不离,为不相撞而错开,画家将空间安排得错落紧致,充满了动态的立体感与空间感。蔡茂友充分运用墨色的自然变化,用深厚的笔力将鱼身刻画得丰满、生趣、鱼尾飘逸刚劲,色泽鲜明清润、层次灵动,焕发出透明闪动的波光下欢畅游动的游鱼神采。鱼群上的配景水草以富透明感画成,浓淡有致,虚实交替,明丽与清雅兼备,生动和谐的自然情趣。画鱼鳞片略显图案化,但用笔沉稳,并以墨或色层层渲染。

蔡茂友水墨作品《相伴》

文人画,顾名思义是画中带有文人情趣,画外流露着文人思想的绘画。话说“要想胸有韬略,腹中需垒起万卷诗书。”这样的人画出画来,不叫“文人画”也会文气十足。文人画是一种综合型艺术,集文学、书法、绘画、文学艺术为一体,是画家多方面文化素养的集中体现,尤其和书法的关系更为密切。那么蔡茂友在画中所写之境则是造在将“鱼之乐”作为心灵的感受与冲动的激源,以非约定成俗的笔触墨色恣意宣泄自己的感受。他的非程式手法并非远离传统的欣赏习惯,而是将他对书法的心得引进其绘画中的文人笔墨情怀。

蔡茂友水墨作品《富贵有鱼》

将书之风骨蕴于画境,墨之韵味融于写意,我们可欣赏蔡茂友的作品中所强调的书法的点、线和笔画间组合,不但是构成艺术形象的基本元素,而且是重要的、具有独立审美价值的欣赏对象。这与中国水墨画在形式感上的重要特征是以线为主体的各种不同墨与色的笔触有机、和谐而有韵律感的组合是不谋而合的。蔡茂友的另一幅画作《富贵有鱼》就体现了其书法中的“写”与“画”一特点。画中开始先以“墨分千层”之法绘出盛开的蓝牡丹,尤其是在表现枝叶中,劲挺有骨,用笔潇洒苍润,墨色清雅,清润之气扑人眉睫。再有以书法之笔写枝出撇叶,绘偃仰起伏、前后穿插之态,有条不紊地表现出花叶在清风中飘举摇曳的情状,尤其叶梢提笔一转,将风花潇洒婆娑尽现纸上。引来双鱼,呈现上下叠加之态,寻寻觅觅,以示水中的畅泳自然之态。在表现鱼头尾巴以及鱼身等部位的造型质感与动态上,画家借以运笔的疾徐轻重,点线的疏密粗细所形成的特有的节奏和韵律,可展现迹虽断而气连,笔不周而意周,再用色、墨交互敷染,呈现水墨画般彩绘淋漓的效果。在表现极具动态的触鬚,线条细劲,可见画家笔力。他将笔墨直抒胸襟,融书之品格画神韵,取西方的构图色彩造势,当归根到底是于中国水墨画之韵魂。

蔡茂友水墨作品《吉庆有余》

中国绘画的传统题材。“鱼”又谐“余”之音,有祝颂丰穰之吉祥寓意,在中国文化的语境中也有福泽绵绵的含义,蔡茂友画鱼,以写意见长。他的作品以清气、逸气、贵气著称,毫无矫揉造作之感。蔡茂友戊戌新春画鱼系列作品是在放松、陶醉的状态中借助运笔施墨追逐意象,并在“鲤鱼”中求其寓意,如吉祥如(鱼),吉庆有(余),飞跃龙门之意等等来表达美好的心愿。这是画家将鱼的神与形高度提炼,将形化作苍劲深厚的笔墨,将神化作大自然中鱼儿水中游、空中跃、自由快乐的游鱼精神。神与形的精髓与水墨的写意性与意象感不谋而合,倍受启示灵性而令人欢庆,画家真挚地将笔下之鱼给观者送去美好的吉祥与祝福。

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