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上期书友问题解答
其实你提这个问题，它是一个大家在学习书法过程中普遍遇到的问题，也是临帖和创作的问题。我们大家现在有一个错误的概念，就是说临帖是一套，要把临帖学到的这些东西运用到我们创作当中去，还要有个转换。所以我们经常在社会上听到从临到创的转换。
其实我觉得这是一个误解，我们学习书法，学习古人书法，学习褚遂良，我就按照褚遂良的这一套技术系统、技术规律，运用规律和审美取向来写，观千剑而后识器，你知道王羲之这一套技术体系是在什么状态下的一种运用，你也知道颜真卿是怎么运用的，你也知道米芾，也知道历史上很多很多大师的运用，难道你还从里面感悟不出，做为书法创作和运用技巧的共性和个性生成的理由吗？！这些个性、共性里边它相互生发、相互支撑、互为互动，你按照这个去创作，你必然会成为一个优秀的艺术家，哪里还要去学转换呢？！今天学到今天用，明天学到明天用。
我们继续学习隋《董美人墓志》。对《董美人墓志》点画的表达，我们还是要注意，在点画表达地技术运用上它有很多北碑的意蕴在里面，我们看它点画外轮廓的方切，点画起笔处棱角的分明，点画里面方的意趣都是北碑里面传承下来的。但是它又和北碑不完全一样，北碑在写的时候笔压得很死，它增加了提的意思，这实际上也是在向唐楷的发展方向发展。
我们在领会欧阳询的楷书里面所蕴含的北魏的这些笔意，实际上都和《董美人墓志》这种笔法有很多相同的地方。在对点画进行书写的时候，用笔要坚持肯定、爽利，不能犹豫。线条一绵，《董美人墓志》的神采、风韵全无，一定是要形态肯定、用笔爽利。所以说对《董美人墓志》的整体表达一定是要在对它的字形，点画形态相当熟悉以后的一种非常从容自信的表现。
大家注意，所有的横在这儿有斜度，它都是有一个大约三十度以内的倾斜，在“美”字里面表现得尤为明显，就连两个点的角度都特别地夸张，因为要给下面三横的斜度留空间，如果没有这个空间，就会给人感觉局促。横的斜度大家要注意，它是由上往下取势，然后再斜着上去，这样的书写有一个起伏，欲上先下，线条才有弹性，如果我们很僵硬的斜着三横，它就没有这种姿态了，这个是势态上的把握大家一定要注意，露锋入笔在《董美人墓志》里面是常态。
横画
《董美人墓志》的钩也是很简洁的，它跟欧体的有相近的地方，基本上是一个正三角，斜钩也是正三角，又有力又短促，含蓄到位、形态肯定。竖弯钩大家要注意这个弯，不要简单地把它写平了，它一定带有弧度的，写的平就是欧体的或者是褚遂良的。
竖钩
竖弯钩
捺画大家注意，它有这种提笔幅度比较大的捺，这种势态在唐楷里面是常态，但是在北碑里面几乎是很少见到，那么《董美人墓志》里面，它成了一个非常重要的技术动作，让这种线条的起伏加大。实际上它也是在龙门造像里面也有这种比较特殊的处理，它把这种势态吸收转化。在写这种提按，就是粗细感觉变化很大的捺画的时候，请大家一定要注意毛笔的方向，毛笔变向就变粗，避免一味地按，利用毛笔的自然属性完成它的书写，写的时候大家注意，捺的上面的边界线曲的幅度不要太大，它的起伏都在下边。
捺
“昔”字是把上面的空间拉大，就衬出了下面的紧，其实下面本来也写得很宽博，但是给人感觉就紧了。“新”左边紧，右边把竖往外挪移。“悲”字本来上面也算写得宽博，但是它在左下边的空间一变化，就显得紧了。“故”把字内的空间增加了，字外紧了，跟“悲”正好相反，有松必有紧。特别有力量的一个“今”。这个“故”的松紧跟上一个相比，又是一种变化。《董美人墓志》的横普遍都是取左向右，也就是说左低右高的势态，在“有”里面做了一个特殊的形态，非常平的处理，甚至让人感觉产生的势态是往左上到右下的，然后又靠这个“月”来补救，正好对它的势态是一种支撑。这些都是调剂它通篇的气韵，这些伸缩变化都是构成它里面鲜活的艺术风貌的非常重要的元素。
《董美人墓志》
“去”字这一竖呈弧线的状态，这也是一种特殊的处理，不是常态，但是它为了让这个字从一个静态变成具有动势的造形，它用了对竖的弧线处理，这也是不多见的，是《董美人墓志》所特有的。有了这种错动，当它构成篇章，又是那么整体和谐，你觉得这种特征在里面一点不突兀，不像我们看有些个性化的碑帖，飞动的格外飞动，一下就跳出来了，《董美人墓志》没有，每一个动势对比它都在空间里面处理得那么和谐，再加之《董美人墓志》在整体篇章上的虚实，排列的整，上虚下实，整个碑里面它是右上角整个实过来，左边和左下角留了一大片空白，它第一行右边有一段白跟左边的白相呼应，形成了一个有错动的实跟两个错动的虚的一个大的呼应关系。《董美人墓志》的技法、笔法、结构和篇章都是我们在楷书学习研究中应该深入研究学习的，它会为我们进一步认识楷书的艺术规律提供非常重要的滋养。
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