艺术之高下，终在境界。境界层上，一步一重天。虽咫尺之隔，往往辛苦一世，未必梦见。
——《论画残稿》
眉批落笔须有刚正之骨、浩然之气，辅以广博之学养，高远之神思，方可具正法眼，入上乘禅；若少气骨，欠修养，虽特技巧思，偏才捷径，而成新格，终非大家气象。
——《论画残稿》
凡事有常必有变：常，承也；变，革也。承易而革难。然常从非常来，变从有常起；非一朝一夕偶然得之。故历代出人头地之画家，每寥若晨星耳。
——《听天阁画谈随笔》
治学，一勤勉，二终身不辍，三志趣高远，四着眼须空阔，五虚心以求多见多闻，六有独立精神而不依赖，七做人态度要乐观向前。
——1943年5月致国立艺专学生信
学画，宁可稚气、野气、霸气，不可俗气、火气、小气。因为前者是练习时间长短的问题，后者是志趣修养的问题，走哪条路的问题。
——对国立艺专学生语
画由彩色而成，须注意色不碍墨，墨不碍色。更须注意色不碍色、斯得矣。
——《听天阁画谈随笔》
我希望中国画系人物、山水、花鸟三科能分科学习。因为这三科的源流，远有着四五千年的历史，成就高深，故能成为世界绘画大系统上东方系统领导的地位，绝不是简短的时间、粗率的熟练，就能打定各科坚实的基础，是无可讳言的。也就是说：三科的学习基础，在技术方法上，各有它的特点与要求，各有它不同的组织与布置等等。专业某一科，就必须熟练某一科所必要的形象、技术，才能离开对象，随意构思，画成创作。这是中国画创作时必须具备的条件，故三科必须分开练习、分开教学，才能合适。
——1961年《中国画系人物、山水、花鸟三科应分科学习的意见》
用笔须强其骨力气势，而能沉着酣畅、劲健雄浑，则画可不流于柔弱轻薄矣。古人用笔，所谓力能扛鼎，即言其气之沉着也，此与粗率蛮笨之笔线迥为二致。
——《论画残稿》
画事之用笔，起于一点，虽形体细小，须慎重从事，严肃下笔，使在画面上增一点不得，少一点不成，乃佳。
——《听天阁画谈随笔》
用笔忌浮滑。浮乃飘忽不遒，滑乃柔弱无力，须笔端有金刚杵乃佳。
——《论画残稿》
湿笔取韵，枯笔取气。然而枯中不是无韵，湿中不是无气，故尤须注意于枯中之韵、湿中之气。知乎此，即能得笔墨之道矣。
——《听天阁画谈随笔》
作画要写不要画，与书法同。一入画字，辄落作家境界，便少化机。故张爱宾云：“运思挥毫，意不在乎画，故得于画矣。”
——《论画残稿》
用墨难于枯、焦、润、湿之变，须枯焦而能华滋，润湿而不漫漶，即得用墨之要诀。
——《听天阁画谈随笔》
用墨须能变化复杂，又不落碎、弱、平、浊。远视之，整体精神灿然豁人眼目者，可入堂奥。
——《论画残稿》
谈色惟求清逸，重彩惟求古厚。知此，即得用色之极境。
——《听天阁画谈随笔》
舍取，必须合物理法，故曰：舍取不由人也。舍取，必须出于画人之心，故曰：舍取可由人也。懂得此意，然后可以谈写生，谈布置。
——《听天阁画谈随笔》
品格之高下不在迹而在意。评品不在青山绿水墨间，自属正论。
——谈《浦山论画》眉批
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