硬笔书法艺术是毛笔书法艺术的继承。无论是点画写法，还是结体造型，硬笔艺术都有毛笔艺术的影子。具体来讲，硬笔字的楷书、行楷、行草和草书都是传统书法同名艺术的继承和延伸。懂得了这种一脉相承的关系，就会明白各种字体的点画和造型特点都是有源之水，有本之木，都有章可循。另一方面，形成各种字体的关键是一个"快"字。行楷是楷书的快写，行草是行楷的快写，草书又是行草的快写。正是一个"快"字，决定了一个字该不该有连带，该不该有牵丝，该不该有翻笔和勾出，该不该改变笔顺，甚至该不该省减笔画一笔完成。下面，我们通过比较研究各种字体的书写特点。
楷书，静静站立者。在一个春光明媚的早晨，准备离家远行的游子，依依不舍地站在家门口，最后一眼回望着家园。此刻，他懒得抬脚，懒得伸胳膊，懒得摇一摇头，他只想静静地站立一会儿，留下故土的影子，然后准备远行。楷书正如即将远行却仍在家门口静立的游子，尚未行，守着静。各笔画都有完整的起笔、行笔和收笔，不用连带不用牵丝，偶尔间笔画稍有勾出，呈互相呼应之势。楷书以静为主，静中含动。总结:一笔一画，独自运笔，交待分明，多用笔势构成呼应。
楷书字例
行楷，快步行走者。夕阳西下，断肠人在天涯。此刻，你会想象到一个天涯游子的快步行走。游子的内心显得焦躁，他脚步渐渐加快，脚抬起来，腰弯下去，头低下来，互相关照着，配合着，匆匆前行。行楷正是快步行走的游子。为了加快速度，很近的笔画，它用连带连起来;较近而笔顺相接的笔画，就用勾出而互相呼应。为了快步行走，行楷通过逆向翻笔或者改变一下笔顺来连接下一笔，但都是适当运用，适可而止。由于行楷只是快走，是楷书的近邻，还没有到飞跑的地步，所以牵丝用得少，省减笔画和一笔完成基本不用。行楷动中有进，动静结合，楷书笔法在行楷中广泛使用。总结:笔画近连带远断开，多用连带和勾出，少用翻笔和改变笔顺，更少用牵丝和一笔完成。
行楷字例
行草，全力奔跑者。在一个伸手不见五指、风雨交加的夜晚，游子急匆匆往家赶路。他全力跑起来，渴望早点回家。他的脚抬得很高，腰弯得很低，胳膊上下抡着，全神贯注地奔跑。虽风雨阻行，心头烦乱，但还未到狂躁的地步。行草就是一个全力奔跑的游子。很近的笔画用连带连接;笔顺相接的笔画，无论远近，多用牵丝相连;逆向翻笔和改变笔顺大量运用。行草近草而远楷，是草书的近邻，因此，草书所用的省减笔画和一笔完成开始运用。体态上，行草以动为主，多动少静。总结:近画连带，远画牵丝，逆画翻笔，顺画勾出，常改变笔顺一笔完成。
行草字例： 池 争 何
草书，狂奔乱跑者。游子遭难了，身后有一只野狼追赶。他手忙脚乱，极度恐慌，开始狂奔乱跑。为了快跑，他似乎变成了一颗圆球，滚滚向前，头在哪里，胳膊在哪里，腿脚在哪里，全然看不清，俨然变成一个整体。草书就是一名狂奔乱跑的游子。原本的笔画加上连带、牵丝和勾出统统浇铸为一个整体，一笔完成。草书的根本是快跑，为了追求快，通过改变笔顺和省减笔画的手段，达到一笔完成的目标。当然，并不是每个字都是一笔完成，不该连的也不能强迫去连，许多字都是几笔完成。写草书要遵循历史，几千年的书法史严格规定了每个字约定俗成的写法，不可随意更改。体态上，草书千变万化，动感十足。总结:笔画、连带、勾出和牵丝多连为一体，一笔完成。
草书字例：相 老 闻
在实际运用中，这四种字体并不是济渭分明，互相排斥，混合使用是常态。喜欢慢写者，楷书和行楷经常搭配使用，对楷书字体增加一点连带呼应，或者对部分行楷笔画采用楷书写法，交待分明，都是允许的，甚至有助于章法的灵活多变。喜欢快写者，行草和草书经常搭配使用，在行草中增加部分草书的写法，会使书写更流畅。有些草书难写难认，不便于交流，就用行草代替。许多简化字源自于草书写法，现在反倒好写好认，那自然就用草书写法，如门、车、东、书、为等许多字，在过去是草书写法，现在俨然变成了行楷和行草。所以，我们没必要刻意区分字体的界限，本着快捷实用的原则就是了。当然，在书法作品中仍要严谨一点。
娘生四子，秉性各异。上面的总结，只是揭示了楷书、行楷、行草和草书的一般运笔规律，实际练习中，还应坚持一字一法，遵循传统，不可随意书写，防止出现谬误。
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