全书去除案例的简化版。但不能代替书籍阅读。
首先调整好状态（激励、自信），勇于尝试，坚持不放弃。
——1.情节。
故事是读者的梦境。
首先要有一个引人注目的角色。他需要有目标和欲望，目标与人物命运息息相关，情节由阻力和（主角和对手的）冲突组成，双方针对主角的目标进行斗争。最后给出冲击结局，了结冲突，提出满足故事问题和读者的结果。
加料：①对话（推动情节/展现人物特质。把对话当成武器。让不同角色有不同说话方式。让角色的遣词造句稍微展露他的性格特质）。②设定背景。设置新奇的背景地点。③角色。拥有自己独特风味的鲜活角色。
——2.结构。三幕式结构。一个扰乱事件和两扇门。
第一幕先让读者了解主角、他的世界和接下来要发生的故事的调性。然后出现一些扰乱事件，使得情节不至于无聊。
接着主角穿过一扇无法折返的门（注意检查这扇门是否真的无法折返！），进入第二幕（中段）。在这里，主角陷入与对手愈演愈烈的冲突之中（需要某种附着元素将主角与对手绑在一起，如工作义务，道德义务等等）。
然后主角穿过第二扇无法折返的门（重大挫折/危机/重要线索），借此将故事快速抛向结局。
——3.寻找情节点子：
原则：并非每一个点子都有价值。你必须想出几百个点子，然后从中选取最好的几个发展成情节。
第一步：了解你自己。“写你这个人”。
定期审视自我：
世上你最关心的事是什么？
·如果你要写自己的讣闻，你会怎么写？
·你的外表如何？你对自己的长相有何感想？这对你有何影响？
·你最害怕什么？
·你主要的优点是什么？
·你主要的缺点是什么？
·你的强项是什么？你希望能有什么强项？
·如果你能做一件事，而且必然会成功，你会做什么？
·童年时期有哪三件事塑造了现在的你这个人？
·你有哪些惹人厌的习惯？
·你有哪些秘密希望永远不要公开？
·你的人生哲学是什么？
回答这些问题会打开通往内心灵魂的门，在这儿你更能分析情节点子。你想说的故事有触动自己吗？如果没有，你为什么还要写？
正式开始：
一、开头
目标作用：（吸引读者，有动感）
——吸引读者。开场白（角色+扰乱事件），真情实感（引发共鸣），序章，态度，回到过去，行动（从故事中间开始，带有冲突的对话等等）。
——建立读者与主角之间的联结。引人注目的角色+四种情绪：认同（读者认为主角与自己类似），同情（危机、困难、弱者、脆弱），喜爱（给角色加上你喜欢的特质），内心冲突（角色内心摇摆不定的疑虑，但最终总会作出选择）。
——介绍故事中的世界。故事发生在什么样的世界，主角过着怎样的生活。如何不靠大段落的描述让读者了解到这个世界的细节?
——奠定小说基本基调。
——说服读者读到中段。处理说明段落：①先有行动再解释。②解释时模仿冰山。适当时机再慢慢将其他部分露出水面。③信息包装在冲突中。
——介绍对手出场。
练习及自我审视：
①使用了什么技巧：
从第一段就吸引读者注意吗？有建立动感吗?
②你的故事发生在什么世界?你对这个世界有足够的了解吗?如何不用大段的说明性文字让读者了解这个世界的细节?
③怎样介绍主角出场，你的主角为什么令认难忘?
二、中段
用场景延续紧张情绪，提高角色面对的代价，让读者一直为主角担忧，并用看似命中注定的方式将故事推向第三幕。
选择好对手，打造对手与主角之间冲突的附着元素，比如生死，职责，道德义务，偏执，地点等等，总之给出足够的理由让主角与对手紧紧联系在一起，主角要有充分的理由坚持不放弃。
准备好冲突用的武器：行动，反应，再行动。这是故事的基本韵律。通常是选择另一个角色，由于某种原因，他刚好挡了主角的路，因此产生冲突。
——先写出行动，再给出合理解释。
*吸引读者读下去
①拉长紧张段落。
——建立紧张情绪。首先要确保场景真的有理由让人紧张。
——拉长实际紧张段落，不要让骇人一刻默默过去，要把场景潜能发挥到极致。比如主角受到外界威胁，用拉长镜头，雕琢细节，一帧一帧场景写出来。可以动作对话内心戏叙述交替。
三问：角色在外能碰到的最糟糕的事情?这个场景里主角会碰上什么大麻烦（可以头脑风暴后再做选择）?场景开始前是否已经替读者充分铺陈主角面临的危险?读者必须要知道角色要付出的代价才会开始替他们担心。
——拉长心理紧张段落（不要让你的主角好过！）
三问：角色内心能发生的最糟的事（精神压力，最畏惧的事情等）?能接收什么最糟的消息（过去的秘密，撼动世界的事实等。要阴魂不散地跟着他）?在这个场景前已经替读者奠定足够的感情基础了吗?
②不断提高代价。（作者要真正狠下心，替主角想出更严峻的困境）
自问：谁会关心这个故事?你的故事足够让读者关心情节发展了吗?如果主角无法解决故事的核心问题，他会失去什么?这样足够了吗?
——情节代价。另一个角色想伤害主角，或让主角面临一系列强悍的反抗势力。
三问：p123
——角色内心代价。怎样让角色情绪更纠结?主角在乎的人能否陷入危机?主角有没有过往见不得人的秘密?
——社会代价。p126
*如何唤醒昏昏欲睡的中段
分析故事中的代价。除非主角遭受重大心理或生理伤害，否则读者不会在意。
加强附着元素
提高情节复杂度
增加新角色
增加新的副线情节。要谨慎。要显得自然且与主线有关。
穿墙勇往直前。可以现放松一段时间（最长不超过一天），然后再逼自己无论如何再写三百字。不要改，也不要慢。
*如何删减过于庞大的中段
合并或删除角色。小说应强调对立。
合并副线情节。集结精华。
削减无聊程度。自我审视场景，冲突够吗?够紧张吗?
三、结尾
作用
目标
①冲击结尾。
②带出“真好”或“糟了”的感觉。
③选择结尾。按照主角是否达成目标，有三种基本结尾，正向，模糊，负向。可以在基本结尾上进行变化，使其复杂。如主角达成了目标，却导致负面结果，或主角没有达成目标，却导致更好结果。牺牲是一种令人印象深刻的结局。有人为了他人利益牺牲时就会深深撼动我们的心。
④意外结局。初稿快结尾时在三十分钟内快速想出十种结局，不要管是否有道理。然后再花一两天思考这些结局的可能。选出四种进一步丰富加深。最后选出最适当的转折。将其加入结尾转折之中。可以在前文添加线索伏笔，以使得转折更自然。
⑤收掉四散的梗。
⑥最后一页回响。
——对话。别显得太刻意。可以在早先段落中安排类似对话。
——叙述。描写感觉对头就行。
——总结。替角色的感受圆满作结。
——不要着急结束。（作者心态）
四、场景
场景是情节的基本建构单元。场景要达成四个目标（四个和弦）：行动和反应（主要），铺陈和深化（辅助）。
为了达成某个目标，角色做出行动，却因为冲突受挫，通常离完成目标又退了一步，他对当下形势有所反应（情绪想法），并仔细思考下一步行动。反应通常由小桥段呈现。
铺陈是为了让随后的场景显得合理。通过铺陈让读者知道主角是谁，他在做什么以及做的理由，要让读者看着他如何陷入小说中的主要困境。把铺陈场景丢进一个问题里，避免将之写成无聊的解释。铺陈数量要压到最低，一般出现在小说开头。
深化通常是作为香料融入其他场景，加深读者对角色或设定的了解。另外，区分摘要和场景。摘要可以作为捷径尽快将两个场景串联起来。
场景需要的其他重点元素：
①引子——开头就抓住读者的心。常用对话，行动，叙述（注意营造氛围），预告（隐晦告知读者紧张场景即将到来）等方式。可以尝试不同的段落开始，改变方法，轮流使用，很快就能找到合适的引子。
② 紧张程度——用冲突制造紧张感，否则建议按删除键。情节写作最好原则是能用展示的不要用说明。但有时也可以将说明当成捷径快速进入场景的精彩部分。
利用紧张程度表把握场景节奏，决定用说明还是展示的方法写作（紧张度较低时用说明）。大部分场景结构很自然地从较低程度开始攀升。也可以从事件正中间切入。或者是从紧张程度高点开始再回落低点再爬升，在一定紧张区内来回。具体使用原则见p175
③用推手替场景做结——促使读者翻到下一页。比如预告即将发生的灾难，或给出某种征兆。其他结束场景的推手还有：
一句神秘对话，突然揭露的秘密，重大决定或誓言，公开撼动情节的事件，逆转或意外，尚未解答的问题。
五、复杂的情节
1.发展主旨。主旨是隐藏的信息，一篇小说只有一个，但可以包含多个小信息。让角色承载主旨。让角色间的价值观发生冲撞，让角色自然而热情地挣扎，那么主旨也就自然而然浮现。
2.副线情节。主线情节的外在行动为主角不断带来问题时，副线则更聚焦于个人、内在的议题。副线情节也可以承载主旨，为故事增添深度和意义。
3.象征和主题。不要过度使用，感觉自然最重要。象征是代表其他事物的东西，主题是不断重复的画面或词汇。
4. 长篇小说、平行情节、玩弄结构与风格均可增加情节复杂度。
其中长篇小说可以把每一段落都当成一个小故事，依旧可以按照LOCK原则写作，只需要将L改为地点，K由冲击结局改为临门一脚的推手，到真正结尾时才写冲击结局。要有某样东西跨越段落，贯穿整个故事。比如某种关系，某个角色，某个情节等等。
六、情节中的角色弧线
角色弧线描述整个故事中角色的内心发展。其必要阶段结构为：
①起始点。展现角色内在层次。核心自我由内向外看包括理念，价值观，主导态度，看法。越外在层次越容易改变。然而所有层次最终都是会相互影响的。
②一扇角色必须穿过的门，通常角色很不情愿。
③影响内在层次的事件。
④加深影响的扰乱事件。
⑤角色转变瞬间（有时候通过“顿悟”呈现）。注意不要过度。有时候顿悟表现得更隐晦一些效果更好。甚至不必明说，而只需要用转变后发生的事情影射转变瞬间。
⑥后果。
可以用角色弧线表记录角色转变。涵盖故事主要桥段。
七、情节编排手法
写作前做好两件事：
LOCK系统：主角目标冲突冲击结尾。反复雕琢直到这些元素足够强健让你完成一部小说。
封底文案：说服读者买书的营销文案。在封底文案中加入情节元素，小说轮廓越来越明显，直到你自己读了都兴奋不已。
情节编排手法（大纲人版）
①初始阶段：写出一大堆情节点子，然后整理成结构。
②先想结尾：高潮结尾，留下回响，越详细越好。写下结尾才有明确写作方向。
③主要场景：情节需要的主要场景。想出扣人心弦的开头场景，扰乱事件，通往第二幕的无法折返之门，以及通往第三幕的第二扇门。
④布局：第一次排列情节。（建议情节点写在索引卡上，当然，不这么做也行，能顺利排列就行。）
⑤玩一下：至少一周玩一回索引卡。可以增删场景，重新排列顺序（标号确保可以复原）
⑥动笔写：建议每写三四个场景就把索引卡重新排列一下。
⑦头灯系统：边写边定大纲。知道大概前进方向，但是只能看到头灯照射范围内的事物。
——从整理LOCK系统和写封底文案开始。你需要知道故事最终走向，即最后一章，你的结局想传达什么感受?（可能模糊，也可以在写作过程中发生巨大转变，但是一开始有个大致方向总是好的。）
——运用场景元素和强劲开头原则，写下第一章。
——写完马上记下对接下来几章的想法。可详可略。
——自问：
这个场景结尾时角色的情绪状况如何，他在下个场景会如何反应?
我的角色接下来要采取什么行动?
接下来有哪个重要场景要先用转折场景铺陈?
需要加入新角色吗?刚写完的场景中哪个角色暗示了其他情节发展?
其他：
叙事大纲（定下小说整体概要）
戴维默莱尔方法
深入故事点子，了解你到底为什么想写这个故事。这个方法能带你进入潜意识，来到真正写作力量潜伏的地方。方法就是给自己写一封信，问自己有关情节点子的问题，不断追问为什么。
博格人大纲（适合百分之百大纲人）
八、修改你的情节
可以修改你前一天的情节，但是请拒绝修改更早之前的内容。初稿写来就是用来重写的，即使是娴熟的作家，他的初稿也常常一团乱，海明威称之为排泄物。
先写完初稿
沉淀一下。忘了你的小说，去做别的事，两三周后再开始准备改稿。
做好心理准备。请试着让自己兴奋起来。改稿前切记：
——
——
——
——
读一遍。最好一口气读完。注意故事全貌与整体感觉就好。可以写简短笔记，但不要停下太长时间。
读稿可用方法及具体原则：
多次读稿，每次自问不同问题，从不同角度找出需要修改的地方，并做好标记。先从大问题开始，暂时放过细节。
第四步沉思你写了什么。四到七天。
写第二份稿。重写或大幅复制粘贴修改初稿。找到合适的方法，不要因为害怕重写而给这个选项减分。
精炼
润饰
九、基本情节模式（此处本书写得比较简略，个人推荐阅读《经典情节二十种》更佳）
十、常见情节问题及解决
1.场景太平淡
①找热点。每个场景均应有一个中心桥段，聚焦特定的瞬间或对话。如果没有热点，请删去或创造热点。
②删掉场景高点前的所有不必要的废话。但是切记需要好好铺陈场景热点。
2.倒叙处理不好
倒叙会打断叙事的前进动感。要谨慎对待，使之协助情节前进而非阻挡。
①非必要不倒叙——真的没有更好的办法呈现这些信息了吗?
②功能。如果非倒叙不可，那么请确定倒叙段落能构成完整场景——紧凑且充满冲突。
③写法。以一个强烈感官细节触动倒叙，倒叙结束时把焦点拉回这个感官细节。注意不要在倒叙场景中使用“当时/曾经”这样的过去时标志。
④其他：除了倒叙场景也可以尝试“回想”，将之融入对话或思考中。
3.岔路
原先不在情节地图上的岔路。可以忽略，也可以跟着岔路走一会，记下来，然后与原来路线比较看是否更具新意，若是则修改大纲，若不是也可以暂时备案。不必着急做决定。
4.为了情节抵抗角色
暂停一下，认真倾听角色内心的声音。或者播一个脑内影院：让角色鲜明出现在脑中，替他盛装打扮，让他出席一个社交盛会。在这里他会遇见他的老朋友，以及他的世界里最有权势的一群人。他打开门，走入宴会，会发生什么?请尽可能地增添场景细节。
然后某个阶段，找个人把饮料泼到主角脸上，主角会怎么反应?他周围人会怎么反应?让场景自行发展。
让你的角色回到家，准备上床睡觉。他会怎么跟家里人说宴会上发生的事?他的感受如何?请深入探讨他的情绪。
你可以随时播放脑内电影。睡觉前也可以问问自己你的角色现在在做什么?
把通过这个过程想到的点子写下来。
5.陷入苦战
在小说中段，这是一个写作必经的过程。总共有三种解决方案。
①回头。不断回溯，直到找到感觉不错的段落，回到情节还在正轨上的阶段。然后自问这段情节之后哪些可以删去，再花点时间头脑风暴，或许可以想出新点子。也可以考虑朝着原有情节的相反方向而去。或仅仅是休息一下，头脑也会比较清晰，能尽快回到原先正轨上。
②跳转
先写未来场景（一定要让主角面临某些问题或者确保场景充满冲突或非常吸引人），再回头把中间过程填满。
③随便翻阅字典
随便挑两个单字来进行头脑风暴。
写作技巧大多与解决问题有关，先写出问题再解决。即写初稿时不必太在意你学到的写作技巧或建议。
6.脑袋短路
指想象力突然挂掉。
①充电。先休息一天。叫你脑中嫌东嫌西的编辑闭嘴。准许自己写烂没关系。先写再润饰才是写作的黄金准则。另外可能是因为失去自信。“害怕被拆穿自己是个骗子，骗出版社以为你会写书。”——其实有出版作品的职业作家百分之九十八每次写新书都有这种感觉。剩下百分之二，作者称没有见过他们出来接受采访。
②重新体验你的场景。试着带入你的角色，体会他们的感受。加强体验过程，如果不喜欢角色反应，就倒回去让他们换个方法重来。看看场景开头是否有足够吸引力，是否花了太长时间描述场景设定。通常较好的方法是从中间开启场景，稍后再慢慢描述。看看场景结尾，你如何诱使读者读下去?下列选项可供参考：
做重大决定的瞬间，
糟糕的事刚发生，
预感有坏事将发生，
展现强烈情绪的时候，
提出无法立刻解答的问题。
③想起你的愿景。超越情节框架后，你的小说究竟想表达什么?如果你能忠于对世界的敬畏，你的书必然充满意义。这是写作良方，也是生活良方。
十一、关于情节和结构的建议与工具
1.展示和说明
直接写A受不了B，直接写他假意安抚实则并不同情，这是说明。但是通过语言动作神态及行动场景桥段，像电影那般让读者自己感受角色的情绪，这叫展示。
要避开要命的条列法。比如写“小米面对陪审团彬彬有礼，公正论理清晰又开朗坦白”，仅仅写这一句话是不足以说明这句话内容本身的，只有这些特质通过行为展现在纸面上才有说服力。
2.连续剧技巧（?）
①不要太快完结事件。通过问问题和延后提供答案，你可以维持过程中读者的兴趣。
②如果情节允许，请在读者意犹未尽的时候去切另一个场景，再用同样的方法跳离这个场景。
3.情节笔记
写作前以随笔的方式，就接下来的故事情节与“自己”对话。
4.持枪男子绝招
克服“废话情节”的招数。假如故事开始拖戏，就把一名持枪男子（冲突性意外元素）丢入那个场景，每个角色都很意外，都必须作出反应。
每次卡住时可以尝试头脑风暴：快速列出接下来可能发生的事，点子一定要出乎意料，不可事前想好，要自然地浮现在脑中。
然后选出最有创意的点子重写。稍后才解释意外内容。
5.第二章大翻转
直接砍掉第一章，从第二章开始，必要时再丢入第一章信息。因为第一章往往包含太多解释段落，而第二章才是动作场景，充满动感，马上能吸引读者兴趣。
6.回头检查技巧
小说最好的段落写于满腔热情的时候，这个时候将心中的书评关掉，放任想象力自由奔腾。然而几天后还是得回头检查。把自己当成第一次读的读者，并分析，自问：
这样够了吗?还需要什么?我能预期接下来的故事都充满冲突吗?我喜欢主角吗?
我会迫不及待想写继续剩下的部分吗?如果不会，如何修改能提起我的兴趣。做出决定，然后一口气把初稿写完。
7.反预测
头脑风暴法反套路。
8.如何显著改善情节编排技巧
用8到12周时间，挑六本同类型的书，从读者角度看一遍，做出感受评价。然后再拆解分析，先以场景为单位分析，完成后按三幕式结构找两扇门与扰乱事件以及每一幕要点，并记录。这能让你快速积累一般新手需要几年时间才能积累的经验。
9.反转“来复枪原则”
后面要开枪，就先在前面埋伏笔。
10.水牛奔腾技巧
写作时只控制大致方向，其他的让思维自由发散
11.建立你的作家笔记本
仅供参考：情节点子，角色，研究，情节摘要，问题。总而言之是分门别类记录素材灵感及小说情节走向。达到一种“未动笔”时也能写小说的效果。
12.基本情节建议
创作前请先了解传统，再加入一点新意。
附录2：撰写你的封底文案
①填入小说相关信息
主角名称职业对手。第一扇无法折返的门，主角与对手为何对立?双方面临的代价分别是?主要冲突发生在何处?故事问题是什么?你希望读者的感受是什么?
②随笔三十分钟
③修改
④修饰
成品字数建议在250-500字之间。
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