老话说“萝卜青菜，各有所爱”，在每个人心目中都有自己中意的书法家，书法风格、字体不同并不能分出高下优劣，但功力和造诣却可以一较高低。1999年，《中国书法》杂志组织观众和专家进行无记名投票，旨在根据民意和专业评判，评选出了“20世纪十大杰出书法家”。
在评选结束以后，有十位名家上榜，他们是吴昌硕、林散之、康有为、于右任、某位领导、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石、李叔同。这份榜上的人物可不是排名不分先后的，吴昌硕名列榜首，看来在当时人的标准里，吴昌硕是实至名归的。
吴昌硕，名俊卿，字昌硕，号仓硕、老缶、苦铁、缶道人等，道光24年生于浙江湖州安吉县。他出生于读书人家，从小就热爱艺术，从十岁开始自己刻印，后又在诗文、书法、绘画上成就斐然，也因此得“四绝宗师”之名。在绘画上，他是“后海派”代表、在治印上他是杭州西泠印社首任社长，书法上他被称为“石鼓篆书第一人”。
吴昌硕虽众体皆能，但在石鼓文、篆书上成就最大，可以说是清代的集大成者。石鼓文是集大篆笔意，开小篆先河的一种书体，属于由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体。它被认为是临习篆书的捷径，甚至有“书家第一法则”之称。石鼓文笔画、结字端庄肃整、气势磅礴雄强，行笔圆润饱满、凝重古朴。
在吴昌硕晚年作品《临石鼓文》中，他没有一味去模仿，而是临摹与创作结合。他的创新体现在这几个方面：首先，结字较古人更为瘦长，一改扁方之象；其次，笔画更为自由洒脱，笔势迅疾、笔意流转圆实，但不似行草书的飘逸恣肆，仍具金石气；第三，古人石鼓追求平正，吴昌硕化之以险奇跌宕；最后，章法更为灵活变化，既有疏旷通达，又有密不透风，墨色浓枯湿润相济。
吴昌硕将朴拙高古的石鼓文注入动态之美，是后世典范。而在篆书上，对碑、帖的临习也让他取得了后人难以超越的成就。他的篆书笔法建立在石鼓文基础上，吴昌硕总结篆书笔法时曾说：“猎碣文字，用笔宜恣肆而沉穆，宜圆劲而严峻。”越到晚年，他的石鼓、篆书越有个人面貌，超脱杨沂孙、《散氏盘》《石鼓文》成法的拘囿。
吴昌硕从年幼时便醉心金石书画，直到84岁去世那年依然在创作，他在艺术上的成就根植于他几十年对古法的领悟和化用，以及个人越发成熟的才情。艺术在于不断超越，既超越古人，也超越自己，吴昌硕做到了！
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