画桌一类的家具博文写的少，是由于传世经典的明式画桌本就不多，远少于画案的存量。究其原委，恐怕真如一些学者所说，桌类家具在档次上低于案类，而画桌显得不那么文气，是故古代文人更愿意置画案于书斋中。
最为经典的明式画桌，是明尼阿波利斯和波士顿收藏的霸王枨画桌，后在榈园见过一个类似的。另外朱家溍先生的兄长捐与浙博的螭龙纹紫檀画桌，都是四面平式。像颐和园澹宁堂以及上博的圆包圆紫檀画桌，更是难得一见。上述画桌，俱为无束腰式。有束腰马蹄足画桌，印象中多数是清式。
嘉德春拍上的这件画桌，是有束腰式的明式画桌代表作品。
画桌方正平直，比例匀称，四足健硕有力。全器没有多余的装饰件，仅以高拱罗锅枨加矮老强化桌子的牢度。而恰恰是这罗锅枨的处理，带给原本普通的桌子不一样的丰采。罗锅枨一般较平直，略略拱起寸许，是为常式。另一种顶牙罗锅枨，没有矮老，高高拱起直抵牙条，所以叫顶牙罗锅枨。这一类造型自辽金时期就已成形，至明早起甚至清代一只延续使用。
而这张画桌的罗锅，介于上述两者之间，高拱却未顶牙。罗锅起势稍缓，过度自然顺畅，加之取料适中，并不为强度而过于粗硕。正是这样的走势和用料的精到，使得结构件达至装饰的效果，健硕的体态中凸显精致的内蕴。
长逾2米的罗锅枨，非是一木整挖，而是在两端拐弯不远处，以楔钉榫衔接。除了善于用料之外，充分考虑到木性的变化，留以涨缩的余地，更为日后的维修更换，带来便利的条件，是真正传世百年的做法。
画桌据传出自于香港黎氏古玩，上世纪九十年代收藏于比利时藏家。黎氏经营木器较早，若不是由于特殊的原因放弃收藏生意，恐怕现在的大行家，成功的几率要小很多啦。所谓江山代有才人出，各领风骚数百年。
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