线下标本学习
《他 山 会》
汉代祭坑的线条，如果工艺严谨的话，不是太粗糙那种，基本上是从汉代所有的器型上都可以看到的。很多祭坑也是经过了精修的，工艺特征和精品还是有很多相通之处。当一个线条完成的时候，一定会借助一定的介质，这个介质包含砣具的自然磨损留下的砂浆，那么体现在皮壳上，这些痕迹就是符合皮壳的一个组成部分。汉代的线条，无论精致还是粗糙，都体现了锋利的砣具切割方式，无论是重复的下砣，还是单一的接续，体现在一件玉器上的时候，往往都具有高度的一致性,一致性包含的工具的一致性，加工方式的一致性，一个个的线条组合起来，就是一件整器体现出来的那种非常和谐恰当的状态，没有哪个线条会突兀，没有哪个线条会跳出来。 整体的一致性是远看的结果，行里有句话叫远看型，近看料，拿起看刀工。远看其实就是看整体的状态是不是非常的完美，是不是具有艺术感，是不是没有不和谐的线条跳出来。拿起来看刀工的时候，其实这个刀工就是我们常说的砣痕，砣痕的接续无论是在祭坑，还是精品的汉代玉器上，工序都是一致的，而且有个明显的特点，就是接续出来的线条，你往往看不到砣的两头。也就是那个梭子型的头尾，接续接的往往是中间部位。如果一个线条出现了大量的头尾接续，往往要提个小心，不是没有，很少。砣具中间的部位去接续，而不是头尾，这个做法到西汉为止。东汉就出现了头尾相接的状态,汉代玉器里，我们听过天工汉玉几个字，这是对汉代工艺的一个褒义词。其实，当我们用放大镜或者高清摄像头拍出来的时候，我们能看到这个几近完美的线条存在着高古玉线条的典型特征，一点都不会少。汉代的玉器线条，有几个比春秋，战国的玉器的线条有几个突出的特点，第一个点就是砣具的锋利，大量的馆藏可以佐证这个点。第二个特点，汉代玉器的线条更注重修磨，有时候线条会修磨的只能观察沟底和沟边。第三个特点，正是因为精致的修磨，很多线条磨损会过重。而往往在绞丝，网格，密集阴线的位置恰恰修磨很少，能体现原始的砣具加工痕迹，和粗工祭坑阴线高度一致。线条的型可以多种多样，唯一不变的是加工的工具状态和工序方式，当这两种相对固定的点结合起来的时候，型就非常的不重要了。很多时候，我们会在看玉器的时候摇摆，摇摆不是因为你不会，是因为你的观察点太多。把知识归拢起来，其实就几个点，这几个点不断的夯实，其他都可以变，这几个点是永远不变的，无论看馆藏，看民藏，就这一个标准。精品的线条是这样，比如器皿，圆雕，普品的线条也是这样，比如我们常见的普通剑饰，相对市场价值较差的祭坑也是这样。在宽线条里找到纯阴线线条的做法痕迹，在纯阴线线条里找到典型的高古玉线条做法，这个过程就通了。很多时候，业余玩会陷入为什么这个型是这样，为什么这个型和馆藏不一样类似这样的困惑，其实这都是型的问题，我们在鉴定真伪的时候，不要过分的注重这些问题，而是直接找工艺和工序的问题。
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