汉玉 | 艺术镂雕

玉者

石之美也

如切如磋

如琢如磨

探讨研究古玉文化

别
致
华
丽

两汉时期，社会安定繁荣，是社会经济发展的重要时期。长达400年相对安定的政治局面，给玉器的繁荣发展创造了必要的条件。汉代是中国玉器发展史上的一个辉煌时代。汉代玉器工艺风格承继战国时期，但在器型品类、制作工艺与纹饰风格方面，均有所提高和创新，艺术达到空前高度，体现出汉人高超的审美情趣。

湖南省博物馆藏 心形玉佩

春秋以后，镂空技术被大量的应用于玉器雕刻之中，战国时出现了一个小高峰。春秋战国时期的镂雕工艺主要用于片状器物，但同时也出现了少量立体镂雕作品，其工艺风格对汉代玉器的镂空制作产生了重要的影响。

咸阳市博物馆藏 螭虎纹玉璧

汉代玉器的镂空，其加工工具与制作步骤与战国时期大致相同，但管具打孔与线具拉切技术更为纯熟。此期玉器的镂空通常是在已切割造形轮廓的玉料表面，以断续相接的钉线纹勾勒透空部位，利用小型管具于线稿勾转处钻孔定位，再依规划由金属线具拉切去料而成。金属线状工具使用时，需将线锯固定在弓形把手的两端，以手握弓把来回拉动，故常在切割面上留下细密的直线痕迹。

长沙市博物馆藏 龙纹玉牌饰

汉代玉器的镂空不打多余的孔。玉工将圆形的打孔融入造型之中，这与战国镂雕有所区别。战国有一部分打孔于镂空边缘，至汉代则不再出现，因此学者们将汉代玉器镂雕的特征概括为“镂空边缘无直线，钻孔融入造型中”。由于此时的镂空在艺术美感表现方面尤为突出，因此也称为“艺术镂空”。

徐州狮子山楚王陵出土 双龙玉佩

平面立体化艺术镂空

汉代玉器皆由凹弧面、多角度取像及艺术镂空等手法来突显整体造形的平面立体性。其中，艺术镂空因弯转形态的大量出现以及管具钻孔的频繁使用，使得此期的镂雕玉器产生出一种兼具力量与温婉的特殊美感。

徐州狮子山楚王陵出土 玉牌

如1974年出土于西汉王室墓、现藏于长沙市博物馆的龙凤纹玉环，这件玉器是该墓中最具代表性的装饰玉器。这件玉环直径8.5厘米，厚0.3厘米，双面透雕曲盘缠绕的变体飞龙，环周饰以流动飞卷的云气纹和凤鸟纹饰，与整器混若一体，给人以云蒸霞蔚、龙腾凤舞之动感。该玉环雕琢刀法娴熟，线条舒展流畅，构思十分巧妙。

長沙市博物館藏 龍鳳紋玉環

總體上看，它是一個較為規整的玉環形狀，但卻不似漢代一般玉環的紋飾那樣呈對稱或重複式佈局。它以連續的橫 “S” 形組成一個圓圈，作為主體架構，再在其上添加龍紋、鳳紋和雲氣紋，富有動感。

湖南省博物馆藏 龙凤纹玉环细节

从工艺上来讲，这只透雕龙凤玉环主要采用的是阴刻和透雕的手法，使得此器虽为平面雕，却呈现出立体的效果。玉环的透雕工艺，更加突出了玉环的轻盈、纹饰的飘逸，其设计新颖，构图变幻莫测。龙凤纹和云气纹多抽象模糊，有的甚至只有一个龙头或凤头的侧影，龙凤出没于云霭之中，或隐或现，神秘玄妙。

湖南省博物馆藏 龙凤纹玉环细节

复合式艺术镂空

汉代的玉器镂空已不再止于一种“工”的技术，除拥有“美”的效果之外，部分还兼具“用”的功能，成为工、艺、用三者结合的复合式艺术镂空。

五莲县张家仲崮汉墓出土 玉觹

如湖南省长沙市杨家山131号墓出土的双龙玉珩，玉质受沁多呈白色，上有褐色、黑色点沁。器呈下弦月式，作珩形薄片状，透雕而成。两端透雕成龙首形，龙作吐云状，龙体卷曲，龙首瘦长，脑后有一长角。龙身饰有鱼鳞纹和阴线纹，珩体上下以卷云纹装饰。镂空造型在强化造形美感的同时，又具有系带孔的实用功能。

杨家山131号墓出土 双龙玉珩

汉代玉器的镂空制作，在促成平面造形立体化的同时，精熟的技术所营造出的特殊美感，亦使其由技入艺，成为一种独特的艺术设计。精巧的镂雕技艺为汉玉增光添彩，使其在中国玉器史上的地位无可替代。