诗钟的四大要素之三（意境）

什么叫意境？没有人可以具体回答。

有人说：诗词中的意境，只可意味不可言传。但是意境优美的句子，任何人都可以感受到。（优雅）

有人说：意境就是一种直达灵魂深处的感觉，就像每位读者心中都有一把闲置的琴，忽然被作者拔动了弦。（共鸣）

有人说：意境就是一种看破但不说破的镜像，是万事万物育孕的漂浮不定的灵气与人心感情之间的呼应。（飘渺）

有人说：营造意境，是伟大诗人们的专利，不是什么人都能做到的，需要文学修养，是一种创作水平与天赋。意境是一种经历、一种磨难、一种感悟、一种豁达。（感悟）

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●意境

诗钟，是诗的简化，更是诗的浓缩，不能没有意境。

上期讲到了诗钟四大要素中的对仗，讲到了构成对仗基础的字、词、句。也讲到了字义字类、词性结构、句形句法之间的相互关联、彼此约束。

本期要讲的意境，是在上期的内容之上，进一步升华，大体分为四个方向：

字义的提炼、词意的掌控、句法的跳跃、篇章的中心。

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●字义的提炼

鸟宿池边树，僧敲月下门。

句中的敲字，若用推，字义上对当句甚至对全篇会造成什么层次的影响呢？

推敲之下，成就了贾岛。

举头望明月，低头思故乡。

头是抬还是举，抬举之间成就了李白。

若不涉及平仄时，用字的优雅程度，同义或近义字的决择，五感三观动作与形容之间的替代，一字之别，就可产生不一样的境界。

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●词意的撑控

鸟宿池边树，僧敲月下门。

偏正结构的名词，要怎样才能产生意境呢？

月下门，前偏后正，用于修饰的偏的部分自成一景，又能与门紧密相联，将一道简单的门描绘得既飘渺又具体。

词法结构的灵活运用，不生硬、不呆板。不入俗套、新颖别致并非生造词汇，而是一种意向的撑控。

再看“敲门”一词。动宾结构，中间的月下二字，只能修饰门，并未干扰敲的目标，也就是说，读者无论如何也不会向（敲月）的方向去想象，这就是词意与逻辑的撑控。

词法结构的娴熟运用，是产生意境的创作技巧。

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●句法的跳跃

鸟宿池边树，僧敲月下门。

白话，也可产生意境，但篇幅要长，用字要多于律诗律句。

鸟儿已安静的睡在池塘边的树上，我轻轻敲着月光之下的门。

鸟      宿     池边     树

僧      敲     月下     门

主语  谓语  定语  宾语

从句法上讲：句中定语完全是挪用状语，将两个场景合二为一产生意境的。

（月下，僧敲门）月光之下，我敲门。

（僧，月下敲门）我在月光之下敲门。

不管是状语归位到动词前，还是状语前置于主语前，（月光之下）这个场景都没有当作定语来修饰门那么高明。

再看：柴门闻犬吠，风雪夜归人。

听到犬吠的并不是柴门（主语我省略），柴门与犬吠是关于我的两个场景。我看到了柴门、我听到了犬吠，（我听到了柴门边的狗叫声），柴门在句中又充当了状语，而实际上，柴门是犬的定语。

又是风又是雪还是大晚上，有正在赶路回家的人。四个场景五个字，用白话要写一长串，这五个字是如何融入句法产生意境的呢？先找到句的中心，人。归修饰人，形成偏正结构的名词，再用夜修饰归人，形成夜归人。风雪再修饰归的状态，层层递进，状语定语漂浮不定，却不缺泛逻辑。

句法跳跃，句意之中场景浓缩，飘渺灵动，就能产生强列的意境，如诗如画也！

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●篇章的中心此篇章非彼篇章，并非成百上千字的文章，而是十四个字。

怎样用一十四个字，表达一个中心思想或者两个思想合二为一，又叫（响），俗称（敲钟响不响）或（响钟）。

下期要讲到的游戏规则中，主要就是讲诗钟出题，每一场诗钟游戏，钟题不同，有嵌字、分咏、合咏…等等规则，有题字与题物，有时限。若嵌字，不论格式位置，既需以题面字为中心，又必须用上下两句表达一个完整的主题。分咏也一样，每句咏一物，两句又能合二为一。

为了能够达到突出中心主题的目的，很多人盲目使用典故，也有人为了嵌字苦寻生僻词汇，却不能准确突出中心，不能熟练运用字词句，句子生硬呆板，均不可谓之诗钟佳句。

诗钟意境难以掌控，

在题面、时限、字数等方面，创作上难于格律诗词、难于对联几十上百倍（简单的钟题练笔除外）。

在声律、对仗等方面，又比诗词对联更严格。

所以，纯属文人雅士之间的高端游戏，不必为了某字某句、某评某论而纠结，常参与常练习，通过借鉴与学习，巩固与提高自我的诗、联功底，才是诗钟游戏的出发点。

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